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qu’elle ffattendoit point. La modulation eft dure ÿ 
îorfque le paflage d’un ton à l’autre n’eft pas lié pâl- 
ies tons intermédiaires qui dévoient l’adoucir. 
En peinture, c’eft le défaut d'harmonie dans le co- 
loris & dans le deffin,qui rend l’ouvrage dur. Même 
Iorfque les objets doivent contracter ; & que par 
conféquent Tharmonie ne fauroit être complette ; le 
tableau feroit dur , ii le contraire étoit trop brufque , 
ou trop fortement prononcé. Le peintre eft obligé 
de placer à côté l’un de l’autre des objets qui doi- 
vent paroître fur des fonds différemment éloignés. 
Ce n’eft qu’en tranchant les uns fur les autres que 
ces objets fe détachent , arrondiffent le tableau, & 
produisent les divers lointains. Mais s’ils tranchent 
trop brufquement, l’ouvrage en devient dur. 
Plus ün objet eft éloigné", plus les contours qui 
déterminent fa forme font indécis , cette indécifion 
s’étend encore aux couleurs , aux jours & aux om- 
bres de cet objet reculé. Si le peintre deffine l’ar- 
riere-fond avec plus d’exa&itude que l’éloignement 
fuppofé ne le comporte , il devient dur à force d’être 
correft. Ce n’eff qu’en obfervant foigneufement 
tout ce qui contribue à Tarrondiffement <k à l’har- 
monie de l’enfemble , qu’il peut éviter ce défaut. Il 
faut fur-tout qu’il fâche bien choiftr le dégré du jour. 
Uj) jour trop clair, rend le tableau dur, & un jour 
tempéré le rend moëlleux. Il eft très-difficile de bien 
peindre les objets trop fortement éclairés, parce que 
leurs ombres font néceflairement tranchantes. Ainft 
fans une néceflité abfolue , le peintre ne choifira ja- 
mais des objets que le foleil éclaire immédiatement 
dans un jour pur & ferein ; il tâchera d’en adoucir 
l’éclat par quelque tempérament. 
Les chofes qui ne tombent pas fous les fens , peu- 
vent suffi être fufceptibîes du défaut dont nous par- 
lons. On dit d’une métaphore qu’elle eft dure , lorf- 
que l’image a un rapport forcé avec le fujet qu’elle 
exprime. Bomere attribue à la cigale un ton de lys ; 
oTrit Xtiptierffetv , II v. 1S2. Cette métaphore eft bien 
dure pour nous , qui n’appercevons pas le rapport 
d’une fleur avec un ton ; mais elle n’avoit rien de 
dur pour des Grecs , accoutumés à attacher l’idée 
d’agréable au terme métaphorique At ipiouç, 
L’artifte doit éviter tout ce qui eft dur , non-feu- 
lement parce qu’il rend l’ouvrage moins gracieux , 
El qu’il fatigue l’efprit , mais bien plus encore parce 
qu’il affoiblit l’impreffion. Pour qu’un objet agiffe 
avec toute fon énergie fur le fentiment , il ne faut 
pas que l’attention loit expolée à la moindre diffrac- 
tion ; toute l’aéfivité de l’arne doit fe réunir fur cet 
objet. Un ouvrage de l’art ne produit tout fon effet , 
qu’autant qu’il s’empare de toutes les facultés de 
l’ame ; de même qu’une idée n’occupe fortement 
que celui qui oublie tout le refte , qui ne voit , qui 
n’entend rien hors d’elle. Un difcours coulant &£ har- 
monieux endort légèrement l’oreille , rien ne la 
peut diftraire , El l’attention de l’auditeur eft toute 
concentrée fur , 1 a chofe même ; mais dès que le dif- 
cours devient dur , fcabreux , inégal , l’oreille fort 
de fon aftbupiffement , elle s’attache plus au fon qu’à 
la lignification des mots, El l’effet du difcours en eft 
affoibli; il en eft de même dans tous les cas analo- 
gues. Ainft quand on recommande à l’artifte de don- 
ner tous fes foins à bien limer fes ouvrages, à en 
effacer jufqu’aux moindres taches , ce n’eft pas par 
un rafinement de volupté, dans Tunique vue d’aug- 
menter le plaiftr que ces ouvrages nous promettent , 
c’eft dans un but plus relevé, pour ne rien perdre 
de l’impreffion utile qui doit être le principal objet 
de ces productions de l’art. ( Cet article efl tire de la 
Théorie générale des Beaux-Arts de M. Sulzer. ) 
Dur , adj. ( Mujiq. ) On appelle ainft tout ce qui 
bîeffe l’oreille par fon âpreté; il y a des voix dures 
& glapiffantes , des inftrumens aigres &L durs , des 
comportions dures* La dureté du bequarre lui fît 
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donner autrefois le nom de B dur ; il y a des inter- 
valles durs dans la mélodie , tel eft le progrès diato- 
nique des trois tons, foit en montant, i oit en defcen- 
dant , & telles font en général toutes les fauffes re- 
lations. Il y a dans l’harmonie des accords durs, tels 
que font le triton, la quinte fuperflue , & en général 
toutes les diffonances majeures. La dureté prodi- 
guée révolte l’oreille El rend une muftque défagréa- 
ble ; mais ménagée avec art, elle fertau clair-obfcur, 
& ajoute à Texpreffion. (S ) 
§ DURAZZO , ( Géogr, ) On cite mal le texte de 
Pétrone , 
Romanas actes epidamnia mœnia qiuzre» 
On lit dans Petrone. . . . 
