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montrent affez combien la fimpie nature eft expreR 
five. Si le comédien faifit bien ce dégré de force , k 
qu’il fâche Pallier avec la dignité qui convient aux 
personnes d’un rang plus relevé, il n’aura pas be- 
fbin d’outrer fon rôle. 
C’eft principalement à l’égard de la partie de 
Y exprejjion qui confifte dans l’attitude du corps & 
dans le gefte , qu’il eft néceffaire au comédien d’en- 
trer , comme nous l’avons dit , dans la paffion qu’il 
doit exprimer. En effet , il n’y a point de réglés qui 
puiffent le diriger à cet égard. La nature nous a ca- 
ché lesrefforts qu’elle fait agir dans ces occafions; 
de même qu’un homme qui perd l’équilibre , prend 
par inftinâ: en tombant l’attitude la plus propre à le 
garantir ; attitude qu’aucune réflexion ne lui feroit 
trouver s’il fentoit diftinûement la peur de fe bleffer ; 
de même auffi la nature agit-elle dans toutes les pal- 
lions , fur les divers nerfs du corps , d’une maniéré 
qui nous eft inconnue. Que fadeur fe rempliffe bien 
du fentiment qu’il doit faire paroùre , V exprejjion du 
gefte k de l’attitude fera vraie k naturelle. 
Ce n’eft pas ici le lieu de parler de P exprejjion , en 
tant qu’elle dépend de la voix k de la prononcia- 
tion : cet article concerne la déclamation. 
Quant à la danfe , c’eft de tous les arts celui oii 
l 'exprejjion a le plus de difficulté. Le danfeur ne peut 
pas confulter la nature ; il n’y trouve point les mou- 
vemens qu’il doit exécuter : il ne peut l’imiter que 
de loin, k rendre d’une maiv’ere toute différent» ce 
qu’elle lui aura indiqué. Tous fes pas , tous fes mou- 
vemens tiennent à Part ; la nature n’en a point de 
femblables , k cependant ils doivent porter le ca- 
ra&ere de la nature. Il faut que dans chaque mou- 
vement du danfeur , on puiffe lire le fentiment qui le 
meut ;fes pas font autant de mots qui nous difent ce 
qui fe paffe dans fon cœur. 
■ C’eft à ces grandes difficultés qu’il faut attribuer 
l’imperfeélion de Part de la danfe ; c’eft ce qui fait 
que les danfeurs s’occupent plutôt à inventer des 
mouvemens ingénieux , des fauts difficiles, des atti- 
tudes uniques , qu’à imiter la vraie exprejjion de la 
nature. Il eft pourtant certain que chaque paffion ca- 
pitale , & même chaque nuance particulière de cette 
paffion , a dans la nature fon exprejjion propre , mar- 
quée par l’attitude k le mouvement du corps. Ces 
diverfes attitudes , ces mouvemens expreffifs , font 
l’alphabet de la véritable danfe ; fi elle n’eft pas 
fondée fur ces éiémens , on peut dire qu’elle n’a au- 
cuns principes. L’ouvrage d’un danfeur vraiment 
danfeur, doit être de découvrir ces éiémens ; de les 
repréfenter par des mouvemens réguliers k bien 
liés, k de favoir, à l’aide de leur diverfité k de 
leur combinaifon , compofer un ballet entier qui 
exprime une aûion bien déterminée. ( Cet article ejl 
tiré de la Théorie générale des Beaux-Arts de M. 
SULZER .) 
§ Expression , ( Mujiq. ) Dans cet article du 
Di 'cl. raif. des Sciences , kc. on fe borne prefque 
entièrement à prouver que fouvent Lulli manque 
à! exprejjion. M. Rouffeau dans fon Di&ionnaire de 
Mufique , trace plus particuliérement ce qui pro- 
duit une bonne exprejjion ; c’eft pourquoi je mets ici 
fon article : je l’ai déjà dit quelque part , plus une 
partie d’un art eft difficile à réduire en principes , 
plus il eft bon de rapprocher les idées des gens de 
goût fur cette partie. ( F. D. C. ) 
\J exprejjion eft une qualité par laquelle le mufi- 
cien fient vivement k rend avec énergie toutes les 
idées qu’il doit rendre , k tous les fentimens qu’il 
doit exprimer. Il y a une exprejjion de compofition 
k une d’exécution , k c’eft de leur concours que 
réfulte l’effet mufical le plus puiffant k le plus 
agréable. 
