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prîêtés fenfibles. Ibid. 424. a. De la maniéré propre au pacte 
de traiter les fujets fur lefquels peut rouler le difcours. Ou 
le poëte fe propofe de peindre fon objet , ou de peindre 
le fentiment que cet objet excite en lui. Dans le premier 
cas , il n’a d’autre vue que de repréfenter fon objet tel 
que fon imagination fortement affeéfée le lui offre , fans fe 
foucier même de le repréfenter d’une maniéré exaéte. Ibid. 
I. Dans le fécond cas , il dit intelligiblement ce qui l’a jetté 
dans le tranfport de quelque paflion ; d’autres fois il le laiffe 
feulement deviner ; mais toujours fon difcours differe-t-il 
de celui qui n’eff pas poëte par la vivacité du fentiment ou 
par le feu de la verve. Comme il exiffe plufieurs poèmes 
qui ne font que de pures imitations , & que le poëte s’eff 
mis à la gêne pour paroître dans l’enthoufiafine , cela eff 
caufe que bien fouvent de tels ouvrages n’ont qu’une écorce 
poétique , & que ce font de fimpl.es difcours empruntés 
du langage ordinaire , traveffis en poéfie par des vérifica- 
teurs. Ibid. 425. a. Il fuit delà que la verve poétique eff 
la fource naturelle -6c unique de la poéfie. Mais pour que 
le poëme ait quelque prix, il faut que cette verve foit ex- 
citée par un objet confidérable , qu’elle fait foutenue par 
l’éloquence , 6c accompagnée de la beauté du génie & de 
la folidité du jugement. A l’aide des principes qu’on vient 
de pofer , il fera aifé de conclure qu’un poëme parfait eff 
une chofe très-rare 6c très-précieufe , 6c un homme intelli- 
gent fera en état d’apprécier les poélies qui fourmillent chez 
les peuples où régnent les beaux arts. De la difiinttion des 
différentes efpeces de poéfies. On n’a pas encore bien pu s’ac- 
corder fur le principe qui ferviroit à déterminer le ca- 
ra&ere de chaque efpece. Ibid. b. Obfervations fur la di- 
vifion qu’Ariffote en a faite. Principe propofé par l’auteur , 
au moyen duquel on pourrait donner une divifion plus fa- 
tisfaifante. Les principales compofitions poétiques rangées 
fous quatre claffes , l'avoir le genre lyrique , le genre dra- 
matique , la elaffe épique , 6c le genre didactique. On peut 
rapporter à cette divifion tout ce qui eff réellement paré des 
vrais cara&eres du poëme. Ibid. 426. a. 
Poëme. Du choix du fujet pour un poëme. Suppl. IV. 15. 
I. Art d’intéreffer dans ce genre d’ouvrage. VIII. 8x9. a. 
Qualités particulières que doit avoir le ffyle de chaque 
genre de poëme. XV. 554. b. De la vraifemblance dans un 
poëme. XVII. 484. a , b. Principale caufe du bon ou du 
mauvais fuccès des poèmes. XV. 353. b. Rapports entre 
une galerie de peinture 6c un poème compofé de dif- 
férentes parties. VII. 444. a. Obfervations fur quelques 
efpeces de poèmes qui ne font plus de mode. Suppl. I. 762. 
b. De la moralité d’un poëme. Suppl. III. 961. a , b. S’il eff 
vrai que l’emploi des couleurs poétiques décide du fuccès 
d’un poëme. Suppl. II. 635. b. Comment les anciens chan- 
toient leurs poèmes. Suppl. IV. 586. a. 589. b. 
POEME cyclique , { Poéfie ) trois fortes de poèmes cycli- 
ques. XII. 812. b. Le premier , lorfque le poëte pouffe fon 
fujet depuis un certain tems. jufqu’à un autre. Les méta- 
morphofes d’Ovide en font un exemple. Le fécond , lorfque 
le poëte prend un feul fujet 6e une feule aérion pour lui 
donner une étendue raifonnable. Le troiffeme , lorfque le 
poëte traite une hiffoire depuis fon commencement juf- 
qu’à la fin. Cette derniere efpece blâmée par Ariffote. Ibid. 
8 1 3 . a. 
