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égalité fyftimétrique ; & ce qui eft encore plus effen- 
tiel , il a choift pour le duo le moment le plus intéref- 
fant & le plus vif du dialogue , & il y a ménagé les 
gradations de maniéré que la chaleur va toujours en 
croilTant. Cette forme dechant , la plus naturelle de 
toutes, eft auffi la plus animée, & celle d’où l’on peut 
tirer les effets les plus furprenans. ( M. MAR- 
IA OA' T EL. ) 
§ Duo, ( Mufiq .) on peut envifager le duo fous 
deux afpeds : favoir, fimplement comme un chant 
à deux parties , tel par exemple , que le premier 
verfet du flabat de Pergolefe , duo le plus parfait & 
le plus touchant qui foit forti de la plume d’aucun 
xnuficien ; ou comme partie de la muftque imitative 
ou théâtrale , tels que font les duo des fcenes d’o- 
péra. Dans l’un & dans l’autre cas, le duo eft de tou- 
tes les fortes de muftque celle qui demande le plus 
de goût , de choix , & la plus difficile à traiter fans 
iortir de l’unité de mélodie. On me permettra de 
faire ici quelques obfervations fur le duo dramati- 
que, dont les difficultés particulières fe joignent à 
celles qui font communes à tous les duo. (S) 
On’ a remarqué à Y article du Dictionnaire raif.des 
Sciences , &c. que les duo font hors de nature dans 
la muftque imitative , & fur-tout dans les opéra fé- 
rieux , & l’on a rapporté un des moyens de fauver 
l’abfurdité, en voici un autre que me fournit M. 
Rouffeau , c’eft « de placer les duo dans des fituations 
» vives & touchantes , oit l’agitation des interlocu- 
» teurs les jette dans une forte de délire capable de 
» faire oublier aux fpeftateurs & à eux-mêmes ces 
» bienféances théâtrales qui renforcent l’illufton dans 
» les fcenes froides, & la détruifent dans la chaleur 
» des pallions ». ( F. , D. C. ) 
Ajoutons à ce qu’il eft dit dans le Dicl. raif. des 
Sciences , &c. que, quand on traite le duo en dialogue 
ce dialogue ne doit pas être phrafé & divifé en 
grandes périodes comme celui du récitatif, mais 
formé d’interrogations , de réponfes , d’exclamations 
vives &: courtes qui donnent occafton à la mélodie 
de paffer alternativement &: rapidement d’une partie 
à l’autre , fans ceffer de former une fuite que l’oreille 
puiffe faiftr. Une autre attention eft de ne pas pren- 
dre indifféremment pour fujets toutes les pallions 
violentes, mais feulement celles qui font fufceptibles 
de la mélodie douce & un peu contraftée convena- 
ble au duo , pour en rendre le chant accentué & l’har- 
monie agréable. La fureur , l’emportement marchent 
trop vite; on ne diftingue rien , on n’entend qu’un 
aboiement confus, & le duo ne fait point d’effet. 
D’ailleurs ce retour perpétuel d’injures, d’infultes 
conviendroit mieux à des bouviers qu’à des héros, 
& cela reffemble tout-à-fait aux fanfaronades de 
gens qui veulent fe faire plus de peur que de mal. 
Bien moins encore faut-iî employer ces propos 
doucereux ôé appas y de chaînes , de flammes ; jargon 
plat & froid que la paffion ne connut jamais , & 
dont la bonne muftque n’a pas plus de befoin que la 
bonne poéfte. L’inftant d’une féparation , celui oü 
l’un des deux amans va à la mort ou dans les bras 
d’un autre ; le retour ftncere d’un infidèle ; le tou- 
chant combat d’une mere & d’un fils voulant mourir 
l’un pour l’autre ; tous ces momens d’affiitlion où 
l’on ne laiffe pas de verfer des larmes délicieufes : 
voilà les vrais fujets qu’il faut traiter en duo avec 
cette ftmplicité de paroles qui convient au langage 
du cœur. Tous ceux qui ont fréquenté les théâtres 
lyriques favent combien ce feul mot addio peut ex- 
citer d’attendriffement & d’émotion dans tout un 
fpeftacle. Mais fi-tôt qu’un trait d’efprit ou un tour 
phrafé fe laiffe appercevoir, à l’inftant le charme eft 
détruit, & il faut s’ennuyer ou rire. (S) 
M. Rouffeau me permettra de remarquer que , ft 
dans les duo d’emportement on ne diftingue rien , on 
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n’entend qu’un aboiement confus , c’eft la faute du 
compoftteur ou de l’a&eur , & peut-être de tous les 
deux. Graun (qui eft fans contredit un des premiers 
muftciens qui ait jamais exifté , quoiqu’il ne foit pas 
autant connu qu’il le mérite ) , Graun, dis-je, a com- 
pofé deux duo d’emportement oîi tout eft diftintt , 
&: qui expriment autant qu’il eft poffible les paroles 
qui font déteftables. L’un de ces duo fe trouve dans 
l’opéra & Iphigénie en Aulide , repréfenté pour la pre- 
mière foisà Berlin en 1749; le fujet eft la querelle d’A- 
chille & d’Agamemnon qui fe trouve dans la fixieme 
fcenedu quatrième aéle de Racine; ce duo commence 
par ces mots , fegui pur giovane audace. L’autre de 
ces duo eft dans l’opéra de Phaèton , repréfenté à Ber- 
lin pour la première fois en 1750 ; le fujet eft la que- 
relle de Phaéton & d’Epaphus fur leur naiffance, & 
il commence par ces mots, Tralajeia un vano amore . 
