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quarte fauvée fur la tierce , comme fig. il » planche 
XI de Mujiq . Suppl. 
Remarquez que la fécondé ne peut pas être pra- 
tiquée entre deux parties feules , parce qu’elle 
donne une onzième , intervalle trop grand pour 
être employé dans un duo ; mais on peut cepen- 
dant l’employer dans un folo , parce que la bafe 
peut s’écarter de deux o&aves du deffus , ou la 
gravité de fon diapazon naturel. Remarquez encore 
que , puifque la quinte, l’oftave & la tierce ref- 
tent des confonnantes , on peut s’en fervir pour 
préparer Sc fauver les difl'onances. 
Deuxieme réglé, La quarte préparée dans le deffus 
ne peut fe fauver que fur la tierce : elle devient 
alors neuvième , c’eR-à-dire , l’oftave de la fécondé, 
fauvée fur la dixième , ou fur l’oâave de la tierce. 
V °ye{ fig. ig. planche XL de Mujiq. Suppl. 
Troifieme réglé. La fixte préparée dans une des 
deux parties, peut paffer à la tierce & àl’o&ave; 
dans le premier cas elle devient feptieme fauvée 
fur la tierce , comme jig. 14. planche XI. de Mujiq. 
Suppl. Dans le fécond cas elle devient feptieme 
fauvée fur la quinte , comme fig. 1. n°. 1. planche 
XII. de Mujiq. Suppl. Enfin on peut paffer de la 
lixte à la feptieme , pourvu qu’on fauve cette der- 
nière régulièrement , comme on va le dire dans la 
réglé quatrième , & comme on le voit fig. 1. n°. 2. 
même planche. 
Quatrième réglé. La feptieme préparée réguliè- 
rement peut fe fauver fur la tierce ; alors elle 
devient une fixte qui paffe à la tierce , comme le 
prouve la fig. 14. planche XI. de Mujiq. Suppl, en 
prenant le renverfement pour chant primitif, ik celui- 
ci pour renverfement. La feptieme peut encore fe 
fauver fur la quinte , comme le prouve le n°. 1. 
de la fig. 1. planche XII. de Mufiq. Suppl, en y pre- 
nant le renverfement pour chant primitif, & au con- 
traire. Enfin on peut fauver la feptieme préparée dans 
le deffus fur la fixte , pourvu que celle-ci foit en- 
fuite régulièrement traitée , comme on l’a dit dans 
la réglé troifieme. Voye { le n°. 2 de la fig. 1. en 
prenant le renverfement pour chant primitif, & à 
rebours. 
Cinquième réglé. La neuvième ( ou plutôt la fé- 
condé ) préparée dans la bafe , ne peut fe fauver 
que fur la tierce , alors elle devient quarte diffo- 
nante fauvée fur la tierce , comme le prouve la 
fig. ig . planche XI. de Mujiq. Suppl, en prenant le 
renverfement pour chant primitif, & au contraire. 
Du contre-point double , avec renverfiement à la doujeme 
entre deux parties , accompagnées d'autres parties de 
remplijjage. 
Ici on peut employer la fécondé , parce qu’après 
ie renverfement on peut inférer une troifieme par- 
tie entre celles qui forment le contre-point double , 
& qui font alors éloignées d’une onzième. Voye 1 
fig. 2. planche XII. de Mujiq. Suppl. 
L’on peut aufli employer la quarte en la prépa- 
rant & lafaifant paffer à la quinte , alors elle devient 
neuvième fauvée fur l’o&ave , comme fig. 3.; par 
conféquent on peut encore fauver la neuvième fur 
î’oûave , comme le prouve la même figure , en 
prenant le renverfement pour chant primitif , & au 
contraire. 
Nous ne dirons rien du contre-point triple & qua- 
druple avec renverfement à la douzième ; on s’en 
fert peu , & d’ailleurs il eff clair que toutes les 
parties doivent obferver entre elles les réglés don- 
nées pour le même contre-point double entre deux 
parties. 
Si dans une piece on obferve, outre les réglés du 
contre- point double avec renverfement à la douzième, 
celles d’un des contre-points avec tranfpofition à la 
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tierce \ on pourra multiplier les parties } comme 
nous l’avons enfeigné en parlant du contre-point dou- 
ble à la dixième. 
