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le deffin fe trouve le nom de Maffd , parce qu 5 il 
a été tiré de ce cabinet. Je crois cette figure ma! 
copiée ; ce qui eft d’autant plus vraifemblable , 
qu’elle paroît deffinée d’après un cachet ou gravure 
en pierre , 6c que la petiteffe des figures , jointe 
au préjugé, a fort bien pu tromper le deffinateur. 
( F. D. C. ) 
INSTRUMENTAL, adj. ( Mujiq . ) qui appartient 
au jeu des inflrumens. Tour de chant inflrumentai , 
mufique injlrumcntaU. ( S ) 
Instrumentale, (Mufique. Beaux- Arts.') C’eff 
une mufique dont le chant confifte en tons inarticu- 
lés, & qui ne fe fert d’aucuns mots pour faire enten- 
dre ce qu’elle veut exprimer : par ou elle efl en op- 
pofition avec la mufique vocale , dans laquelle on 
emploie les mots. En général la mufique a pour 
bafe la force qui réfide déjà dans les fons inarticulés; 
au moyen defquels on peut exprimer differentes 
pallions ; car , fi l’on ne pouvoir fans le fecours des 
mots parler le langage du fentiment , la mufique fe- 
roit une chofe impoffible. On peut inférer que la 
mufique injlrumcntaU efi ce qu’il y a de capital dans 
ce bel art. Audi peut-on fort bien fe paffer de la 
mufique vocale dans les d'anfes, dans les fêtes fo- 
lemoelîes, dans les marches guerrières ; parce que les 
inflrumens fuffifent d’une maniéré complette à exci- 
ter & à entretenir les fentimens qui conviennent à 
de fembiables conjonctures. Mais , quand il s’agit 
de peindre les objets même du fentiment , & de les 
rendre reconnoiffables , alors la mufique efl: obligée 
d’emprunter le fecours du langage. Nous pouvons 
être fort touchés, lorfque nous entendons, dans 
une langue qui nous efl inconnue , les accens de la 
triflefîe, de la douleur, de la défolation ; mais, 
quand celui qui pouffe cet accent , s’explique en 
même îerns d’une maniéré intelligible , quand il nous 
infiruiî des caufes oc des principales circonffances 
de fon infortune , notre émotion devient beaucoup 
plus forte. Sans tons ni fon , fans mefure &c fans ca- 
dence, nous ne faurions lire les complaintes de la 
tendre Sapho qu’avec compaflion ; mais, lorfque 
des foupirs réitérés , des fangîots profonds, ou bien 
des tons harmonieufement modulés , fe joignent aux 
expreffions de la pafficn; quand une fuite de inou- 
vemens cadencés ci impétueux frappent notre oreille 
& ébranlent les nerfs de notre corps, le fentiment 
prend des accroiffemens proportionnels à la force 
de ces impreffions. 
Ceci nous conduit à décider avec une pleine cer- 
titude , que la mufique ne parvient à produire tous 
les effets dont elle efl fufceptible, que quand elle efl 
affociée à la poéfie , & par la reunion des deux mu- 
fiques , V injlrumcntaU & la vocale. Ici Ton peut en 
appeîler au fentiment de tous les hommes; le duo 
le plus touchant, joué fur des inflrumens, ou chan- 
té par des voix dont nous ne comprenons pas les 
paroles , perd réellement la plus grande partie de 
fa force. Mais, dans le cas où l’ame n’a befoin d’être 
remuée que par le fentiment , fans la préfence d’au- 
cun objet déterminé , la mufique inflrumentale efl 
fuffifante. Ç’eft pour cela que, dans les danfes & les 
folemnités , la mufique vocale n’eff pas néceffaire , 
parce que les inflrumens ont autant de force qu’il en 
faut pour exciter les fentimens requis. 
En conféquence de cela , on a effectivement bor- 
né l’ufage de la mufique injlrumcntaU aux tems & 
aux conjonctures que nous avons indiqués. C’eft-là 
où elle efl appelîée à déployer toute la force de fon 
art. Elle peut auffi rendre des fervices dans les fpec- 
tacles dramatiques , en mettant d’avance le fpeCta- 
teur, par des ouvertures & des fymphonies , dans 
une fituation qui réponde à la paffion dominante 
dans la piece. Enfin, elle efl utile comme Ample 
paffe-tems , ou amufement , qui procure une des 
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plus douces récréations , ou même à titre d’exercice 
au moyen duquel les compofiteurs & les joueurs 5 
en donnant des concerts , des trio , des folo des 
fanâtes, fe difpofent à l’exécution de chofes^lus 
importantes. 
