302 H A R 
qu’avec îe fon générateur , on n’entendit ceux des 
harmoniques qu’on aurait laiffés ; au lieu qu’en les 
laiffant tous , ils s’entre-détruifent & concourent 
enfemble à produire & renforcer la fenfation du fon 
principal. C’eft le même effet que donne le plein jeu 
de l’orgue , lorfqu’ôtant fucceflivement les regiftres , 
on laiife avec le fon principal la double & la quinte ; 
car alors cette quinte & cette tierce qui revoient 
confondues , fe diftinguent féparément 6c défagréa- 
blement. 
De plus , les harmoniques qu’on fait fonner ont 
eux-mêmes d’autres harmoniques , lefquels ne le 
font pas du fon fondamental : c’eft par ces harmoni- 
ques ajoutés que celui qui les produit fe diffingue 
encore plus durement ; 6c ces mêmes harmoniques 
qui font ainfi fentir l’accord , n’entrent point dans 
fon harmonie. Voilà pourquoi les confonnances les 
plus parfaites déplaifent naturellement aux oreilles 
peu faites à les entendre; 6c je ne doute pas que 
l’oftave elle-même ne déplut , comme les autres , fi 
le mélange des voix d’hommes & de femmes n’en 
donnoit l’habitude dès l’enfance. 
C’eft encore pis dans la diffonance , puifque non- 
feulement les harmoniques du fon qui la donnent , 
mais ce fon lui-même, n’entre point dans le fyftême 
harmonieux du fon fondamental ; ce qui fait que la 
diffonance fe diffingue toujours d’une maniéré cho- 
quante parmi tous les autres fons. 
Chaque touche d’un orgue, dans le plein jeu, 
donne un accord parfait tierce-majeure, qu’on ne 
diffingue pas du fon fondamental , a moins qu’on ne 
foit d’une attention extrême , & qu’on ne tire fuccef- 
fivement les jeux ; mais les fons harmoniques ne fe 
confondent avec le principal , qu'à la faveur du 
grand bruit & d’un arrangement de regiffres par lequel 
les tuyaux qui font réfonner le fon fondamental , 
couvrent de leur force ceux qui donnent fes harmo- 
niques ; or on n’obferve point , 6c 1 on ne fauroit ob- 
ferver cette proportion continuelle dans un concert , 
puifqu’attendu le renverfement de Yharmonie , il 
faudrait que cette plus grande force paffât à chaque 
inffant d’une partie à une autre ; ce qui n’eft pas 
praticable, 6c défigurerait toute la mélodie. 
Quand on joue de l’orgue , chaque touche de 
la baffe fait fonner l’accord parfait majeur ; mais 
parce que cette baffe n’eft pas toujours fondamen- 
tale , 6c qu’on module fouvent en accord parfait 
mineur, cet accord parfait majeur eft rarement celui 
que frappe la main droite , de forte qu’on entend la 
tierce mineure avec la majeure , la quime avec le 
triton , la feptieme fuperfiue avec l’oftave , & mille 
autres cacophonies dont nos oreilles font peu cho- 
quées, parce que l’habitude les rend accommodan- 
tes- mais il n’eft point à préfumer qu’il en fût ainfi 
d’une oreille naturellement jufte, & qu’on mettrait 
pour la première fois à l’épreuve de cette harmonie. 
V M. Rameau prétend que les deffus d’une certaine 
fimplicité , fuggerent naturellement leur baffe , & 
qu’un homme ayant l’oreille jufte 6c non exercée, 
entonnera naturellement cette baffe. Ceft-là un pré- 
jugé de muficien, démenti par toute expérience ; 
non-feulement celui qui n’aura jamais entendu , ni 
baffe, ni harmonie, ne trouvera de lui-même, ni 
Cette harmonie , ni cette baffe ; mais elles mi déplai- 
ront fi on les lui fait entendre , & il aimera beaucoup 
mieux le fimple uniffon. 
