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écartées, fi, par exemple, on vouloit rapprocher tous 
les défias de la baffe,on obfervera pour chaque deffus 
les réglés données plus haut ; mais fi la partie qu’on 
veut rapprochei d une autre, eff une partie mitoyen- 
ne , alors on obferve les réglés du contre-point dou- 
ble , avec trampofition , quand les parties s’écartent, 
eu égard aux parties dont la partie à tranfpofer doit 
s ccarîer; ùZ les réglés de l’autre contre-point , eu 
egaid aux parties dont elle doit fe rapprocher. En 
général ces deux fortes de contre-points à tranfpofi- 
tion ne font pas fort utiles à pratiquer feuls , mais 
ils fervent avantageufement pour multiplier, fans 
beaucoup de peine , les parties d’un contre-point 
double à renverfement; c’efi: ce que nous verrons 
plus bas. 
Du contre-point double , avec renverfement à la, 
dixième entre deux parties . 
Pour favoir ce que devient chaque intervalle par 
le renverfement, retranchez le nombre qui indique 
cet intervalle de 1 1 ; ainfi , 
11 h 11 11 11 11 11 11 ii 11. 
la 10 e . la 9 e , l a Se , la 7e , la 6e, la_je, la 4e, la 3e, la ze , 14. 
devient I e , 2 e, 3c, 4c, 5c, ye, Se, 9e, iqc. 
d’où réfuîtent les réglés particulières fuivantes. 
Première réglé. L’oclave de la tierce ou dixième ne 
peut avoir lieu qu’au commencement ou à la fin , & 
on ne peut jamais en mettre deux de fuite , parce 
qu’elles deviennent unifforu 
Deuxieme réglé. Deux tierces & deux fixtes de 
fuite font défendues , elles donneraient deux oèlaves 
on deux quintes ; mais on peut faire fuccéder une 
fixte majeure à une mineure , comme Jîg. 8 , plan- 
che X de Mufiq. Suppl. 
Dans cette efpece de contre-point , l’oèlave , la 
fixte, la quinte & la tierce refient des confonnances, 
&C peuvent par conséquent fervir à préparer & à fau- 
ver les difibnances , toujours en obfervant les réglés. 
Une autre obfervation qu’il faut faire , c’efi: qu’au 
lieu d’élever la baffe d’une dixième, on peut fe con- 
tenter de Félever d’une tierce , pourvu qu’on abaifie 
le deffus d ? une oâave. Foyer le renverfement . n° . x 
de la fig. 8. 
Troijieme réglé. Puifque la tierce devient o&ave, 
& que la fixte devient quinte , on doit éviter de 
faire fuccéder une de ces confonnances à l’autre; au 
moins fi on fait fuccéder une fixte à une tierce,& au 
contraire , il faut que ce foit par mouvement oblique 
ou contraire , pour éviter les quintes & les oétaves 
cachées. 
Quatrième réglé. La neuvième préparée régulière- 
ment peut fe fauver fur l’odave, comme fig. p , 
planche X de Mufiq . Suppl . Alors elle devient une 
fécondé fauvée fur la tierce : on peut aufii fauver la 
neuvième fur la quinte , comme fig. iq ; alors elle 
devient fécondé fauvée fur la fixte. 
Cinquième réglé. La feptieme préparée convena- 
blement , ne peut fe fauver que fur la quinte , comme 
Jig. x ; alors elle devient quarte ou triton fauvée fur 
la fixte. 
Sixième réglé. La quarte ne peut jamais paraître 
que comme diffonance , parce qu’elle devient fep- 
Æieme ; il faut donc toujours la préparer convena- 
blement , & la fauver enfuite fur la fixte , alors elle 
devient feptieme fauvée fur la quinte , comme le 
prouve le renverfement de la fig. x : obfervez que 
le triton vaut mieux que la quarte. 
Septième réglé. Puifque la fécondé devient neu- 
vième , il faut toujours la préparer régulièrement 
»& la fauver fur la tierce ou fur la fixte , alors elle 
devient neuvième fauvée fur î’odave & fur la quinte, 
comme le prouvent la réglé quatrième & les fig. p 
& i o , planche X de Mufiq. Suppl, en prenant Le ren- 
verfemeiît pour chant primitif. 
