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ma! fait ; fi le copêfte veut fe faire honneur, il doit ré- 
gler fon papier lui-même» 
Il y a deux formats de papier réglé , l’un pour la 
mufique françoife , dont la longueur eft de bas en 
haut ; l’autre pour la mufique italienne , dont la lon- 
gueur eft dans le fens des lignes. On peut employer 
pour les deux le même papier -, en le coupant & ré- 
glant en fens contraire : mais quand on l’achete ré- 
glé, il faut renverfer les npms chez les papetiers de 
Paris , demander du papier à l’italienne quand on le 
veut à la françoife , & à la françoife quand on le veut 
à l’italienne ; ce qui-pro-quo importe peu, dès qu’on 
en eft prévenu. 
Pour copier une partition il faut compter les por- 
tées qu’enferme l’accolade , & choifir du papier qui 
ait , par page , le même nombre de portées , ou un 
multiple de ce nombre , afin de ne perdre aucune 
portée , ou d’en perdre le moins qu’il eft poffible 
quand le multiple n’eft pas exa&. 
Le papier à l’italienne eft ordinairement à dix 
portées , ce qui divife chaque page en deux acco- 
lades de cinq portées chacune pour les airs ordi- 
naires ; favoir, deux portées pour les deux deffus 
de violon, une pour la quinte , une pour le chant, 
& une pour la baffe. Quand on a des duo ou des 
parties de flûtes , de haut-hois, de cors, de trom- 
pettes; alors, à ce nombre de portées on ne peut 
plus mettre qu’une accolade par page, à moins qu’on 
ne trouve le moyen de fupprimer quelque portée 
inutile , comme celle de la quinte , quand elle mar- 
che fans ceffe avec la baffe. 
Voici maintenant les obfervations qu’on doit faire 
pour bien diftribuer la partition. i°. Quelque nom- 
bre de parties de fymphonie qu’on puiffe avoir , il 
faut toujours que les parties de violon, comme prin- 
cipales , occupent le haut de l’accolade où les yeux 
fe portent plus aifément ; ceux qui les mettent au- 
deffous de toutes les autres & immédiatement fur la 
quinte pour la commodité de l’accompagnateur, fe 
trompent ; fans compter qu’il eff ridicule de voir 
dans une partition les parties de violon au-deffous , 
par exemple , de celles des cors qui font beaucoup 
plus baffes. Dans toute la longueur de chaque mor- 
ceau l’on ne doit jamais rien changer au nombre des 
portées , afin que chaque partie ait toujours la fienne 
au même lieu. Il vaut mieux laiffer des portées vui- 
des, ou, s’il le faut abfolument , en charger quel- 
qu’une de deux parties , que d’étendre ou refferrer 
l’accolade inégalement. Cette réglé n’eft que pour 
la mufique italienne ; car l’ufage de la gravure a 
rendu les compofiteurs François plus attentifs à l’é- 
conomie de l’efpace qu’à la commodité de l’exécu- 
tion. 3 0 . Ce n’eft qu’à toute extrémité qu’on doit 
mettre deux parties fur une même portée*; c’eff fur- 
tout , ce qu’on doit éviter pour les parties de vio- 
lon ; car , outre que la confufton y feroit à craindre , 
il y auroit équivoque avec la double corde : il faut 
auffi regarder fi jamais les parties ne fe croifent : 
ce qu’on ne pourroit guere écrire fur la même por- 
tée d’une maniéré nette lifible. 4 0 . Les clefs une 
fois écrites & correftement armées ne doivent 
plus fe répéter non plus que le figne de la me- 
îiire, fi ce n’eft dans la mufique françoife , quand les 
accolades étant inégales , chacun ne pourroit plus 
reconnoître fa partie ; mais dans les parties fépa- 
rées on doit répéter la clef au commencement de 
chaque portée , ne fut-ce que pour marquer le com- 
mencement de la ligne au défaut d’accolade. 
