33 2 OPA 
OPE 
k Origine & anaîyfe de cet ouvrage. Définition detonto 
ÎOgie naturelle. Ibid , 487. a. 
ONYCOMANC 1 E , ( Divinat . ) divination par le moyen 
des angles. Etymologie de ce mot. En quoi confiftoit cet 
art. XL 487. b . 
ONYX, ( Gramm. ) observations fur Fufaêe de ce mot, 
confidéré en François , tantôt comme fubftantif , tantôt 
comme adjeélif; & fur le genre qui lui convient, quand on 
l’emploie en qualité de fubftantif. Suppl. IV. 15 2. A. 
Onyx, ( Minéralog . ) defcription de cette pierre précieufe 
ou agate. Différens noms donnés à l’onyx félon les différens 
accidens qu’on y a remarqués. XL 487. b. Gravures appellées 
camées , que les anciens faifoie'nt fur ces pierres. Comment 
& où fe trouvent les onyx. Ibid. 488. a. 
Onyx , lieu d’où l’on tire les plus belles de l’Orient. VIII. 
ai. b. Cornaline onyx. IV. 245. b. Jafpe-onyx. VIII. 467. 
b. Efpece d’onyx nommée œil du monde. XL 397. a. 
Onyx, (Litt.) deux fortes de pierres auxquelles les an- 
ciens donnoierit ce nom 3 l’une appellée autrement alabafl- 
trites , & l’autre éîoit la pierre précieufe décrite dans l’ar- 
ticle précédent. Où fe trouvoit la première. Ufage qu’on 
en faifoit. Obfervation fur ce que dit Appien , que tous les 
vafes de Mithridate , roi de Pont, étoient d’onyx, 8cc. 
XL 488. • 
Onypc , fardoines-. Comment les anciens les imitoient. XII. 
1 63. b. 
OnyX-ÂGATE. ( Gravure en pierres fines ) Pourquoi la 
gravure en creux prend de la couleur fur cette pierre, & 
fe détache en brun fur un champ blanc, XI. 488. a. Lits de 
différentes couleurs qui doivent fe trouver dans une belle 
agatonyx. Quelle eft la plus belle difpofition de ces lits. 
D’où viennent les plus précieufes agatonyx. Agatonyx ap- 
pellées camées ; autres appellées agates-barrées. Agates tail- 
lées en talus. Onyx appellées cornalines - onyx ; autres ap- 
pellées fiardoines-onyx. Ibid. b. Voye ç Agate. 
Onyx , ( Chir. ) maladie de l’œil. XL 488. b. Voye 1 Hy- 
POPYON. 
ONZE , ( Arithm. ) Propriété de ce nombre. XL 488. b. 
i°. La divifion par 11 de tout multiple de 11, peut fe 
réduire à une fimple fouftraélion Ibid. 489. a. 2 0 . En tout 
multiple de 1 1 , fi l’on fait féparément la fomme des chif- 
fres pairs & celle des impairs, ou ces deux fommes font 
égales, ou leur différence eft multiple de 11. Comme réci- 
proquement , tout nombre , tel que la fomme des chiffres 
pairs y foit égale à celle des impairs , ou que leur diffé- 
rence foit un multiple de 1 1 , exprime lui-même un multi- 
ple de 11. De même, fx l’on écrit au hafard une fuite de 
chiffres en nombre quelconque , pourvu feulement que la 
fomme des chiffres pairs y foit égale à celle des impairs , 
ou que leur différence foit ,un multiple de 1 1 , on eft 
affuré que le nombre réfultant fe divife exactement par 
onze. Ibid. b. 3 0 . Si l’on renverfe l’ordre des chiffres qui 
expriment un nombre , la différence & la fomme du nom- 
bre direél & du nombre renverfé , font des multiples des 1 1; 
la différence , quand les chiffres du nombre propofé font en 
nombre impair ; la fomme , quand ils font en nombre pair. 
Ibid. 490. b. 
