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qu’avec des violons ; avec des violons, qu’avec des 
flûtes. 
Enfin choififfez un ton convenable. Indépendam- 
ment du plus ou moins de gravité de ton , chaque 
mode a encore un effet phyfique fur nous qui dépend 
de fon tempérament. Il eft clair que plus il y aura de 
tons altérés dans l’échelle du mode , moins ce mode 
peut faire fur nous une impreffion agréable. Chaque 
inftrument a fon tempérament : c’eft au compofiteur 
à s’en inftruire. 
Je ne parlerai pas du piano , du forte ,du crefcendoy 
àxxminuendo , des fourdines,du piqjicato; tous moyens 
d’augmenter l’expreffion de la fimple mélodie, parce 
que leur effet phyfique eft trop frappant pour s’y 
tromper. 
Après ce que je viens de dire des moyens de ren- 
forcer l’expreflion de la fimple mélodie, niera-t-on 
encore les effets de la mufique des anciens ? Je ne le 
crois pas , au moins fi l’on fait attention que ne con- 
noiffant pas l’harmonie , tous les foins des anciens 
durent fe tourner vers la mélodie : que chaque mode 
avoit chez eux fon emploi affigné ; qu’enfin ils n’en- 
tre-mêloient guere les inftrumens. Quand un Grec 
entendoit préluder dans le mode Phrygien , il fa voit 
qu’on alloit parler de guerre , de combats. Eft-.il 
étonnant que ce mode l’enflammât ? 
Au refte , tout ce que j’ai dit de YexpreJJion de la 
mélodie , a tellement fon fondement dans la nature , 
qu’on en trouve des traits dans prefque tous les airs 
un peu paffables. D’où vient donc , me dira-t-on , que 
notre mélodie produit fi peu d’effets ? Je l’ai déjà dit, 
parce qu’on abufe des moyens , parce qu’on les em- 
ploie mal-à-propos. 
Un air a-t-il quelque chofe de trifte ; au lieu d’un 
mouvement un peu lent , on lui en donne un très- 
lent ; on prodigue tous les moyens ; on les mêle mal 
enfemble. Nous l’avons déjà remarqué ;& perfonne, 
je crois , ne voudra le nier : une fuite de notes amen- 
dantes & diatoniques ne peut pas produire le même 
effet que la même fuite de notes defcendantes avec le 
même mouvement ; cependant on trouve très-fou- 
vent ces deux traits de chant dans le même air & fous 
les mêmes paroles. Un compofiteur a un motif très- 
expreffif: ce motif va en montant: enletranfpofant 
dans un des modes adjoints, ce motif ne peut plus 
aller en montant , à caufe de l’étendue de la voix : 
on le renverfe , &il procédé en defcendant. Peut-il 
avoir la même expreffion ? 
Nous avons donné à notre portrait fon coloris. 
Donnons lui l’attitude & l’habillement. 
II. De V exprcjjion de C harmonie. L’on accufe or- 
dinairement les muficiens d’attribuer par préjugé de 
Yexpreffion à ce qui n’en a point. Cette accufation fe 
porte fur-tout contre YexpreJJion de l’harmonie ; c’eft 
pourquoi je me bornerai fimplement au phyfique de 
l’harmonie. 
Tout fon porte avec lui fon o&ave , fa douzième 
Sc fa dix-feptieme majeure : fi donc vous accompa- 
gnez un fon de fon oûave , de fa douzième & de fa 
dix-feptieme majeure , vous aurez l’accord le plus 
confonnant pofiible : c’eft: l’accord que donne la 
nature même. 
Subftituez la quinte à la douzième , en biffant tout 
le refte , vous fentirez plus diftin&ement la tierce 
que dans l’accord précédent , à caufe de fon éloigne- 
ment des autres parties ; & comme la tierce majeure 
a toujours quelque chofe de fort , c’eft , je crois , la 
face de l’accord parfait qui fera le plus de bruit. 
Subftituez la dixième majeure à la dix-feptieme , 
enforte que votre accord foit compofé de quinte , 
o&ave & [dixième , & vous fentirez que cet accord 
moins confonnant que le premier , eft aufii moins 
bruyant que le fécond. 
