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partie du pied qui pose à terre. On voit ordinairement 
qu’un homme qui lève un fardeau avec un des bras estend 
naturellement au delà de sov son autre bras, et si cela ne 
suffit pas à faire contrepoids, il y met encore de son 
propre poids en courbant le corps autant qu’il faut pour 
estre bastant à soùtenir le fardeau dont il est chargé ; on 
voit encore que celuv qui s’en va tomber estend tousjours 
l’un de ses bras, et le porte vers la partie opposite, r — 
« Il faut ici (1) remarquer que le poids du corps de 
l’homme tire d’autant plus que le centre de la pesanteur 
est esloigné du centre de l’axe qui le soustient. ^ 
On pourrait multiplier ces citations; elles nous montre- 
raient Léonard constamment préoccupé de la situation que 
le centre de gravité du corps occupe par rapport à la base 
qui le supporte. 
La Bibliothèque Vaticane possède une copie fort com- 
plète du Traité de la Peinture ; les croquis qui ornent 
cette copie et qui sont, sans doute, de grossières imita- 
tions des dessins de Léonard, représentent des figures 
humaines en des postures variées ; toujours une ligne 
verticale les traverse, montrant que le centre de gravité 
se projette à l’intérieur de la surface par laquelle l’homme 
repose sur le sol. Cette ligne verticale a été conservée en 
quelques-uns des dessins que Nicolas Poussin exécuta 
pour l’édition italienne et ledition française données en 
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Léonard de Vinci, au Traité de la Peinture, n'use point 
seulement des propriétés statiques du centre de gravité ; 
il invoque également et applique les propriétés dynami- 
ques qu’il lui attribue, et qu’il énonce ainsi \ 2 : 
- L’arrest ou la cessation du mouvement en un 
animal, lequel se tient sur ses pieds, vient de l’équation 
1) Le Traite de la Peinture de Léonard de Vinci, ch. CCY1I, p. 68. 
(2 ld., ibid. 