Pour donner de P exprejjion à fes ouvrages, le 
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compofiteur doit faifir k comparer tous les rap- 
ports qui peuvent fe trouver entre les traits de fon 
objet k les produirions de fon art ; il doit connoître 
ou fentir l’effet de tous les cara&eres , afin de por- 
ter exa&ement celui qu’il choifit au dégré qui lui 
convient : car, comme un bon peintre ne donne pas 
la même lumière à tous fes objets , l’habile muficien 
ne donnera pas non plus la même énergie à tous fes - 
fentimens , ni la même force à tous fes tableaux , k 
placera chaque partie au lieu qui convient , moins 
pour la faire valoir feule , que pour donner un plus 
grand effet au tout. 
Après avoir bien vu ce qu’il doit dire, il cherche 
comment il le dira; k voici où commence l’appli- 
cation des préceptes de Part, k qui eft comme la 
langue particulière dans laquelle le muficien veut fe 
faire entendre. 
La mélodie , l’harmonie , le mouvement, le choix 
des inftrumens k des voix font les éiémens du lan- 
gage mufical ; k la mélodie , paqfon rapport immé- 
diat avec l’accent grammatical k oratoire , eft celui 
qui donne le caraétere à tous les autres. Ainfi , c’eft: 
toujours du chant que fe doit tirer la principale ex- 
prejjion , tant dans la mufique inftrumentale , que 
dans la vocale. 
Ce qu’on cherche donc à rendre par la mélodie , 
c’efile ton dont s’expriment les fentimens qu’on veut 
repréfenter, k l’on doit bien fe garder d’imiter en 
cela la déclamation théâtrale qui n’eft elle-même 
qu’une imitation , mais la voix de la nature parlant 
fans affe&ation k fans art. Ainfi le muficien cher- 
chera d’abord un genre de mélodie qui lui fournifle 
les inflexions muficales les plus convenables au fens 
des paroles , en fubordonnant toujours P exprejjion des 
mots à celle de la penfée, k celle-ci même à la fi- 
tuation de l’ame de l’interlocuteur : car , quand on 
eft fortement affe&é , tous les difcours que l’on tient 
prennent, pour ainfi - dire , la teinte du fentiment 
général qui domine en nous , k l’on ne querelle 
point ce qu’on aime, du ton dont on querelle un in- 
différent. 
La parole eft diverfement accentuée félon les di- 
verfes paffions qui Pinfpirent , tantôt aiguë k véhé- 
mente , tantôt remiffe k lâche, tantôt variée k im- 
pétueuse , tantôt égale k tranquille dans fes infle- 
xions. De-là le muficien tire les différences des mo- 
des de chant qu’il emploie , k des lieux divers dans 
lefquels il maintient la voix , la faifant procéder dans 
le bas par de petits intervalles pour exprimer les 
langueurs de la trifteffe k de l’abattement , lui arra- 
chant dans le haut les fons aigus de l’emportement 
k de la douleur , k l’entraînant rapidement par 
tous les intervalles de fon diapafon dans l’agitation 
du défefpoir ou l’égarement des paffions contraf- 
tées. Sur-tout il faut bien obferver que le charme 
de la mufique ne confifte pas feulement dans l’imi- 
tation, mais dans une imitation agréable ; &aue la' 
déclamation même , pour faire un fi grand effet, doit 
être fubordonnée à la mélodie ; de forte qu’on ne 
peut peindre le fentiment fans lui donner ce charme 
fecret qui en eft inféparable , ni toucher le cœur fi 
l’on ne plaît à l’oreille. Et ceci eft encore très-con- 
forme à la nature , qui donne au ton des perfonnes 
fenfibles je ne fais quelles inflexions touchantes k 
délicieufes que n’eût jamais celui des gens qui ne 
fentent rien. N’allez donc pas prendre le baroque 
pour l’expreflif , ni la dureté pour de l’energie , ni 
donner un tableau hideux des paffions que vous 
voulez rendre , ni faire en un mot , comme a 1 o- 
péra françois , où le ton paffionné reffemble aux cris 
de la colique , bien plus qu’aux tranfports de Fa- 
mour. 
Le plaifir phyfique qui réfulte de Fharmqnie, 
augmente à fon tour le plaifir moral de l’imitation 9 