Enfin baiffez encore la dixième d’une o&ave , en 
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la réduifant à la tierce majeure , vous aurez un 
accord de tierce majeure, quinte & octave, le moins 
confonnant de ces quatre. 
Quand on voudroit nier YexpreJJion que j’attribue 
a la fécondé & à la troifieme face de l’accord parfait, 
toujours ne pourra-t-on me nier que l’accord parfait 
fous la première face ne foit le plus confonnant ,1e 
plus un , & que les autres le font moins. 
L accord parfait majeur eft donc au moins fufeep- 
tible de faire un effet phyfique , plus ou moins 
agréable. 
L’accord de fixte qui en eft renverfé , fait un effet 
moins plein que l’accord parfait. 
L’accord de fixte-quarte eft le moins confonnant. 
La diffonance, quelle qu’elle foit , fait une impref- 
fion défagréable fur Tonie ; on peut augmenter ou 
diminuer ce défagrément. 
Les premières diffonances n’étoient que des fuf- 
penfions qu’on fauvoit toujours en defcendant , je 
crois qu’on peut en conclure que les fufpenfions fau- 
vées en defcendant font celles qui caufent l’impref- 
fion la moins défagréable. 
Quant à la feptieme mineure, ou à la diffonance 
proprement dite , mettez-la dans l’éîoignement con- 
venable , elle ne diffonne prefque plus , elle fera 
donc l’effet le moins défagréable de toutes les diffo- 
nances effeélives. 
L’expérience confirme ce que je viens de dire. 
Frappez fur un clavecin un accord compofé de Vue le 
plus grave , de fon o&ave , de fa douzième , de fa 
double oûave , de fa dix-feptieme majeure , & de fa 
feptieme mineure , &c vous ne fentirez aucune diffo- 
nance ; feulement cet accord femble avoir quelque 
chofe de plus ferré que l’accord parfait. 
Après les accords confonnans , celui de domi- 
nante tonique eft donc le moins diffonant. 
Enfuite vient celui de fimple dominante qui a 
même quelque chofe de plus doux que le précédent 
à caufe de fa tierce mineure. 
L’accord de feptieme avec quinte fauffe eft moins 
agréable , il eft plus trifte que les deux autres. 
L’accord de feptieme majeure avec tierce ma- 
jeure , eft dur & bruyant. 
Enfin celui de feptieme mineure , accompagné de 
tierce majeure & quinte fauffe , eft fombre. 
Arrêtons-nous-là , une énumération étendue de 
l’effet de chaque accord nous meneroit trop loin. 
Si donc un muficien , après avoir compofé une 
mélodie douce , y met une harmonie , où fe trou- 
vent beaucoup d’accords mineurs , peu de diffo- 
nances , & parmi celles-ci plus d’accords de feptieme 
que d’autres , & fur-tout plus de {impies dominantes 
que de dominantes toniques ; néceffairement fa mé- 
lodie , bien loin de perdre de fon expreffion , ne 
peut qu’avoir gagné , parce qu’outre Pexpreffion de 
cette mélodie, il a encore employé l’effet phyfique de 
l’harmonie ; mais fi le muficien n’a point d’égard à ce 
que nous venons de dire, bien loin de renforcer 
l’effet de fa mélodie , il le diminuera ; il en viendra 
même jufqu’à le rendre nul. 
Si à une mélodie qui exprime du grand, du ma jef- 
tueux , on ajoute une harmonie pleine , compofée 
d’accords parfaits , plutôt que de renverfés , mettant 
toujours autant qu’on le peut la tierce majeure dans 
le deffous , évitant les accords de dominante , &c 
leur préférant ceux de dominante tonique , l’on ren- 
dra certainement fa mélodie encore plus expref- 
five. 
Mais une diffonance doit être préparée & fauvée 
pour faire l’effet le moins défagréable ; en omettant , 
quand cela fe peut, la préparation , ou bien en ren- 
dant la préparation très-courte & la diffonance lon- 
gue , on augmente donc fa dureté , & fi avec cela on 
change fon lauvement , ou qu’on le faute par ellipfe , 