( F.D.C . ) 
Les duo qui font le plus d’effet font ceux des voix 
égales , parce que l’harmonie en eft: plus rapprochée ; 
& entre les voix égales, celles qui font le plus d.’effet 
font les deffus , parce que leur diapafon plus aigu fe 
rend plus diftind , & que le fon en eft plus touchant. 
Auffi les duo de cette efpece font-ils les feuls em- 
ployés par les Italiens dans leurs tragédies, & je ne 
doute pas que l’ufage des caftrati dans les rôles d’hom- 
mes ne foit dû en partie à cette obfervation. Mais 
quoiqu’il doive y avoir égalité entre les voix, & 
unité dans la mélodie, ce n’eft pas à dire que les 
deux parties doivent être exactement femblables 
dans leur tour de chant : car outre la diverftté des 
ftyles qui leur convient, il eft très-rare que la fitua- 
tion des deux aéteurs foit ft parfaitement la même, 
quils doivent exprimer leurs fentimens de la même 
maniéré: ainfile muficien doit varier leur accent &£ 
donner à chacun des deux le caraétere qui peint le 
mieux l’état de fon ame, fur-tout dans le récit alter- 
natif. (S) 
M. Rouffeau remarque avec raifon que les deux 
parties d’un duo ne doivent pas être exactement fem- 
blables; mais par quel moyen le compoftteur par- 
viendra-t-il à trouver deux chants qui , quoique dif- 
férens , ne bleffent en rien l’unité de mélodie , & qui 
pourront fe tranfpofer dans les modes relatifs au 
dominant , fans fortir du diapafon des voix ? car il 
n’eft pas poffible ici de donner à une des voix la mé- 
lodie de l’autre , fans bleffer l’expreffion. Je réponds : 
En étudiant avec foin le contre-point double , l’imi- 
tation & la fugue , ces parties li effentielles de la com- 
pofition , & négligées au point, que de cinq compo- 
ftteurs , quatre ne favent pas ce que c’eft ; je le ré- 
pété & le répéterai tant que l’occafton s’en préfen- 
tera , il eft honteux à un artifte d’ignorer les reffour- 
ces de fon art , fur-tout quand la pareffe feule eft la 
caufe de fon ignorance. (F. D. C.') 
A l’égard des duo bouffons , qu’on emploie dans 
les intermèdes & autres opéra comiques , ils ne 
font pas communément à voix égales; mais entre 
baffe deffus. S’ils n’ont pas le pathétique des duo 
tragiques , en revanche ils font fufceptibles d’une va- 
riété plus piquante , d’accens plus différens & de ca- 
raûeres plus marqués. Toute la gentilleffe de la co- 
quetterie; toute la charge des rôles à manteaux; tout 
le contrafte des fottifes de notre fexe & de la rufe 
de l’autre , enfin toutes les idées acceffoires dont le 
fujet eft fufceptible: ces chofes peuvent concourir 
toutes à jetter de l’agrément & de l’intérêt dans ces 
duo dont les réglés font d’ailleurs les mêmes que des 
précédens, en ce qui regarde le dialogue & i imite 
de la mélodie. ( 5 ) 
Les duo faits pour être exécutés par deux inftru- 
mens fans accompagnement , doivent être compo- 
fés avec un tel foin, que l’oreille foit fatisfaite de 
l’harmonie de ces deux parties , fans en defirer une 
troifteme. 
