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jjâgfieiït'ent. Caufes qui rendent Raccompagnent en t difficile : 
l’une fe trouve dans la maniéré de chiffrer les baffes ; l’autre , 
dans les méthodes d’accompagnement. I. 73, a. Moyen de 
remédier à la 'première. Divers moyens qu’ont employés quel- 
ques maîtres pour remédier à la fécondé. C’eft à Rameau 
que nous femmes redevables d'une méthode qui garantit de 
tous les inconvéniens de celles qu’on avoit fuiyies jufqu’à 
préfent. En nous faifant connoître la baffe fondamentale , il 
nous a découvert les véritables fondemens d’un art où tout 
paroiffoit arbitraire. Ibid. b. Expofîtion des principes fur ief- 
quels fa méthode eft fondée. Ibid. 76. a. Observations générales 
qu’on doit toujours faire en accompagnant. i°. Dans la plupart 
des accords diffonans , il y a quelque fon à retrancher , pour 
en diminuer la dureté. 2°. Il faut toujours proportionner le 
bruit au cara&ere de la mufique , & à celui des inftrumens 
qu’on accompagne. Ibid. b. 3 0 . Il faut ne rebattre qu’en bien 
marquant la mefure. 4 0 . Il faut accompagner fimplement. 5 0 . 
On ne doit, pas accompagner la mufique françoife comme la 
mufique italienne. 6°. Le goût de l’accompagnement fur l’orgue 
eft différent de celui du clavecin. Accompagnement fe dit 
encore de toute partie compofée fur un chant principal , pour 
y faire harmonie. Pourquoi il convient d’accompagner les voix 
de quelque infiniment. I. 77. a. 
Accompagnement , préceptes pour la maniéré de l’accom- 
pagnement fur l’orgue ou le clavecin , tirés d’une differtation 
de M. Rameau. Y. 17. a. En quoi confifle l’art de ne point 
couvrir la voix dans l’accompagnement. Maniéré d’accom- 
pagner le récitatif. VIII. 38. b. Suppl. IV. 590'. b. Table de tous 
les chiffres de l’accompagnement. III. 334." b. Quel doit être 
l’accompagnement , pour que la mufique ait plus d’expreffion. 
Suppl. II. 92 y. a, b. Agrément qui a lieu dans l’accompagne- 
ment du clavecin. Ibid. I. 1 1 2. b. Des quintes & oâave's cachées 
dans l’accompagnement de cet infiniment. Ibid. IL 91. a. 
Accompagnement fans chiffres. Tout bon accompagnateur 
doit pouvoir accompagner une baffe non chiffrée, lorfqu’il a 
toute la partition & même lorfqu’il n’a que la partie princi- 
pale au-deflus de la baffe ; mais il eft impoftlLle <raeco m p a çr ner 
bien , lorfqu’on n’a que la baffe feule. Suppl. I. 1 16. b. Cepen- 
dant , comme on a quelques réglés bonnes pour cet accom- 
pagnement, dans les cas ordinaires , l’auteur les préfente ici, 
mais en déclarant qu’elles font infuffifantes dans bien des cas! 
Ibid. 117. a. 
Accompagnement, ( Peinture ) objets ajoutés dans un 
tableau , ou pour l’ornement , ou pour la vraifemblance. 
5 . 77 . ^ 
ACCOMPAGNER , ( Mufiq. ) ce mot même avertit celui 
qui accompagne dans un concert , qu’il n’efl chargé que d une 
partie acceffoire ; qu'il ne doit s’attacher qu’à en faire valoir 
il’autres , & que fi-tôt qu’il a la moindre prétention pour lui- 
niême , ïl gâte f exécution , & impatiente à la fois les concer- 
tans & les auditeurs. Suppl. 1 . 1 17. b. 
ACCOMPLISSEMENT, ( Théolog, ) une même prophétie 
peut avoir plufieurs accornpliffemens en différens tems. De-là 
la diftinâion d’accoinpiiffement direél & par accommodation. 
L’accompliffemeht d’accommodation ne fait preuve , qu’autant 
qu’il eff contenu , ou clairement indiqué dans les écritures , ou 
conftamment enfeigné par la tradition. I. 77. b. 
Accpmpliffement , examen du fentiment de ceux qui admettent 
dans l’accompliffement des prophéties , un objet prochain & 
un objet éloigné. XIII. 463. b. &c. De l’accompliffement des 
prophéties en Jefus-Chrift. Ibid. & III. 484. a. XVI. 779. b. 