Nefcis tu magne tueri 
Romanas actes ? Epidamni mœnia quære. 
Les bonnes éditions portent , 
Epidauria mœnia quatre» 
On dit que ce n’eft qu’un pauvre village. ... il y 
a pourtant un archevêque Grec El un bon port ; I0 
Dicl. raif. des Sciences , Elc. même , à Y art. Echelle <> 
met Durazzo au nombre des Echelles du Levant (C.ÿ 
DURMENTINGEN, {Géogr. ) ville El feigneurie 
d’Allemagne , dans le cercle de Souabe , El dans les 
Etats des comtes de Truchfes-Valdbourg-Scheer-» 
Scheer : elle eft baignée de la riviere de Kanzach y 
qivi*va du Federfée dans le Danube. ( D. G. ) 
DURSLEY, ( Géogr .) ville d’Angleterre dans la 
province de Glocefter , fur un des bras de la Saver- 
ne , El au pied d’un château tombé en ruines : elle a 
des foires El des marchés conftdérables , El elle ren- 
ferme nombre de fabriques de draps. Long. i5 , So , 
lat. St , 40. ( D. G. ) 
DU-SECOND ÉMAIL , ( terme de Blafon. ) fe 
dit lorfqu’un émail eft femblable au fécond que l’on 
a nommé , pour éviter la répétition de cet émail. 
Beliade d’Avarey , à Paris , d’aqtir à la fafce d’or J 
chargée de deux étoiles de gueules & accompagnée en 
pointe d’une coquille du fécond émail. V. la pl. XIX de 
Blafon , dans le Dicl. raif. des Sciences , &c. Colonel 
général des dragons , François de Franquetot , duc 
de Coigny. ( G. D. L. T. ) 
DU-TROISIEME ÉMAIL, ( terme de Blafon. ^ 
fe dit pour éviter de nommer un émail femblable 
au troifteme que Ton a nommé. 
Vernon de Villerembert , en Languedoc, d’azur 
au chevron , accompagné en chef d’une étoile , le tout 
d’or ; l’étoile accotée de deux rofes d’argent ; fous le 
chevron deux rofes du troifteme émail , fur montées d’une 
étoile du fécond. (G. D. L. T. ) 
§ DUTTLINGEN, ( Géogr. ) ville d’Allemagne; 
dans le cercle de Souabe , El dans les Etats du duc 
de "Wurtemberg , fur le Danube. C’eft le chef-lien 
d’un grand bailliage , compofé de plufteurs feigneu- 
ries , El dans l’enceinte duquel le Neckar prend fa 
fource. L’on y trouve auffi les greffes forges de 
Ludwigfthalt, établies par le duc Eberhard Louis 
de Wirtemberg, pour la fonte & le travail du fer 
de la contrée. Long. 26% 2.7, lat. 48 ,8. (D. G.) 
* Cette ville eft appellée mal-à-propos Duslinge 
« & DUSLINGEN , dans le Dicl. raif des Sciences, &LC. 
§ DYDIME , ( Géogr .) dans Tîle de Milet. . . Dicl. 
raif des Sciences , &c. tome V. L’oracle d’Apollon 
Dydiméen étoit , non dans une île , mais en terre- 
ferme , en Ionie , à vingt ftades du rivage , ielon 
Pline , liv. V , chap. 30. ( C) 
DYHRENFURT , ( Géogr.) petite ville de la baffe 
Sîléfte , dans le cercle de Breflau , fur l’Oder : elle 
n’exifte à titre de ville que depuis le milieu du dix- 
feptieme fiecle ; & elle n’eft remarquable qu’à rai- 
fon de l’imprimerie que les Juifs ont eu la per million 
d’y fonder U d’y pofféder. ( G, D. ) 
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