O O 
OOKEY-HOLE , ( Hifl. nat. ) grotte fameufe en Angle- 
terre , dans la province de Sommerfet. Defcription de cette 
grotte. XL 491. b. 
OOLITE, ou pierre ovaire , ( Hifl . nat.) différens noms 
donnés à ces fortes de pierres, d’après des globules qui les 
compofent. Obfervations fur ces globules & le gluten qui 
les tient liés. Petites étites ou pierres d’aigle en globules , 
dont quelques coquilles font remplies. Différens lieux où fe 
trouvent les oolites. XI. 491. b. Voye 1 vol. VI. des planch. 
coquilles fofliles , planch. 8. 
OOSTERGO , ( Géogr . ) partie orientale de la Frife. Ob- 
fervation fur la fyliabe qui termine ce mot. Différentes 
révolutions de TOoftergo. Divers noms qu’il a reçus. XI. 
492. a. 
O P 
OPACITÉ, ( Phyfiq .) ce mot eft oppofé à diaphanèitè. 
Con/ultei cet article. Recherches fur la caufe de l’opacité. 
XI. 492. a. Examen du femiment des Cartéftens fur ce fu- 
jet. Expofition de celui des Newtoniens. Première caufe de 
l’opacité des corps , la denftté inégale des parties , ou la 
grandeur des pores , qui font ou vuides , ou remplis d’une 
matière différente de celle du corps. Ibid. b. Seconde caufe, 
la multiplicité des lames élémentaires qui compofent les corps. 
Selon Newton, un corps commence à devenir tranfparent , 
lorfqu’on remplit fes pores d’une matière , ou pareille à celle 
de fes parties , ou au moins d’une denftté égale ; & les corps 
tranfparens peuvent être rendus opaques en vuidànt leurs 
pores, ou en divifant les parties qui les compofent. Ibid. 
493. a. ' 
Opacité , fes caufes. IV. 330 ,b. XL 494. a. Les corps opa- 
ques s’échaudent d’autant moins , qu’ils réfléchiffent plus de 
lumière. Ibid. Caufes de la couleur des . corps opaques. 
1 bid. 
OPALE, ( Miner . ) forte de pierre précieufe ou agate. 
Cinq efpeces d’opales. L’opale s’eft trouvée quelquefois 
jointe avec de l’agate. Comment & où fe trouve cette 
pierre. Ufage qu’on en fait. L’art fait contrefaire les opales. 
XI. 493 .b. 
Opale , efpece appellée œil de chat. XL 397. a. 
Opale. ( A la monn.) Or en opale. XL 493. b. 
Opale , ( Botan. ) efpece d’érable. V. 898. b. 
OPALES ou OpALIES , ( Hifl. anc. ) fête des Romains 
en l’honneur d’Ops. En quel tems & comment on la célé- 
brait. XL 493. b. 
OPAQUE , corps , (Phyfiq.) Sentimens des philofophes 
fur la caufe de l’opacité des corps. XI. 494. a. 
OPÉRA , ( Belles-lett. ) efpece de poëme dramatique. Sen- 
timent de la Bruyere & de Saint-Evremont fur l’opéra. Son 
origine chez les Vénitiens. Son entrée en France. Obfer- 
vation d’Adiffon fur la mufique françoife & la muftque an- 
gloife. Les beaux opéras ne fe trouvent qu’en très- petit 
nombre. XI. 494. a. Le nom de fipettacle convient mieux 
à l’opéra que celui de poème dramatique. Efpece d’opéra fpi- 
rituel qu’on donne fréquemment à Rome pendant le carê- 
me. Réflexions fur le fedacle lyrique. Moyens de lui don- 
ner la perfeélion dont il eft fu^ceptible. Ibid. b. Vives im- 
prefîîons que fait fur Famé de prefque tous les hommes la 
mufique & le chant. Réponfe à cette objeétion , s’il n’eft 
pas ridicule d’introduire un homme qui parle de fes mal- 
heurs en vers, & qui fe tue en chantant. Effet que pro- 
duit fur nous l’opéra , lorfqu’il eft accompagné de toute fa 
magnificence. Remarques critiques fur nos opéras & la ma- 
niéré dont ils font repréfentés. Ibid. 493. a. 