Quand en fonge que , de tous les peuples de la 
terre, qui tous ont une mufique & un chant, les 
Européens font les feuls qui aient une harmonie , des 
accords, & qui trouvent ce mélange agréable; 
quand on fonge que le monde a duré tant de fiecîes, 
fans que de toutes les nations qui ont cultivé les 
beaux arts, aucune n’ait connu cette harmonie ; 
gu’auçun animal, qu’aucun oifeau, qu’aucun être 
H A R 
dans la nature ne produit d’autre accord que funifi. 
fon, ni d’autre mufique que la mélodie; que les 
langues Orientales , fi fonores , fi muficales; que les 
oreilles Grecques, fi délicates, fi fenfibles , exer- 
cées avec tant d’art, n’ont jamais guidé ces peuples 
voluptueux 6c paffionnés vers notre harmonie ; que 
fans elle leur mufique avoiî des effets fi prodigieux , 
qu’avec elle la nôtre en a de fi foibles ; qu’enfin il 
étoît réfervé à des peuples du Nord , dont les orga- 
nes durs 6c greffiers font plus touchés de l’éclat & 
du bruit des voix, que de la douceur des accens 6c 
de la mélodie des inflexions, de faire cette grande 
découverte , & de la donner pour principe à toutes 
les réglés de l’art; quand, dis-je, on fait attention 
à tout cela , il eft bien difficile de ne pas foupçonner 
que toute notre harmonie n’eft qu’une, invention go- 
thique 6c barbare , dont nous ne nous fuffions jamais 
aviîes, fi nous euffions été plus fenfibles aux véri- 
tables beautés de l’art , & à la mufique vraiment 
naturelle. 
M. Rameau prétend cependant que Yharmonie eft 
la fource des plus grandes beautés de la mufique ; 
mais ce fentiment eft contredit par les faits 6c par la 
raifon ; parles faits, puifque tous les grands effets 
de la mufique ont celle , 6c qu’elle a perdu fon éner- 
gie 6c fa force depuis l’invention du contre-point ; 
à quoi j’ajoute que les beautés purement harmoni- 
ques font des beautés favantes , qui ne tranfportent 
que des gens verfés dans l’art, au lieu que les véri- 
tables beautés de la mufique étant de la nature , font 
6c doivent être également fenfibles à tous les hom- 
mes favans 6c ignorans. 
Par la raifon , puifque Yharmonie ne fournit aucun 
principe d’imitation , par lequel la mufique formant 
des images ou exprimant des fentimens , fe puiffe 
élever au genre dramatique ou imitatif, qui eft la 
partie de l’art la plus noble , 6c la feule énergique ; 
tout ce qui ne tient qu’au phyfique des fons, étant 
très-borné dans le plaifir qu’il nous donne , 6c n’ayant 
que très-peu de pouvoir fur le cœur humain. Voye^ 
Mélodie , ( Mufiq. ) Suppl . 
Harmonie , genre de mufique ; les anciens ont 
fouvent donné ce nom au genre appellé plus com- 
munément genre enharmonique. Voye £ ENHARMO- 
NIQUE , ( Mufiq. ) Suppl. 
Harmonie directe , eft celle où la baffe eft: 
fondamentale , 6c oii les parties fupérieures confer- 
- vent l’ordre dirett entr’elles 6c avec cette baffe* 
Harmonie renversée , eft celle où le fon géné- 
rateur ou fondamental eft dans quelques-unes des par- 
ties fupérieures , & où quelqu’autre fon de l’accord 
eft tranfporté à la bafié au-deffous des autres, (é) 
Changement d'harmonie , ( Mufiq . ) On appelle 
changement d'harmonie l’aélion de fubftituer à un ac- 
cord un de fes renverfemens. Voye i Renverse- 
j MENT , ( Mufiq.') Dict. raif. des Sciences , 6cc. 
Par le changement à' harmonie on produit un chant 
différent dans toutes les parties , fans changer Yhar- 
monie , ou plutôt la fucceffion de Yharmonie fonda- 
mentale. . 
Toutes les fois que la baffe continue refte , il n y 
J a point de changement d' harmonie , parce qu’un accord 
dont les parties fupérieures font leulement renver- 
fées , n’eft pas un accord renverfé , comme on le dit 
au mot Renversement, ( Mufiq . ) Dicl. raif. des 
1 Sciences , 6cc. 
Il n’y a donc de changement d'harmonie que lorf- 
qu’on porte une des notes fupérieures de l’accord à 
la balïe , 6c que par conféquent on porte la note de 
la baffe à une des parties fupérieures. 
Les accords confonnans , c’eft-à-dire , l’accord 
parfait majeur & mineur , &: fes renverfés , n’ayant 
I pas une marche néceffairement déterminée , on peut 
