Un autre exemple de l’effet de ce paffage fubit 
d’un fens à l’autre , fe trouve dans le poème de la 
Noachide. Les perfonnages renfermés dans l’arche 
font occupés à s’entretenir ; ils croient, & le leôeur 
le croit avec eux , que leûience de la mort eft répan- 
du fur toute la face de la terre , & que hors de l’ar- 
che il n’exitle rien de vivant. Tout à coup au milieu 
de leur entretien , on entend au loin un chien qui 
aboie. C’eft le vaiffeau d’Og qui paffe auprès de 
l’arche ; ce fimple aboiement dans cette conjonfture 
réveille toute l’aélivité des forces de l’imagination. 
LePoulîin a fu employer le même artifice dans fon 
tableau des Philiftins tourmentés de leur plaie , 
l’œil efl d’abord vivement faiii à la vue des morts 
& des mourans; il découvre enfuite des objets qui 
femblent réveiller le fens de l’odorat. -L’énergie efl 
complette. 
Il faut encore rapporter à ce même genre, un autre 
artifice analogue , qui confifle à entremêler en for- 
me d’acceffoires des êtres fenfibles , à la peinture 
des objets inanimés. Tel efl ce tableau d’Horace: 
après que le poète a dit : 
Dijfugere nives , reâeunt jam gramina campis 
Arboribufque comcz. 
Mutât terra vices , & decrefcentia ripas 
Flu/nina preetereunt. 
Il ajoute : 
Gratia cum nymphis , geminifque fororibus audet 
Ducere nuda choros. 
(Od.IV.y.) 
C’eft par de nombreufes penfées de cette efpece 
que Kleift 6c Thomfon ont embelli leurs tableaux 
de la nature. Ce font fur-tout les peintres en pay- 
fages qui peuvent en tirer un grand parti. Toutes 
les figures ne leur conviennent pas ; une ou deux , 
mais bien choifies, ajoutent une grande force au ta- 
bleau, 6c fervent à l’animer. Les payfages ont, auffi 
bien que les tableaux d’hifloire, leur caraélere moral 
6c pathétique ; mais rien ne fait mieux-fentir ce ca- 
raélere que le choix heureux des figures. Il faut aux 
lieux fombres & folitaires , un ou deux perfonnages 
qui femblent enfoncés dans de profondes médita- 
tions; les contrées ouvertes 6c fertiles demandent 
des figures gaies qui viennent y refpirer la joie ; 
un défert affreux au contraire ne reçoit que des 
figures qui portent l’empreinte du chagrin , & de la 
mélancolie. 
C’eft dans le pathétique , lorfqu’il s’agit de ren- 
forcer l’impreffion que la penfée doit faire fur le cœur, 
que la belle exécution efl à la fois la plus importante 
6c la plus difficile. Les ouvrages de l’art ont deux 
maniérés d’exprimer les pallions : ou ils préfentent 
ces pallions dans les perfonnes qui les reffenrent , 
ou ils expofent à nos yeux les objets qui produifent 
ces paillons. Dans l’un 6c dans l’autre cas , il peut 
arriver que le fujet ait en foi toute l’énergie nécef- 
faire, 6c alors l’artille n’y doit rien mettre du fien ; 
que pourroit-il ajouter au mot de Céfar : & toi aujjî 
mon fils ! qui n’affoiblît le fentiment que cette apof- 
îrophe à Bruîus exprime ? Quand un artifle a le 
bonheur de pouvoir d’un feul trait rendre dans toute 
fa force une paffion violente , qu’il fe garde bien d’en 
joindre un lecond. Le fculpîeur du Laocoon, content 
d’avoir fuffifamment exprimé la douleur de cet in- 
fortuné, ne nous montre point fes cris. Les pallions 
violentes fe manifeftent d’une maniéré trèsffimple. 
Il en faut dire autant des objets qui excitent en nous 
ces pallions; fi vus dans leur état le plus fimple ils 
fuffifent à produire leur effet , on auroit tort de ren- 
chérir. Agamemnon dans le célébré tableau de Ti- 
mante , excite toute la compaffion polfible ; quoi de 
plus touchant que la préfence même d’un pere qui 
affilie au facrifiee d’une fille chérie ! quand fon vi- 
fage ne feroît pas voilé , nous en pourrokdl dire 
plus que la préfence feule n’en dit ? 