Poeme didaElique , (P oéfie') le fonds naturel de ce poëme 
eff l’iiiffruétion. XII. 813, a. Ouvrages en ce genre. On peut 
définir le poëme didactique, , la vérité mife en vers , 6c par 
oppofition , l’autre efpece de poéfie , la fiftion mife en vers. 
Mais entre le didactique pur , 6c le poétique pur , il y a 
une infinité de milieux. Différentes efpeces de fujets que 
le poëme didaétique peut traiter. Toutes ces efpeces de 
poèmes ne font pas tellement féparées , qu’elles ne fe prê- 
tent quelquefoismn fecours mutuel. Ibid. b. De la forme du 
poëme didactique. Réglés générales de cette forte de poëme. 
i°. Les poètes didactiques cachent Fordre jufqu’à un cer- 
tain point ; 2 0 . ils mêlent dans leurs ouvrages des cho- 
fes étrangères à leur fujet, qui n’y tiennent que par oc- 
cafion ; 3 0 . ils s’arrogent tous les privilèges du ffyle poé- 
tique; Ibid. 814. a. 4 0 . ils fement leurs vers d’images qui 
peignent des objets touchans , 6c emploient tous les moyens 
qui font en leur pouvoir pour rendre leurs poèmes inté- 
reflans. Les géorgiques de Virgile citées en exemple. Les 
poèmes qui ne font qu’inftruire font peu lus. L’efprit ne 
fauroit jouir deux fois du plaifir d’apprendre la même chofe • 
mais le cœur peut jouir deux fois du plaifir de fentir la 
même émotion. Parallèle entre le poëme de Lucrèce de naturâ 
rerum , 6c l’Enéide de Virgile. Ibid. b. Voye^ Didactique. 
. Poeme dramatique , ( Poéfie ) étymologie du mot drama- 
tique. ' L’aCtion dramatique eff foumife aux yeux , 8c doit 
fe peindre comme la vérité : or le jugement des yeux , 
en fait de fpeCtacle , eff infiniment plus redoutable que ce- 
lui des oreilles. Trois unités du poëme dramatique. Obfer- 
yations fur le caraftere 6c les embelliffemens du lieu de la 
icene. Il faut que les moeurs des aCteurs foient peintes dans 
la fcene même. CaraClere de la tragédie & de la comédie. 
XII. 813. a. Progrès de la poéfie dramatique dans le dix-fep- 
tieme fiecle. Ibid. b. Voye 1 Drame. 
P oëme épinicion , ou pour un viChoire. V. 8c8. a. 
Poeme épique , ( Poéfie ) différences entre le poëme épi- 
que 6c 1 hiffoire. Du choix du fujet. Le poëte doit com- 
mencer par fe propofer un but où fe portent tous les efforts 
de ceux qu il fait agir. Liberté avec laquelle il difpofe de 
fon fujet , quoique tiré de l’hiftoire : maniéré dont U dreffe 
le plan de toute l’aérion. Ibid. b. Après l’invocation , il de- 
vient^ un autre homme , ou plutôt, c’eft un dieu , qui fait 
récit à des dieux. Ton majeftueux qu’il prend. Obfervations 
de M. de Voltaire fur le poëme épique. Ibid. 816. a. Prin- 
cipales réglés que la nature diète fur ce genre de poéfie à 
toutes les nations qui cultivent les lettres. En quoi ces 
nations different fur ce unême fujet. Différences entre les 
anciens 6c les modernes, qui doivent néceffairenient influer 
dans la compofition de leurs poèmes épiques. Ibid: b. Ob- 
fervations fur Hornere. En quel tems il vivoit. Les Grecs 
n’avoient alors que des poëres pour hiftoriens 8c pour théo- 
logiens. Juftification d’un tel ufàge. Les poéfies d’Homere 
fe chantoient par morceaux détachés qu’on nommoit rapfio - 
dies. Ce fut Pififtrate qui raffembla ces morceaux 8c forma 
les deux corps de l’Iliade 8c de l’Odyflee. Editions fameu- 
fes qu’on en fit. Peu de connoiffance qu’on a fur la per- 
fonne 6c la vie d’Homere. Ibid. 817. a. Ce poëte juftifié 
de quelques reproches que l’on a faits à fes ouvrages. Eloge 
de fes poèmes. Ibid. b. De Virgile. En ouvrant fes poèmes , 
nous Tentons que nous entrons dans un monde éclairé , que 
nous fommes chez une nation où régné la magnificence 6c 
le goût. Ibid. 818. a. Caraétere de ce poëte. Obfervations 
fur fon Enéide. Honneurs qu’elle lui attira durant fa vie. 