Le nombre des portées ainfi fixé , il faut faire la di- 
vifton des mefures , ces mefures doivent être 
toutes égales en efpace comme en durée , pour me- 
furer en quelque forte le tems au compas & guider 
la voix par les yeux. Cet efpace doit être affez éten- 
du dans chaque mefure pour recevoir toutes les 
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notes qui peuvent y entrer , félon fa plus grande fub- 
divifion. On ne fauroit croire combien ce foin 
jette de clarté fur une partition, & dans quel ëmbar* 
ras on fe jette en le négligeant. Si l’on ferre une me- 
fure fur une ronde , comment placer les feize dou- 
bles-croches que contient peut-être une autre partie 
dans la même mefure ? Si l’on fe réglé fur la partie 
vocale, comment fixer l’efpace des ritournelles ? Era 
un mot , fi l’on ne regarde qu’aux divifions d’une de«» 
parties , comment y rapporter les divifions fôuvenî 
contraires des autres parties ? 
Ce n’eft pas affez de divifer l’air en mefures éga- 
les , il faut auffi divifer les mefures en tems égaux. 
Si dans chaque partie on proportionne ainfi l’efpace 
à la durée , toutes les parties & toutes les notes fi- 
multanées de chaque partie fe correfpondront avec 
une jufteffe qui fera plaifir aux yeux & facilitera la 
leéfure d’une partition. Si, par exemple, on partage 
une mefure à quatre tems , en quatre efpaces bien 
égaux entr’eux & dans chaque partie , qu’on étende 
les noires , qu’on rapproche les croches , qu’on ref- 
ferre les doubles-croches à proportion , & chacune 
dans fon efpace ; fans qu’on ait befoin de regarder 
une partie en copiant l’autre , toutes les notes cer- 
refpondantes fe trouveront plus exa&ement perpen- 
diculaires, que fi on les eut confrontées en les écri- 
vant ; & l’on remarquera dans le tout la plus exaâe 
proportion , foit entre les diverfes mefures d’une 
même partie , foit entre les diverfes parties d’une 
même mefure. 
A l’exaditude des rapports il faut joindre , autant 
qu’il fe peut, la netteté des fignes. Par exemple, 00 
n’écrira jamais de notes inutiles , mais fitôt qu’on 
s’apperçoit que deux parties fe réunifient & mar- 
chent à l’uniffon , l’on doit renvoyer de l’une à l’autre 
lorfqu’elles font voifines & fur la même clef. A l’é- 
gard de la quinte , fitôt qu’elle marche à l’oftave de 
la baffe , il faut auffi l’y renvoyer. La même atten- 
tion de ne pas inutilement multiplier les fignes, doit 
empêcher d’écrire pour la fymphonie les piano aux 
entrées du chant , &C les forte quand il ceffe : par-tout 
ailleurs , il les faut écrire exaftement fous le premier 
violon & fous la baffe ; & cela fuffit dans une parti- 
tion , où toutes les parties peuvent & doivent fe ré- 
gler fur ces deux-là. 
Enfin le devoir du copfe écrivant une partition eft 
de corriger toutes les fauffes notes qui peuvent fe 
trouver dans fon original. Je n’entends pas par fauffes 
notes les fautes de l’ouvrage , mais celles de là co- 
pie qui lui fert d’original. La perfeûion de la fienne 
eft de rendre fidèlement les idées de l’auteur , bonnes 
ou mauvaifes : ce n’eft pas fon affaire; car il n’eft pas 
auteur ni correfteur , mai scopijte. Il eft bien vrai que, 
fi l’auteur a mis par mégarde une note pour une 
autre , il doit la corriger ; mais fi ce même auteur 
a fait par ignorance une faute de compofition, ilia 
doit laiffer. Qu’il compofe mieux lui-même , s’il veut 
ou s’il peut , à la bonne heure ; mais fitôt qu’il copie , 
il doit refpeûer fon original. On voit par-là qu’il ne 
fuffit pas au copife d’être bon harmonifte & de bien 
favoir la compofition ; mais qu’il doit , de plus , être 
exercé dans les divers ftyles , reconnoître un auteur 
par fa maniéré , & favoir bien diftinguer ce qu’il a 
fait de ce qu’il n’a pas fait. Il y a , de plus , une forte 
de critique propre à reftituer un paffage par la corn- 
paraifon d’un autre , à remettre un fort ou un doux 
où il a été oublié , à détacher des phrafes liées mal- 
à-propos , à reftituer même des mefures ômifes ; ce 
qui n’eft pas fans exemple, même dans des partitions. 
Sans doute il faut du favoir & du goût pour rétablir 
un texte dans toute fa pureté : l’on me dira que peu 
de copif es le font; je répondrai que tous le de- 
vroient faire. 
Avant de finir ce qui regarde les partitions , je 