Les pallions d’un genre moins violent , qui laiffent 
encore quelque liberté à Pâme , la triftelfe , la ten- 
dreffe , la gaité , l’amour & la haine même , il elles 
ne font pas portées à l’excès , admettent de l’art dans 
l ’ exécution , il en ell de même des caules qui les 
excitent ; l’art peut les développer , lorfqu’elles 
n’agifient pas tout d’un coup, mais par des impulfions 
fuccelïives. La feene- d’Àlcefte dans Euripide , oit 
cette reine mourante fait fes derniers adieux à fon 
époux , à fes enfans , 6c à fes domeliiques , ell le 
modèle parfait d’une belle exécution dans le genre 
tendrement tragique, au moyen du développement 
des détails; l’heureux choix des circonllances par- 
ticulières que le poète y Lait entrer peut fervir 
d’exemple , non feulement dans l’art dramatique , 
mais encore dans celui de la peinture. Si le mor- 
ceau n’étoit pas fi long, nous ferions tentés de l’in- 
férer ici-; c’ell un tableau achevé , dans ce genre. 
Les perfonnages 6c leurs caraélares demandent 
auffi un foin particulier dans Y exécution , tant en poé- 
fie qu’en peinture. Nous ne parlons pas ici des per- 
fonnages principaux, l’aélion entière les fait affez 
connoître; il s’agit des perfonnages ou fubalternes * 
ou épifodiques, que la belle exécution rend feule 
intéreflans. Elle doit attacher nos regards allez long- 
tems fur eux, pour que nous les connoiffions , 6c 
qu’ils ceffent de nous être indifférens. Tout per- 
l'onnage qui dans un poème ne feroit que pafter 
rapidement fous nos yeux, ou qui oifif dans un 
tableau n’arrêteroit pas pour quelques inftans nos 
regards, ell un hors-d’œuvre déplacé. L’habile artifte 
trouvera mille moyens d’éviter ce défaut. Un des plus 
fimples expédiens, 6c qui produit toujours l’effet 
de jetter quelque intérêt fur un perfonnage , c’efi: 
d’en rapporter quelque efpece d’anecdote; de citer 
en paffant , 6c comme en confidence, quelque trait 
qui le caraélérife. Homere abonde en artifices de 
ce genre; mais nous femmes trop éloignés destems 
pour lefquels il écrivoit. Nous ne pouvons plus fen- 
tir tout l’effet de fes petites anecdotes. Milton a 
imaginé un expédient plus heureux de nous faire 
faire tout à coup connoifiance avec divers perfon- 
nages qui nous fembloient inconnus. Nous retrouvons 
inopinément dans des anges rebelles, dont il ne nous 
avoit appns que le nom , des divinités connues 
du pagniïme. 
La belle exécution dans tous les genres ne doit pas 
être portée à l’excès ; c’efi le défaut dans lequel 
Ovide eft prefque toujours tombé , 6c qui le rend fi 
fouvent langui fiant ou froid. Dans les adions où le 
poète doit le hâter, tout ornement efi dangereux, il 
y faut l’art d’Homere ; mais lorfque l’aftion efi natu- 
rellement ralentie , ou un peu lufpendue, une exé- 
cution ornée , des détails bien circonfianciés 6c agréa- 
blement rendus, tels qu’on les trouve dans Homere 
6c dans Virgile , font fort à leur place. ( Cet article 
efl tiré de la Théorie générale des Beaux-Arts de M. 
SüLZER .) 
§ Exécution , L f. ( Mujîq. ) l’aélion d’exécuter 
une piece de mufique. 
Comme la mufique efi ordinairement compofée 
de plufieurs parties , dont le rapport exaél , foit pour 
l’intonation , l'oit pour lamefure, eft extrêmement 
difficile à obferver, & dont l’efprit dépend plus du 
goût que des lignes, rien n’eftfi rare qu’une bonne exé- 
cution. C’efi peu de lire la mufique exactement fur la 
note, il faut entrer dans toutes les idées du compoliteur^ 
fentir 6c rendre le feu de l’expreffion , avoir fur- tout 
l’oreille jufte 6c toujours attentive pour écouter & 
fuivre l’enfemble. Il faut, en particulier dans la mu- 
lique françoife , que la partie principale fâche preffer 
ou ralentir le mouvement, félon *que l’exigent le 
