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on pôfte la dureté au plus haut point ; ôn caufe phy- 
fiquement un défordre dans l’organe de l’auditeur , 
ce défordre joint à une mélodie , exprimant de la 
colere , par exemple , doit néceffairement rendre 
cette expreflion plus forte. 
Je ne fais fi je me trompe , mais il me fembîe que 
fi l’on employoità propos le phyfiquede la mufique, 
on parviendrait bientôt à une expreflion dont nous 
n’avons aucune idée. 
Mais que faudroit-il pour cela? Un compofiteur 
philofophe , obfervant toutes les impreflions de la 
mufique , fur-tout écoutant les jugemens de tout le 
monde , effayant tous les changemens poflibles dans 
un feui air , & remarquant avec foin quand il fait le 
plus d’effet ; recherchant pourquoi il fait alors le 
plus d’effet , afin de s’épargner dans la fuite la peine 
de tâtonner de nouveau , ck afin de fe former peu-à- 
peu un recueil d’obfervations , ou plutôt de réglés 
fûres , moyennant lefquelles il pourra produire tel 
ou tel effet donné , femblable à un chymifte qui aug- 
mente, diminue, modifie à fon gré la vertu d’une 
drogue , en la mêlant à propos avec d’autres. 
Mais l’harmonie agit encore phyfiquement fur 
nous par un autre moyen , celui de la modulation 
harmonique , ou le paffage d’un mode dans un autre. 
Certainement en majeur , le mode de la quinte 
eft le plus relatif au régnant ; il eft majeur comme 
lui; il n’y a dans leurs deux échelles qu’un feul ton 
de différent le fa ^ ; enfin l’expérience le prouve , 
puifque nous paflons toujours de l’accord de domi- 
nante tonique à celui de tonique , pour faire une 
cadence parfaite , par laquelle on puiffe finir. La 
modulation la plus naturelle , celle qui nous frappera 
le moins , & nous laiffera par conféquent le plus 
tranquilles , c’eft celle du mode régnant à celui de fa 
dominante tonique. 
Si avec cela l’on ménage la tranfition en paflant 
d’un accord à l’autre fans changer le fa en fa % , & 
que parmi ces accords celui de fol fe fafle entendre 
plus fouvent que celui d’ut , vous pafferezfi imper- 
ceptiblement en fol , qu’à peine on s’en appercevra , 
& ainfi vous aurez laifle votre auditeur dans une 
fituation tranquille : vous l’aurez tranfporté d’un 
lieu dans un autre fi doucement , qu’à peine il le fait. 
Mais fi après l’accord de tonique ut vous frappez 
celui de dominante tonique , re , fa ^ , la >ut , vous 
ébranlez l’organe de l’auditeur, par cet accord abfo- 
lument étranger au mode que vous lui avez annoncé. 
Après le mode de la dominante , celui de la fixte 
la efl le plus relatif au régnant ; mais il efl mineur ; 
il ne faudra donc pas y paffer fi V expreflion demande 
de la force. 
Le mode de la quarte fa a quelque chofe de fom- 
bre quand il fuccede au régnant, à caufe de la note 
fenfible fi , qu’il faut bémolifer , &c. &c. 
La fucceflion de l’harmonie nous donne donc 
encore un nouveau moyen de renforcer l’expreflion 
de la mélodie. 
III. De £ accompagnement. Ceci fe fous - divife 
encore en deux articles ; 
i Q . Le mouvement de l’accompagnement : i°. Les 
inftrumens dont il efl compofé. 
i Q . Du mouvement de l’accompagnement. 
Nous avons déjà remarqué ci-deffus que le Ample 
mouvement peut caufer une impreflion défagréable 
& pénible par fa lenteur 8>c fon uniformité°; qu’il 
peut en augmentant de vîtefle changer ce fentiment 
défagréable en un fentiment agréable , ou du moins 
indifférent , & qu’enfin cette vîtefle à force d’aug- 
menter caufe une impreflion fatigante & étourdif- 
fante. Cette remarque peut être d’un grand lecours 
pour augmenter l’expreflion. Avez-vous une pro- 
fonde trifleffe à exprimer , donnez à votre accompa- 
gnement une marche lente , égale de uniforme , plu- 
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tôt en defeendant qu’en montant , & certainement 
le fentiment pénible & défagréable que caufera cet 
accompagnement , augmentera la trifleffe qui caufe 
votre mélodie. 