Si l’on compare les réglés des contre-points dou- 
bles avec renverfement à l’o&ave & à la douzième, 
on verra qu’elles fe reffemblent beaucoup ; aufli 
prefque toujours une piece qui peut fe renverfer à 
la' douzième , peut aufli fe renverfer à l’octave. 
Si l’on combine enfemble les réglés des différens 
contre-points , ce qui n’eft pas aufli difficile qu’on 
l’imagine , on pourra compofer une piece fufcep- 
tible d’une infinité de tranfpofitions , de renver- 
femens , & de multiplications de parties. 
Remarquez qu’un bon harmoniffe , verfé dans les 
différentes efpeces de contre-points doubles , peut 
fouvent employer les intervalles autrement encore 
que nous ne l’avons enfeigné dans les réglés données 
ci-deffus ; ce qui le rend plus libre & plus maître 
de fon chant. Nous avons donné ces réglés , non 
pas parce qu’il eff impoflible d’employer autrement 
les différens intervalles , mais parce que ce font les 
réglés fondamentales qu’il faut favoir obferver, 
pour apprendre quand & comment on peut les mo- 
difier , mais non les enfreindre. 
Les différens exemples donnés ci-deffus , doivent 
déjà avoir démontré l’utilité des différentes efpeces 
de contre-points doubles , en montrant de combien, 
de variations un feul & même chant eff fufcepti- 
ble : joignons à cela qu’on ne demande pas que 
toute une piece puiffe être tranfpofée & renverfée; 
il fuffit que quelques phrafes de cette piece le puif- 
fent , ce qui rend ces contre-points d’une utilité géné- 
rale, & rend une piece fufceptibîe du plus beau 
chant , quoique plufieurs phrafes y foient travail- 
lées fuivant les réglés de quelques contre-points dou- 
bles. Veut-on une preuve de ce que j’avance ; les 
duo , trio des opéra de l’illuftre Graun , m’en four- 
niront mille. 
D’ailleurs on ne demande point qu’un compo- 
fiteur s’exerce perpétuellement à ces genres de 
compofitions gênées , quoiqu’utiles ; ce feroit 
vouloir qu’un maître de danfe ne fît que des fauts 
& des cabrioles ; mais un muficien doit connoître 
tout ce qu’on appelle compofition favante , tour 
comme un danfeur doit favoir faire un entrechat, 
Suppofons que dans un duo , un héros & fon 
amante fe plaignent de la cruauté du deftin; le héros 
doit conferver fa magnanimité ; fon ton douloureux 
fera plus ferme , plus confiant que celui de fon 
amante. Celle-ci , au contraire , fera plus agitée ; 
l’accent de fa douleur varie à chaque inffant ; il 
parcourt toutes fortes de tons , & voilà le contre- 
point double avec tranfpofition : fi le compofiteiir 
l’ignore , il fera changer le héros de ton & de modu- 
lation aufli fouvent que fon amante , & la bienféance 
théâtrale eff bleffée. 
Contre-point entrelacé, Voye{ plus bas contre-point lié. 
Contre- point formé d un feul pajjage (je rends 
ainfi le contra punto d'un fol pajfo des Italiens. ). 
C’eff un contrepoint obligé , qui répété continuelle- 
ment le même paffage qu’il a une fois annoncé, 
c’eft-à-dire , non fur le même ton , ni avec exac- 
tement les mêmes marches diatoniques , ou par, 
faut , mais avec les mêmes valeurs de notes. 
Contre-point fugué. C’eff lorfque dans un contre- 
point à trois ou quatre parties , les parties font 
en fugues. 
Contre-point lié. Contrepoint qui confifte tout en 
fyncopes , foit diffonantes , foit confonnantes. 
Contre-point obligé , obfiiné ou affecté. Contre-point 
dans lequel on n’ofe point s’écarter du chant de la 
première mefure ; c’eff ce qui le diftingue du contre- 
point formé d’un feul paffage, dont le premier paf- 
fage ou motif peut être de plufieurs mefures. 
Contrepoint 
