BIBLIOGRAPHIE. 
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sépultures qu’il a fouillées et dont il a scrupuleusement dressé 
l’inventaire. A l’affût de toutes les trouvailles qui se faisaient 
autour de lui, il a arraché au vandalisme quantité de monuments 
intéressants et d’objets précieux qu’il a réunis et classés dans 
son château de Ivernuz, dont il a fait un véritable musée. Il con- 
naît, mieux que personne, les richesses, trop souvent ignorées, des 
musées bretons : il les a décrites, dessinées, et par suite nul 
n’était mieux préparé que lui à nous faire connaître les divers 
aspects de la civilisation préhistorique en Armorique. 
La monographie qu’il nous présente aujourd’hui, concerne la 
céramique à ces époques lointaines. Elle précède un atlas de 
dix-sept planches exécutées avec autant de goût que d’exactitude, 
et qui servent de pièces justificatives aux conclusions contenues 
dans la notice et que nous allons résumer. Un grand nombre 
des vases ou fragments de vases qui figurent dans l’atlas, sont 
conservés au musée de Kernuz ; mais les musées de Vannes, 
Nantes, Quimper, St-Brieu^etc., des collections privées ont aussi 
fourni leur contingent à cette revue générale de la céramique 
armoricaine. 
M. du Chatellier étudie successivement la poterie i° à l’époque 
de la pierre polie ; 2 0 à l’époque du bronze ; 3 0 à l’époque du fer. 
Ce sont les vases de la première époque qui se rencontrent le 
plus souvent dans les dolmens ou tumulus et sont les plus nom- 
breux dans les collections bretonnes ; ce sont eux surtout qu’é- 
tudie M. du Chatellier au triple point de vue du façonnage, de la 
forme et de l’ornementation. Toutes les poteries de cette époque 
sont invariablement fabriquées sans le secours du tour, soit 
qu’elles aient été faites à la main (généralement par des mains 
de femmes, comme cela a lieu encore aujourd’hui chez certaines 
peuplades sauvages), soit qu’elles aient été façonnées sur des 
moules pleins en terre cuite, dont il a été recueilli deux exem- 
plaires dans le Finistère. 
On a dit que l’argile de certains vases dolméniques avait été 
simplement séchée au soleil, c’est là une erreur. Tous ont subi 
l’action du feu, quoique la plupart l’aient subie très faiblement, 
ce qui tenait à la fois et à la défectuosité de la pâte, et au mode 
de cuisson en plein air. En effet u nos potiers primitifs se con- 
tentaient. pour la fabrication de leurs récipients, de la première 
argile ou du premier limon rencontré à portée qu’ils pétrissaient 
à la main et auxquels ils mêlaient, s’ils ne s’y trouvaient naturel- 
lement, quelques grains de quartz destinés à lier la pâte et à lui 
donner de la consistance. A une température plus élevée, dans 