Avez-vous une mélodie qui exprime un fentiment 
doux , agréable , accompagnez-la de notes d’une 
vîtefle modérée qui reftent fur le même ton , ou faf- 
fent du moins peu de fauts, & fur-tout de petits fauts. 
Voulez-vous enimpofer à vôtre auditeur, joignez 
à une mélodie noble un accompagnement compofé 
de notes inégales , dont la première foit pointée , & 
qui aient un mouvement modéré. Ici les fauts en mon- 
tant feront un bon effet , fur-tout les confonnans. 
Voulez - vous étourdir, que l’accompagnement 
marche avec vîtefle , &c. 
Mais il y a encore une obfervation importante à 
faire dans le mouvement de l’accompaguement ; 
obfervation qui concourt beaucoup à augmenter ou 
diminuer 1 ’expreffion par le phyfique , c’efl que cha- 
que partie a une marche qui lui convient mieux que 
les autres ; j’entends ici par partie la baffe , la taille , 
& les deux deffus , fans avoir égard aux inffrumens 
qui les exécutent. 
La marche de la baffe doit être la plus lente , parce 
que les tons graves vibrent lentement ; d’ailleurs 
quand un ton fondamental vibre une fois , fon o&ave 
vibre deux fois , fa douzième trois , &c. & il efl 
tout clair qu’en donnant aux parties qui fonnent 
ces intervalles , un mouvement qui s’accorde avec les 
vibrations de ces intervalles , vous produifez l’effet 
le plus agréable & le plus Ample , parce qu’il appro- 
che le plus du naturel. 
Si donc vous donnez à la baffe des blanches, à la 
taille des noires , au fécond deffus des croches , Sc 
au premier deffus des doubles croches , l’effet qui en 
réfultera fera le plus un poflible. Plus vous perver- 
tirez cet ordre, plus votre effet s’éloigne de la na- 
ture , plus il doit faire une impreflion défagréable. 
i°. Des inftrumens qui forment l’accompagnement. 
M. Rouffeau l’a déjà remarqué , il n’y a point 
d’inftrument dont on puiffe tirer un plus grand parti 
que du violon, parce que , fuivant la maniéré d’en 
jouer , on en tire un fon analogue à celui des autres 
inftrumens : joué avec force , on en tire prefque le 
ton fier de la trompette ; joué avec douceur & une 
fourdine , vous imitez la flûte la plus gracieufe, c’eft: 
donc avec raifon que les inftrumens à corde & à 
archet font la bafe de tout accompagnement : je dis 
les inftrumens à corde & à archet , parce que du 
plus au moins ils produifent tous les mêmes effets 
que le violon. 
On pourra donc exprimer avec les feuls inftru- 
mens à archets , toutes les pallions que l’on voudra , 
en obfervant d’ailleurs tout ce qui peut faire Yexpref- 
fion &: l’augmenter ; mais fi l’on joint des inftrumens 
analogues à Y expreflion aux violons , on renforcera 
encore cette expreflion. 
La trompette efl fiere , guerriere , bruyante : 
réfervez la pour les batailles, les triomphes , les airs 
guerriers. 
Le cor - de-chaffe , donné avec force , peut rempla- 
cer la trompette en partie , mais il devient tendre , 
mêmetrifte & plaintif , fi on l’adoucit. 
Le hautbois eft brillant, gai , on peut l’adoucir , 
mais jamais le rendre vraiment propre à la tendreffe ; 
il conferve toujours quelque chofe d’aigre & de 
perçant. Servez-vous-en pour faire du bruit , renfor- 
cer les violons , pour exciter à la gaieté , pour expri- 
mer une joie vive : joignez-leaux trompettes. 
La flûte eft douce, tendre , gracieufe. Une décla- 
ration d’amour , une plainte fur une abfence , une 
joie tendre , tout cela eft de fon reffort. 
Rien à mon avis de plus touchant que des flûtes 
accompagnées de cors de-chaffe adoucis. 
