princes d’un peuple agriculteur & un animal deftruc- 
teur des moiffons ; cette nouvelle conftellation rap- 
pellera en même tems au louvemr 6c a la reconnoit- 
iance des agronomes a venir , le couiage le zele 
de celui dont elle porte le nom. 
M. l’abbé Bofcovich, auffi célébré par fon talent 
pour la poéfie latine que par fa fupériorité & Ion 
génie dans les mathématiques , voyant cette nou- 
velle conftellation , écrivit au-bas le diftique fui- 
vant : 
Sidéra , non méfiés , mefferius ijle tuetur ; 
Ccrte erat ille fuo digrius inejj e polo. 
Les étoiles qui compofent cette nouvelle confteî- 
lation feront bientôt déterminées avec loin par M. 
Meffier lui-même , qui obferve leurs afcenfions droi- 
tes & leurs déclinai! ôns en 1776. Ce font a-peu-près 
les mêmes étoiles que M. Lemonnier vient de raf- 
fembler fous le nom de réenne , dans I édition in-f . 
de l’atlas célefte de Flamfteed publiée à Paris chez 
Fortin , rue de la Harpe , près la rue de la Parche- 
minerie. Nous voudrions pouvoir parler auffi dans 
les Supplémens d’une nouvelle conftellation que M. 
Poczobutj agronome du roi de Pologne, vient de 
confacrer à la gloire de ce prince bienfaiteur de 
l’Aftronomie , fous le nom de taureau royal de Po- 
•nïatousky; mais l’ouvrage n’eft point encore publié; 
nous favons feulement que cette conftellation eft 
fituée aux environs du taureau & de l’ecu de So- 
bieski, conftellation que le célébré Hévélius avoit 
déjà confacrée à un roi de Pologne quirégnoitde Ion 
tems. 
MESURE , ( Mujîq.) Il eft très-facile^ de fentir , 
mais d'autant plus difficile de reconnoître claire- 
ment , que fans mefure ou fans line divilion exaéle 
en tems égaux , des tons qui fe fuccedent ne font 
fufceptibles d’aucun chant. Il faut abfolument, pour 
ffiien connoître la nature de la mefure &C l’effet qu’elle 
produit, jetter un coup-d’œil fur l’origine de la mu- 
iique , & particuliérement fur celle du chant. La 
mufique eft fondée fur la poftibilité d’arranger une 
fuite de tons indifférens par eux-mêmes , & chacun 
defquels n’exprime rien , enforte qu’ils forment un 
langage paftionné ( Dans le cours de cet article & 
de ïare. Rhythme, nous donnerons l’épithete de 
paftionné à tout ce qui exprime quelque paffion. 
Nous fourmes forcés de nous fervir de cette expref- 
fion, peu d’ufage dans ce fens , pour éviter les cir- 
conlocutions ). Le principe une fois pofé qu’aucun 
fon n’exprime rien par lui- même , ce qui eft vérita- 
blement le cas de tout fon rendu par une corde , il 
faut néceflairement que l’exprefîion & le fens qu’on 
trouve dans une fuite de fons , provienne de la ma- 
niéré dont ils fe fuivent. On peut avec un petit nom- 
bre de fons , 6 ou 8 , par exemple , produire une infi- 
nité de traits de chant , dont chacun fera reffentir 
quelque chofe de différent, comme on le peut voir 
par les exemples fig. 8 ,pl. XII de Mujîq. Suppl. n°. 
/ , 2 , j & 4 , qui pourroient encore être changés 
& diverfifiés de plufteurs maniérés. 
Avec des traits de chants , qui, comme ceux-ci, 
different par la mefure & par le mouvement , on 
pourrait , en cas de befoin , faire une piece qui au- 
rait quelque reffemblance avec le dilcours. Chaque 
trait de chant repréfenteroit , en quelque façon , une 
phrafe du difcours , & l’on pourrait au moins donner 
à ce difcours affez d’expreflion, pour qu’on pût s’ap- 
percevoir quand une phrafe exprime de la tranquil- 
lité ou de l’inquiétude , du contentement ou du 
chagrin, de la vivacité ou de l’abattement. Avec 
ces phrafes , un bon compofiteur pourrait préluder 
long-tems d’une maniéré agréable pour les audi- 
teurs , < 5 c même leur faire imaginer qu’ils entendent 
des gens qui parlent enfemble un langage , inconnu 
1 
à la vérité, mais non tout-à-fait inintelligible , puif» 
que l’on s’appercevroit quand les interlocuteurs s’ex- 
priment avec chaleur, avec tranquillité, avec gaieté, 
avec tendreft'e ou bien avec fureur. Cela ne forme- 
rait pourtant pas un vrai chant : le chant demande 
néceflairement de l’unité, ou plutôt une uniformité 
continuelle dans le fentiment qu’il exprime. 