Quelques-unes de ces pièces ont leurs caraCteres 
déterminés , comme les ballets , les danfes & les mar- 
ches ; & le compofiteur a dans ces caraCteres un 
principe de direction dont il ne doit pas s’écarter* 
car plus il le tient exactement au caraCtere de cha° 
que eipece, plus la reulïite de fon ouvrage efl affil- 
iée. Les ouvertures & les fymphonies qu’on joue 
au commencement du fpedacle , offrent outre cela 
une fource d’invention , entant qu’elles doivent ex- 
primer le principal caraCtere du fpedacle qu’elles 
precedent. Mais, pour ce qui regarde les concerto, 
les trio, les folo, les fonates , tk d’autres morceaux 
Semblables, qui n’ont aucun art fixe, leur compo- 
fition efl preiqu’enîiérement abandonnée au caprice 
de 1 inventeui. On peut comprendre comment un 
homme de génie peut parvenir à des inventions, lorf- 
qu il a un point de vue auquel il les rapporte ; mais , 
lodqu’ii ne fauroit dire proprement ce qu’il veut fai- 
re, ou ce que doit être l’ouvrage à la compofition du- 
quel il le met , il travadle alors à l’aventure, & il n’y 
a qu’heur ou malheur dans le fuccès. De-là vient que 
la plupart des pièces de cette efpece ne font autre 
choie qu’un murmure harmonieux, qui frappe l’o- 
reille avec plus ou moins de vivacité ou de douceur. 
On peut rappeîler ici le mot de M. de Fonteneile : 
jonate, que me veux-tu ? Pour éviter ces inConvé- 
mtns, le compofiteur feroit bien d’avoir toujours 
dans i’imagination Tidee de quelque perfonne , de 
quelque fituation , de quelque paffion , & de s’at- 
tacher tellement à cette' idée, qu’à la fin il lui f em - 
ble entendre la perfonne qui fe trouve dans cette 
fituation parlant elle-même. Cela le mettra en état 
d être pathétique, , enflammé ou attendri ; & i! trou- 
vera encore du fecours à cet égard , en cherchant 
dans les grands poètes des morceaux de ce genre , & 
en les déclamant pour fe mettre à la compofition 
dans l’état de chaleur où cette déclamation l’aura 
conduit. Sans ces précautions , il doit être bien per- 
fuadé que toute compofition qui n’efl propre à ex- 
primer aucune paffion, qui ne fait point entendre 
d’une maniéré intelligible le langage du fentiment , 
ne fera jamais qu’un vain bruit. 
Outre le foin d’approprier à chaque morceau de 
compofiiion un caradere déterminé", & de lui don- 
ner une expreffion convenable , ily a encore divers 
objets particuliersà confidérer. Il efl, par exemple, 
néceflaire que le compofiteur connoiffe par lui- 
même & bien exadement les inflrumens pour lef- 
quels il compofe , & ce que i’on peut fe promettre 
d’exécuter par leur moyen; car, fans cela, il peut 
lui arriver de compofer des pièces qui ne s’accorde- 
ront pas avec l’étendue de Tinflrument, ou avec la 
maniéré dont on en joue. Il faut toujours réfléchir 
non-feulement fur la poffibilité de jouer une piece 
fur Tinflrument pour lequel on la compofe , mais 
encore fur la facilité, & fur fon véritable rapport à 
la nature de cet infiniment. L’attention doit redou- 
bler quand deux voix doivent être jouées par des 
inflrumens de la même efpece, comme parla pre- 
mière &la fécondé de viole : car, comme il arrive 
fouvent, qu’à l’oreille il fe fait un échange de voix*, 
de forte qu’on attribue à la premiers viole ce que 
la fécondé joue, & réciproquement ; il peut aifé- 
ment réfulter qu’on entende de fauffes quintes , ou 
de fauffes odaves , là où le compofiteur n’en avoit 
point mis. 
Il efl auffi fort important de ne pas affocier immé- 
diatement deux inflrumens oui different beaucoup 
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en hauteur , fans y inférer les voix moyennes 
