BIBLIOGRAPHIE. 
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Ce petit travail matériel fait, il ne reste plus qu’à colorier 
chaque colonne du ton répondant au nombre qu’indique la bande 
gommée : rien que cela! Sur son enveloppe (ou son casier comme 
il l'appelle), M. l’abbé de Lescluze explique que le prix de 
l’ouvrage eut été trop élevé s’il avait voulu donner ne fut-ce 
qu’une gamme coloriée. Page 150 du volume, il indique d’ailleurs 
deux raisons pour ne pas donner une collection de tablatures 
coloriées. 
“ D’abord, dit-il, il est des artistes qui préfèrent colorier seize 
colonnes seulement, en laissant au jugé le soin de déterminer la 
couleur intermédiaire. Ensuite la tablature-gamme ne sera 
jamais qu’un aide-mtjmoire. L’œil n’est pas fait pour voir tant de 
couleurs à la fois ni pour les voir placées dans l’ordre du 
spectre... La tablature-gamme ne peut servir à autre chose 
qu’à un rappel ou à un enregistrement des couleurs que l’artiste 
ne peut connaître que pour les avoir vues ailleurs et maniées 
dans leur pâte. Il est donc de l’intérêt de l’artiste de colorier lui- 
même la tablature-palette de son choix. „ 
Nonobstant l’aveu que la suppression du modèle colorié est 
due à une raison d’économie, nous croyons qu’il est très à désirer 
que chacun suive le conseil d’une précédente édition, qui débu- 
tait en déclarant que c’était le pinceau à la main qu’on devait 
lire cet ouvrage. Pour un profane comme nous, il y aura toujours 
une extrême difficulté à identifier les couleurs d’un tableau 
d’après une gamme. M. l’abbé de Lescluze a bien voulu nous 
remettre les tablatures coloriées de toutes les gammes employées 
par les peintres, et cependant nous devons avouer éprouver de 
sérieuses difficultés à analyser les tableaux. Il va de süi que ces 
difficultés sont extrêmes pour les teintes neutres, car les plus 
experts les distinguent malaisément comme il est fort bien 
expliqué par notre auteur (p. 184) : mais même les tons vifs nous 
causent des embarras. Les bleus surtout nous déconcertent : il 
semble toujours qu’ils n’appartiennent à aucune des gammes. 
Ce fait doit tenir en partie à la rapide variabilité des bleus que 
nous avons déjà signalée: toutefois, étant donné qu’on est dans 
une gamme déterminée, cette variabilité même facilite l’attri- 
bution d’un nombre, mais sans reconnaissance véritable : 
d’autres que nous éprouvent cette impression. 
Quoi qu'il en soit, nous avons étudié particulièrement un 
tableau de Poussin qui se trouve au Louvre et qui, comme les 
Épreuves de Job de Bernard van Orley, nous donne une impres- 
sion d’absence de perspective, qui persiste à quelque distance 
