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doivent être cfifpofés 8c amenés. L’auteur donne pour pre- 
mier exemple, une paffion douce, une fituation tranquille. 
Ibid. 825. a. Enfuite il fuppofe deux amans dans une fitua- 
tion cruelle , qu’ils foient menacés d’une éternelle répara- 
tion , au moment où ils s’attendoient à un fort bien diffé- 
rent. Ibid. b. Obfervations fur le duo. En quoi confiée l’air 
ou l’aria , 6c quel eft fon génie. Exécution de l’air. Le 
génie de l’air eft effentiellement différent du couplet & de 
la chanfon. Ibid. 826. a. L’air, comme le plus pu iffant moyen 
du compofiteur , doit être réfervé aux grands tableaux & 
aux momens fublimes du drame lyrique. Génie, finefî'e & 
Variété qu’un grand compofiteur peut mettre dans le réci- 
tatif. Poétique élémentaire du poète lyrique : préceptes fur 
fa compofition. Simplicité & rapidité nécefiaires à la mar- 
che & au développement de fon poème. Ibid. b. Ces mê- 
mes qualitésfont indifpenfables à fon ftyle. Différence effen- 
tielle entre le ftyle du poète lyrique 8c celui du poète tra- 
gique. Le premier doit être avare de paroles, dans les en- 
droits paffionnés; c’eft au muficien à tirer de ce peu de 
paroles tout le pathétique dont elles font fufceptibles. Exemple. 
Ibid. 827. a. 11 réfulte de ces obfervations, que le poète, 
quelque talent qu’il ait d’ailleurs, ne pourra guere fe flat- 
ter de réuffir, s’il ne fait lui-même la mufxque. Il faut qu’il 
diftingue le récitatif 8c l’air , avec autant de foin que le 
compofiteur. Quel doit être le ftyle du poète dans les airs. 
Les vers alexandrins peu propres à la fcene 8c au récitatif. 
Caraéleres effentiels à la langue dans laquelle le poème ly- 
rique doit être écrit. Empreffement avec lequel l’opéra créé 
dans le cours du dernier ftecle en Italie , fut imité dans 
les autres parties de l’Europe. Supériorité de l’opéra italien 
fur tous les autres. Ibid. b. 
De l’opéra françois. L’opéra François eft l’épopée mife en 
aélion 6c en fpeéfacle. C’eft le merveilleux vilible qui eft 
l’ame de cet opéra. Queftions à examiner pour juger fi 
ce genre peut mériter le fuffrage d’une nation éclairée. XII. 
S 28. a. Comparaifon de l’effet que produit fur le théâtre 
tragique la Phedre de Racine, avec celui de l’Armide de 
Quinault fur le théâtre de l’opéra françois. Ibid. b. Obf- 
tacles que l’opéra françois a apportés aux progrès de la 
mufique en France. Le ftyle poétique a dû participer auffi 
au mauvais goût des compofitions de ce genre. Ce faux 
genre où rien ne rappelle à la nature , a dû empêcher le 
muficien françois de connoitre 6c de fentir cette diftinéiion 
fondamentale de l’air 8c du récitatif. Ibid. 829. b. Ecarts 
&. bizarreries où le poète a entraîné le décorateur. Ibid. 
$30. a . 
De l’opéra italien. Son origine. Xlî. 830. a. Degré de 
perfection auquel il a été porté. Pourquoi la tragédie fans 
mufique a été négligée en Italie. Pourquoi l’opéra italien 
n’a pu, avec les plus puiffans moyens, renouveller ces 
terribles effets de la tragédie ancienne , dont l’hiftoire nous 
a confervé la mémoire. Ibid. b. Tyrannie injufte Sc abfurde 
que l’entrepreneur de l’opéra a exercée fur le poète. Ef- 
pece de traité ridicule qu’il a en quelque forte propofé au 
poète lyrique , d’après l’étude qu’iL a faite du goût du pu- 
blic, de fa paffion pour le chant, 8c de- fon indifférence 
pour les convenances 6c l’enfemble du fpeétacle. Ibid. 831. 
