RECHERCHES SUR LA FORMATION DU SON. 
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notamment dans ce but des tuyaux de dimensions assez 
grandes, au point que non seulement la compression des 
parois (en verre à vitres) faisait varier la hauteur et le 
timbre du son, mais qu’un simple attouchement réduisait 
le tuyau ou l’instrument au silence. 
Dans tous ces tuyaux, sans exception, la forme des 
cyclones se présentait normalement, quels que fussent la 
gêne imposée aux parois et l’effet produit sur le son. 
L’intermittence du courant dérivé et l’effet qui en résulte 
au dehors du tuyau étaient seuls affectés. 
Parois manifestement vibrantes. — Des tuyaux à deux 
parois très fortes en bois ont deux parois faibles, en par- 
chemin ou papier très fort, d’environ deux fois la largeur 
des précédentes. Des vis de rappel permettent d’écarter 
ou de rapprocher les parois en bois, d’où tension ou 
relâchement des parois faibles. Parmi ces tuyaux, les uns 
ont la bouche sur une des parois de bois; d’autres, sur 
une des parois faibles, renforcée à cette place par une 
mince bande de laiton. 
Ouverts ou bouchés, tous ont donné le même résultat. 
En tournant les vis, on fait varier le son exactement 
comme celui d’une corde sonore. 
Des tiges filetées passées dans une des parois et portant 
sur la paroi opposée, sont de construction plus simple et 
tout aussi satisfaisante. Ce sont alors les parois faibles 
qui font rappel. Ici l’obstruction dans la colonne aérienne 
est sans importance. 
Des tuyaux, soit ouverts soit bouchés, tout en bois, 
dont généralement les seules parois latérales étaient 
faibles et avaient de deux à trois fois la largeur (intérieure) 
des autres parois, qui étaient rigides, ont tous donné le 
même résultat quant à la variation du son et à la réduc- 
tion au silence. 
L’attouchement ou la pression sur les noeuds faisait 
varier le son plus ou moins, sans l’étouffer ; un attouche- 
ment léger sur les ventres réduisait les tuyaux au silence. 