Eloge des plus beaux livres de ce poëme. Jugement que 
Virgile portoit lui-même de fon ouvrage. Ibid. b. De quel- 
ques autres poètes épiques. Stace ; Silius Italicus ; Lucain : 
originalité de fon génie. Précis de fa vie. Ibid. 8 ic>. a. Ob- 
fervations fur fa Pharfal e. Ibid. b. Le Trijfin ( Jean George ), 
né à Vicence en 147?. Obfervations fur fon poeme épique 
intitulé : Italia liberata. Ibid. 820. a. Le Camoens {Luigi). 
Remarques fur fa vie 6c fur fon poëme, intitulé : 1 a Lufiade. 
Le Tajfe , né à Sorrento en 1344. Sa fupériorité fur le Ca- 
moëns, dont il craignoit cependant la rivalité. Ibid. b. Mal- 
heurs qui le pourfuivirent. Honneurs qu’il reçut enfuite. 
Obfervations fur fa Jérnfalem délivrée. Ibid. 821. a. Sur 
la fin du feizieme fiecle , l’Efpagne produifit un poëme 
épique , célébré à plufieurs égards. Evénemens de la vie 
du poëte don Alon^o d’Ercilla y Cunéga , qui donnèrent 
lieu au poëme épique , par lequel il voulut s’immortalifer. 
Examen de cet ouvrage. Ibid. b. Milton ( Jean ) , né à Lon- 
dres en 1608. Son nom doit augmenter la lifte des grands 
hommes perfécutés de la fortune. Obfervations fur fon Pa- 
radis perdu. Ibid. 822. a. M. de Voltaire. Réflexions fur fa 
Henriade. Ibid. b. 823. a. Chapelain {Jean), né en 1395. 
Obfervations fur fon poëme de la Pucelîe. Ibid. 823. a. Sur 
le poëme épique, voye 1 Epique. 
Poème élégiaque. V. 484. b. 
Poëme appellé épithalarne . V. 818. a, b. 
Poèmes appellés épodes . V. 823. a, b. 
Poëme généthliaque. VII. 378. b. XVII. 793. b. 
Poëme héroïque. VIII. 180. b. 
Poeme historique, {Poéfie) Exemples de cette forte 
de poèmes. XII. 823. a. Caraétere de cette poéfie. En quoi 
le poëte différé ici de l’hiftorien. Ibid. b. 
Poeme lyrique, {Lin.) ou opéra. Tout art d’imitation 
eff fondé fur un menfonge. L’imitation de la nature par 
le chant a dû être une des premières qui fe foient offertes 
à l’imagination. Origine du^ fpeètacle de l’opéra. XII. 823, 
b - Il y a lieu de croire que le caraétere du fpeètacle en 
mufique a été connu de l’antiquité. Le poëme lyrique ne 
repréfente pas des êtres d’une organifation différente de la 
nôtre , mais feulement plus parfaite : ils s’expriment dans 
une langue qu’on ne fauroit parler fans génie , 6c qu’on ne 
peut entendre fans un goût délicat. Avantage de la langue 
du muficien fur celle du poëte. Secours que le premier 
tire du fécond. Ibid. 824. a. Fondrions du muficien dans 
la compofition du poëme lyrique. Cette langue univerfelle 
qui naît des inflexions muficales , frappant immédiatement 
nos organes 6c notre imagination , eff aufîi , par fa nature , 
la langue du fentiment 6c des paflions. Le drame en mufi- 
que doit donc faire une impreffion bien autrement profonde 
que la tragédie 6c la comédie ordinaires. Deux momens 
diftingués dansée drame lyrique, le moment tranquille & 
le moment paflionné. Ibid. b. De-là , deux genres de décla- 
mation que le compofiteur doit ménager à propos , l’un 
porte le nom de l’air, aria , l’autre celui de récitatif. Réglés 
fur cette derniere forte de déclamation. L’air 6c le chant 
commencent avec la palffjon; dès qu’elle fe montre le 
muficien doit s’en emparer avec toutes les refloiR-ces* de 
fon art. Exemples de ba maniéré dont le récitatif & l’ait 