a. Averfton de l’empereur Charles VI pour les cataftrophes 
tragiques. Ibid. b. Défauts effentiellement attachés au poème 
lyrique , par l’effet des entraves mifes au poète. Obferva- 
tions fur l’opéra-comédie , ou bouffon. De quelques accef- 
foires du poerne lyrique. Rareté des chœurs dans les opéras 
italiens. Du cas que l’on doit faire des chœurs dans les 
opéras françois. Ibid. 832. a. Emploi des chœurs dans la 
tragédie ancienne. Modèle d’un chœur vraiment dans la 
nature. L’auteur fuppofe qu’un peuple , ivre de la joie la 
plus effrénée de fe voir délivré d’un tyran, s’eft affemblé 
pour lui proclamer un fucceffeur : 6c il propofe en confé- 
quence au muficien de faire chanter à ce peuple, le chœur 
dont il donne ici le modèle. Ibid. b. Comparaifon de cette 
acclamation du peuple avec l’acclamation des peuples des 
zéphirs , lorfqu’Atys eft nommé grand facrificateur de Cy- 
bele, 6c avec un autre chœur d’une troupe de dieux de 
fleuves. Ibid. 833. a. De la danfe. La danfe devenue dans 
tous les pays compagne du fpeétacle en mufique. En Italie 
6c fur les autres théâtres de l’Europe, on remplit les entr’aéfes 
du poème lyrique par des ballets qui n’y ont aucun rap- 
port. En France, on a aflbcié le ballet immédiatement avec 
le chant 6c le fonds de l’opéra. Réflexions fur cet ufage. 
Ibid. b. Obfervations fur un ballet du Roland furieux, 
ballet le plus heureufementiplacé qu’il y en ait fur le théâtre 
lyrique en France. L’idée d’aflbeier dans le même fpeétacle 
deux maniérés d’imiter la nature , la danfe 6c le chant , ef- 
fentiellement oppofée au bon fens 6c au vrai goût. Ibid. 
834 .a. Médiocrité où l’art de la danfe eft refté en France. 
Trifte uniformité à laquelle fe réduit cette variété merveil- 
leufe de fêtes 8c de clivertifTemens annoncée dans les pro- 
grammes des différens opéras. Quelle eft la forte de danfe 
joigne de fe montrer fur la fcene. Ibid, b, Obfervations fur 
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la nature du poème danfé ou ballet. Application de la mny 
lique a cette forte de poème. Ibid. 833. a. De l 'exécution 
du poème lyrique. Difficulté d’affocier avec goût le chant 8 c 
la danfe dans un même poème. Le chant eft un art fi dif- 
ficile , il demande tant d’application 8c d’étude, qu’il ne 
faut pas efpèrer qu’un grand chanteur puiffe auffi être un 
grand aéleur. D’un autre côté, l’aria des Italiens eft autant 
deftinée à l’expreffion du gefte qu’à celle du chant. Com- 
ment le kafard fit connoitre aux Romains la maniéré d’af- 
focier le chant 6c la danfe. Ibid. b. Maniéré dont nous de- 
vrions profiter de cette découverte. Avantages qui réful~ 
teroient de l’exécution du poème lyrique , telle qu’elle eft 
ici propofée. Ibid. 836. a. Efpece de poème lyrique des. 
Italiens , appellé oratorio. Obfervation fur les oratorio de 
Metaftafio : ftyle propre à ce genre de poème. Ibid. b. Voye 1 
Lyrique 8c Opéra. 
Poème lyrique. Obfervations fur cet article de l'Encyclo- 
pédie. Suppl. IV. 232. a, b. 
POEME PHILOSOPHIQUE, {Poéfie) La méthode doit être 
plus fenfible dans cette forte d’ouvrage que dans les autres 
poèmes. Réglés à obferver dans fa compofition. XII. 
836. b . 
Poeme EN prose, {Belles-lett. ) Ouvrages eftimables en ce 
genre. XII. 836. b. 
Poème en profe : examen de la queftion s’il peut y avoir 
des poèmes en profe. XIII. 494. b. 
Poeme séculaire. ( Belles-lett .) Voye^ Jeux séculaires. 
Poème de cette efpece dans les ouvrages d’Horace. Double 
chœur de jeunes garçons 6c de jeunes filles par qui ces 
poèmes étoient chantés. Obfervation fur la 21 e ode du pre- 
mier livre d’Horace. XII. 837. a. Voye 1 SÉCULAIRES. 