Rhythme, (Mujîq.') Suppl. Comment peut-on y ( 
parvenir ? néceflairement par l’égalité du mouve- 
ment dans la fuite des fons. Il fembic à la vérité qu’on 
pourrait jouer , fans cette uniformité , une fuite de 
phrafes qui toutes feraient le même effet, qui expri- 
meraient, par exemple, de la gaieté; maison remarque- 
rait bientôt que ce fentiment de gaieté change &prend 
un caraûere différent à chaque phrafe , àc que , par 
conféquent , le fentiment ne demeure pas toujours 
auffi uniforme que l’exige la durée foutenue du 
même fentiment , durée qui eft le vrai but du chant» 
Il faut néceflairement une marche rhythmique pour 
parvenir à ce but, comme nous le prouverons clai- 
rement dans Vart. Rhythme, (Mujîq.') Suppl. Or, 
il n’y a d’autre marche rhythmique que celle qui eft 
compofée de membres égaux. Il faut donc que le 
chant foit compofé de fons diftribués en membres 
égaux , afin que l’oreille foit frappée de l’uniformité 
du mouvement, & par-là même de l’uniformité du 
fentiment. Ces membres égaux doivent auffi être 
affembiés d’une maniéré uniforme , car fans cela , 
l’uniformité de fentiment cefleroit. Deux paffages 
peuvent être de la même longueur, & différer ce- 
pendant beaucoup de cara&ere. Les deux paffages, 
fis- 9 5 pl* XII de Mujîq. Suppl, exécutés précifé- 
ment dans le même tems , & enforte que l’un durât 
exactement autant que l’autre , n’auroient pourtant 
pas l’uniformité requife dans une marche rhythmi- 
que ; car l’un eft compofé de 3 mouvemens ( ou , 
fi l’on veut , de 6 ) , & l’autre n’en contient que 4, 
ce qui caufe à l’oreille une confufton qui empêche 
de compter chaque mouvement ou chaque petit 
tems qui compofé un pied rhythmique ; calcul qui 
eft cependant indifpenfable pour fentir le rhythme, 
& qui exige néceflairement l’égalité des tems qui 
compofent chaque pied. Or , les membres égaux 
& uniformes compofent ce que l’on nomme en mu- 
fique la mefure. Son effence confifte donc en ce 
qu’elle excite l’o-reille à découvrir dans la fuite des 
fons, des mouvemens d’une efpece déterminée, & 
dont un certain nombre fixe compofé un pied rhyth- 
mique qu’on appelle auffi mefure. 
La mefure , comme nous le dirons dans Vart. 
Rhythme, (Mufiq.) Suppl, a donc lieu, même 
lorfqu’il n’y a pas encore de différences dans le dé- 
gré d’élévation ou d’abaiffement , de vîtefle ou de 
lenteur des fons ; mais les accens y font indifpenfa- 
bles : fans eux , l’oreille n’auroit aucun guide pour 
partager cette fuite de fons en membres égaux & 
uniformes. Si donc nous avons une fuite de tons 
égaux , tant pour leur intonation que pour leur va- 
leur , comme TTTTTTT” & c - ^ faut de nécef- 
fité, pour que l’oreille y découvre une mefure & un 
rhythme, que cette fuite de fons foit partagée par des 
accens en membres égaux , & homogènes , comme 
— £■— g»— h 
ou bien 
-*■-!»- É»-0~l 
&c m 
Dans le premier exemple , les membres font de 
trois tems ou de trois mouvemens égaux , dont le 
premier fe diftingue des autres par l’accent. Dans 
le fécond , la fuite des tons eft divifée en membres 
de quatre mouvemens ou tems , dont le premier & 
le troiûeme font diftingués des autres ; le premier 
par un accent plus marqué , le troifteme par un 
accent plus foible. Par ce moyen , l’oreille eft entre- 
tenue dans un calcul continuel & foutenu , lequel 
produit auffi l’uniformité de la fenfation , comme il 
/ 
