REVUE DES RECUEILS PÉRIODIQUES. 343 
moment de sa position d’équilibre, l’abandonne ensuite au jeu de son 
élasticité propre. 
Dans les expériences de M. Sedley Taylor, ce n’est plus le sable fin, 
ou la poussière du lycopode qui sert à marquer les figures, c’est une 
mince lame de liquide coloré, répandue sur toute la surface du corps. Il 
s’y formera de petites vagues, dont les crêtes s’accentueront par une 
nuance plus foncée, et se dessineront ainsi sur le fond pâle de la nappe 
liquide. Enfin ce ne sont pas les vibrations du corps, abandonné â lui— 
même, que ces dessins accuseront, mais les vibrations qu’il empruntera 
à une masse aérienne, ébranlée par la voix humaine. 
L’appareil de M. Sedley Taylor est bien simple. « Il consiste en un 
cylindre vertical qui supporte une plaque métallique dans laquelle est 
découpée une ouverture propre à retenir une lame liquide. Au moyen 
d’un tube de caoutchouc, dont une extrémité est creusée dans le cylin- 
dre vertical et dont l’autre aboutit à une embouchure commode, on fait 
agir sur la surface inférieure de la lame des vibrations d’un son régulier 
quelconque, soit d’un instrument de musique, soit de la voix humaine. 
Les bandes de couleur s’arrangent en une figure régulière qui demeure 
à peu près constante, pendant un temps assez considérable, pourvu que 
le son excitant ne subisse aucun changement. » 
Voici les résultats les plus remarquables de ces expériences. Ils ont 
paru dans un mémoire, présenté à la Société Royale de Londres, et que 
M. Sedley Taylor a résumé lui-même pour le Journal de physique de 
M. d’Almeida. 
Les figures phonéidoscopiques présentent un caractère spécial, à 
savoir des tourbillons associés par couples et tournant dans des directions 
opposées. La vitesse de rotation des tourbillons dépend exclusivement 
de l’intensité du son excitant. 
En général, outre ces tourbillons, une figure phonéidoscopique pré- 
sente une série de bandes fixes en son centre. 
Aux sons graves correspondent des figures à contours relativement 
larges; aux sons aigus, des dessins fort petits. En faisant vibrer simul- 
tanément deux sons de hauteurs différentes, on obtient une figure qui 
n’est autre que la résultante des deux figures répondant aux deux sons 
isolés. 
L’articulation des voyelles fait ressortir les différences de timbre d'une 
façon très saillante. Les nuances délicates entre les U français et alle- 
mand, entre le O et le O, le E et le A de cette dernière langue sont aussi 
nettement présentées. 
« Si nous passons à l’étude des diphtongues, nous voyons que la figure 
phonéidoscopique passe successivement de celle de la première voyelle 
composante à la seconde, ce qui prouve expérimentalement que les 
diphtongues sont bien, comme l’écriture ordinaire l’indique, un composé 