Poème tautogramme. XV. 946. b. 
Poème appellé virelay. XVII. 323. a. 
P (EN II ET , {Lang, lat.) Obfervations fur ce verbe. 
IV. 77. b. VII. 387, a , 
POÉSIE, {Beaux Arts.) Différence entre le poète 8c l’o- 
rateur. Comment l’agréable 8c l’utile doivent fe réunir dans 
la poéfie 8c dans la profe. La profe 8c la poéfie étant deux 
langages voifins , 8c dont le fonds eft prefque le même , 
il arrive quelquefois qu’elles fe prêtent mutuellement , tan- 
tôt la forme qui les diftingue , tantôt le fonds même qui 
leur eft propre. XII. 837. a. Différentes opinions fur l’ef- 
fence de la poéfie. Les uns la font confifter dans la fiélion, 
les autres dans la verfification ; Ibid. b. d’autres dans l’en- 
thoufiafme. Il eft un quatrième fentiment plus jufte 8c mieux 
raifonné , c’eft celui qui établit l’elTence de la poéfie dans 
l’imitation. Les réglés générales de la poéfie des chofes font 
renfermées dans l’imitation. La principale de toutes ces ré- 
glés eft de joindre l’utile avec l’agréable. Efpeces de paf- 
lions que doit traiter la poéfie qui doit être effentiellement 
deftinée à exciter les âmes à la vertu. Ibid. 838. a. Comment 
elle peut fe prêter à un aimable badinage , en même tems 
qu’elle fe rend utile. Cinq fortes de poéfies , qui cependant ne 
font pas tellement féparées , qu’elles ne fe réunifient jamais. 
Les poètes obligés par état de plaire 8c de toucher , fe 
croient en droit de tout ofer pour y réuffîr. Chaque genre 
nous touche à proportion que l’objet qu’il eft de fon efience 
de peindre 8c d’imiter , eft capable de nous émouvoir. Ibid, 
b. Des paffions que la poéfie excite : pourquoi leur ùnprel- 
fton n’eft que fuperficielle 8c peu durable. Source du plaifir 
que fait la poéfie. Pourquoi nous regardons avec conten- 
tement des peintures dont le mérite conftfte à mettre fous 
nos yeux les aventures les plus funeftes. Caraétere auquel 
on reconnoît le meilleur poème. Ibid. 839. a. 
Poésie, {Lite.) Ce n’eft pointa de prétendus caprices 
de la nature , & à fes inégalités , qu’il faut attribuer Es 
révolutions de la poéfie , 8c la caufe qui tantôt l’a rendue 
floriffante 8c féconde , tantôt l’a fait dégénérer. La différence 
des climats a quelque chofe de plus réel : dans certains pays 
les hommes naiffent avec des organes plus délicats 8c plus 
fenftbles. Cependant Thiftoire de la littérature nous apprend 
que l’influence des climats fouffre auffi de grandes excep- 
tions. Dans l’Europe moderne , la poéfie n’a été floriffante , 
qu’autant qu’on lui a laiffé le caractère 8c les mœurs an- 
tiques : elle n’aime que ce qui reflemble à ce qu’elle a vu 
dans la Greee : voilà ce qui prouve qu’elle tient par efience 
aux qualités de fon pays natal. Pourquoi cela ? C’eft ce que 
nous cherchons. Suppl. IV. 426. b. Il y avoit, pour ren- 
dre la poéfie floriffante dans la Grece , des caufes indé- 
pendantes de la bonne 8c mauvaife fortune ; 8c la première 
fut le naturel d’un peuple vif, fenfible, paffionné pour les 
plaiftrs de l’efprit 8c de l’ame , autant que pour les voluptés 
des fens. — De cela feul que les Grecs étoient doués d’une 
imagination vive 8c d’une oreille fenfible 8c jufte , il s’en- 
fuivit d’abord, qu’ils eurent une langue naturellement poé- 
tique. Cette langue , par fa profodie , fut d’abord fournife 
par la mufique aux loix de la mefure 8c du mouvement. 
Ibid. 427. a , b. Le chant fut le modèle des vers. La poéfie 
lyrique fut donc la première inventée-} & l’on fait combien 