OPÉRA , ( Belles-lett. Mufiq. ) fur un théâtre où tout eft pro- 
dige , le merveilleux du chant devient yraifemblable. Suppl. 
IV. 152. a. Mais dans les iùjets que les Italiens ont pris, 
en tranfportant la tragédie dans l’opéra, ce merveilleux ne tient 
à rien , n’eft fondé fur rien, & les fujets même de leurs 
opéras ne font point faits pour la mufique. Un poëme eft 
plus ou moins analogue à la mufique , félon qu’elle a plus 
ou moins la facilité d’exprimer ce qu’il lui préfente. Il peut 
être ou n’être pas lyrique, foit par le fonds du fùjet,foit 
par les détails & le ftyle. Ibid. b. L’opéra italien a des mor- 
ceaux du caraftere le plus tendre ; il en a auffi du plus 
paffionné, comme on le voit par les exemples rapportés en cet 
endroit : c’eft là fa partie vraiment lyrique. Ibid. 153. a . 
Mais ces morceaux ont toujours la couleur fombre d’un 
fujet uniquement tragique ; & pour y répandre de la va- 
riété , l’on eft obligé d’avoir recours à un moyen, qui feul , 
doit démontrer combien l’on a forcé la nature : ce font ces 
fentences, ces comparaifons que les poètes ont eu la com- 
plaifance de mettre dans la bouche des perfonnages les 
plus graves , dans les iituations même les plus douloureu- 
fes ; ces airs fur lefquels une voix efféminée , qui quelque- 
fois eft celle d’un héros, vient badiner à contre-fens. Une 
intrigue nette & facile à nouer & à dénouer; des caraéle- 
res limples ; des incidens qui naiffent d’eux-mêmes ; des 
tableaux variés ; des pafiions douces , quelquefois violen- 
tes , mais dont l’accès eft paffager ; un intérêt vif & tou- 
chant , mais qui par intervalles , laiffe refpirer Famé ; voilà 
les fujets que choiftt la poéfie lyrique , & dont Quinaut 
a fait un fi beau choix. Ibid. b. Morceaux tirés de ce poète , 
qui montrentraombien il a fu faiftr le caraétere propre de 
l’opéra , le tour élégant & facile , la précifton , Faifance, 
le naturel , la clarté d’un ftyle arrondi , cadencé , mélo- 
dieux , tel enfin qu’il femble que le poète ait lui-même 
écrit en chantant. Ibid. 154. a. Dans les vers lyriques , 
deftinés au récitatif libre & fimple , on doit éviter le dou- 
ble excès d’un ftyle , ou trop diffus , ou trop concis. Un 
ftyle chargé d’épithetes , n’eft pas celui du poète lyrique. 
Si vous accumulez ou les tableaux ou les fent^mens , le 
muftcien fe trouve à la gêne. C’eft dans le vague qu’il fe 
plaît : donnez-lui des efquiffes , il les achèvera : mais laif- 
fez-lui des intervalles. Ibid. 135. a. On fent bien ici qu’il 
ferait à fouhaiter que le poète fût muftcien lui - même ; 
mais s’il ne réunit pas les deux talens , au moins doit -il 
avoir celui de preffentir les effets de la mufique ; ce qui 
demande une oreille exercée , & de plus un commerce 
intime , une communication habituelle du poète avec le 
muftcien. Si maintenant on confidere l’opéra françois comme 
un poëme , où la danfe, la peinture 6c la méchanique doi- 
vent concourir avec la poéfie & la mufique, à charmer l’o- 
reille ôc les yeux , on verra que rien n’eft plus hardi 
que l’idée qu’en avoir conçue le fondateur de notre théâtre 
lyrique ; & l’on peut dire qu’en la concevant , il a eu la 
gloire de la remplir, Ibid. b. La danfe ne peut avoir lieu 
décemment 
V- 