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# t-6 contre - point double avec renverfement à la 
dixième , n’eff guere bon entre deux parties feules 
ou récitantes , parce que, foit dans le chant primitif 
foit dans le renverfement , on eff toujours obligé 
d’employer des oclaves & des quintes, intervalles 
peu harmonieux , & bannis de toute bonne compo- 
fition en duo. Le contre-point à la dixième fert donc 
principalement dans les pièces à plufieurs parties 
comme les cœurs , les fugues , &c. 
Du ' contre-point double , avec le renverfement à la, 
dixième entre deux parties , accompagnées d? autres 
parties. : - 
Nous venons déjà de remarquer que c’efi: vérita- 
blement là oà le contre-point double à la dixième eff 
utile & bon. 
Du contre-point , avec renverfement à la dixième entre 
plufieurs parties récitantes. 
Si l’on veut pouvoir renverfor indifféremment 
trais, quatre, ou même plus de parties, il faut que 
toutes ces parties obfervent entr’elles les réglés don- 
nées ci-deffus pour deux parties. 
Le contre-point avec renverfement à la dixième a 
un avantage affez fingulier ; c’eff qu’après le ren- 
verfement on peut , en joignant les deux parties du 
chant primitif au renverfement , produire un chant 
régulier à trois parties ; ce qui eff clair , car les deux 
primitives s’accordent entr’elîes: le renverfement 
s’accorde aufii avec la partie qui reffe en place ; il 
s’accorde encore avec le chant dont il efi déduif par 
le renverfement , car il eff à la tierce dont ces trois 
parties s’accordent. Foyeq-Qn un exemple ^ figure ix, 
planche X de Mufique , Supplément , & figure ij . 
Après le fécond de cesrenverfemens le chant reffe 
dans le même mode , mais il change après le premier. 
Nous avons déjà dit plus haut qu’on peut changer la 
baffe en deffus , ou le deffus en baffe à volonté ; 
c’eff au compofiteur à voir lequel de ces deux ren- 
verfemens lui convient le mieux. 
Ce n’eff pas tout encore, fi l’on compare avec 
attention les réglés des contre-points avec tranfpofi- 
tion a la tierce , & celles du contre-point avec renver- 
fement à la dixième , on s’appercevra d’abord qu’el- 
les ont beaucoup d’affinité , tk de-là vient que très-fou- 
vent les parties du même chant qu’on peut renver- 
fer à la dixième , peuvent aufii fe rapprocher ou 
s’écarter par les contre -points avec tranfpofîtion. 
S’il n’y a qu’une de ces parties qui fe puiffe îranfpo- 
fer , on pourra d’abord faire un chant à trois parties 
d’un chant à deux , car le premier ôde fécond deffus 
faifoient un chant; on peut tranfpofer , par exem- 
ple, le premier deffus à la tierce fupérieure : ce pre- 
mier deflus ainfi tranfpofé , fait encore une bonne 
harmonie avec le fécond ; mais le premier deffus &c 
fa tranfpofîtion à la tierce , font aufii une bonne 
harmonie enfemble , car les chants à la tierce font 
bons : donc ces trois parties font un chant régulier. 
Si l’on peut tranfpofer , non-feulement le premier 
deflus , mais aufii le fécond, alors il eff clair qu’au 
lieu de trois parties , on en aura quatre qui forme- 
ront enfemble un chant régulier. 
Examinons maintenant le chant à deux parties de 
la figure i x , c’eff-à - dire , le premier & le fécond 
deffus, & nous verrons que ces deux parties peu- 
vent fe rapprocher par la tranfpofîtion du fécond 
deffus à la tierce fupérieure : il eff vrai que ces par- 
ties feules ainfi rapprochées feraient un chant peu 
harmonieux , mais ce chant eff bon à trois parties * 
comme figure ig. 
Si nous pouvions à préfent aufii tranfpofer le pre- 
mier deffus à la tierce , on aurait un chant complet 
à quatre parties ; mais ce premier deffus peut effec- 
tivement fe tranfpofer à la tierce fupérieure 9 hors k 