ÂCCON , ( Marine ) efpece de bateau , ayant la forme 
d’un quarré long & à fond plat. Avantage & inconvéniens de 
ces bateaux. Dimenfions de ceux de Saint-Domingue. Suppl. I. 
1 17. b. 
ACCORD , ( Jurifp . ) accommodement. 1 . 77. b. 
ACCORD , ( convention , confentement ) différence entre ces 
mots. IV. 161. b. Sur la matière des accords, voye^ Contrat, 
Convention, Clause, Obligation, Pacte, Stipula- 
tion , Transaction. 
Accord , ( Peint. ) harmonie dans la lumière & les couleurs 
d’un tableau. I. 78. a. 
Accord , ( Mufiq . ) accord parfait , compofé de trois fons. 
On y ajoute ordinairement l’oélave du fen principal , pour 
avoir l’enfemble de toutes les confonnances dans le même 
accord , & la diffonance exprimée par une quatrième partie. 
Accord imparfait , celui où régné la fixte au lieu de la quinte , 
& où le fon grav e n’eft pas le fondamental. Accordsconfonnans 
& accords diffonans. Table de tous les accords reçus dans l’har- 
monie. Accords fondamentaux. I.78. /z. Accords par fuppofition. 
Ibid. b. Obfervations fur les accords. i°.Le choix des divers ren- 
verfemens d’un même accord n’eft point indifférent pour l’har- 
monie ou l’expreffion. I. 79. a. 2 0 . Le choix des intervalles n’eft 
guère moins important. 3 0 . On rend les accords plus harmo- 
nieux en les refierrant. Ibid. b. 
Accord , on ne peut déterminer au jufte le nombre d’accords 
poffibles. Outre ceux dont il eft parlé , ( article Accord de 
TEncyclcpedie ) il y en a nombre d’autres , dont les grands 
maîtres- fe fervent, & fe font fejvis. Suppl. L 117. b. Preuves 
A C C- 
de cette multitude d’accords , qu’on peut faire valoir en nruîl* 
que. On appelle encore, accord , l’état d’un infiniment , dont les 
fons fixes font entr’eux dans toute la jnfteffe qu’ils doivent 
avoir. Suppl. I. 1 18-. a. 
Accord diffonant , faux accord , accord faux , autant de diffé- 
rentes expreffions qu’il ne faut pas confondre; & qu’on enfeign© 
ici à diftinguer. Suppl. I. 1 18. a. 
Accord ^ la plus effentielle partie de la compofttion roule fur 
la connoiîiance de tous les accords dont la mufique peut faire 
ufage , & fur la maniéré la plus avantageufe de les combiner. 
Voyez fur cette combinaifon l’article Modulation, Com- 
ment on eft infenfiblement parvenu à introduire dans la compob 
fition un très-grand nombre d’accords différens. Suppl. 1 . 1 18. a. 
Principes d’après lefquels on peut déterminer quels font les 
accords admirables. Ibid, b » 
Accords immédiats , ceux dont les tons font féparés par des 
intervalles fimples ; les accords médiats font ceux dont les 
intervalles font compofés. Dans quelqu’o&ave que l’on compte 
■l’intervalle , il eft cenfé être le même , & conferver le nom 
qu’il a dans la première. Cependant , dès qu’il s’agit d’accords 
réels dans un chant à plufieurs parties , ces intervalles ne font 
plus équivalens ; & l’on fe tromperoit beaucoup $ fi l’on 
croyoit pouvoir indifféremment fubftituer le firnple au com- 
pofé , ou le compofé au firnple , & prendre un accord médiat , 
au lieu d’un immédiat. Suppl. I. 119 .a. On en diftingue trois 
efpèces , le majeur-, le mineur & l’accord diminué. Quels font 
les cas dans lefquels on emploie l’accord parfait. Ibid. b. Cette 
forte d’accord n’exige pas néceffairement les trois confon- 
nances qui le composent ; il n’y a que la tierce , dont il ne peut 
jamais fe paffèr ; mais il n’eft pas indifférent dans les cas parti- 
culiers , lequel des deux intervalles on choififfe , pour le 
répéter à la place de celui qu’on veut omettre. Double tranf- 
pofition qu’admet l’accord parfait. Du paffage de cet accord à 
d’autres. Suppl. I. 1 20. a. 
Accord , des effets que peut produire le choix des accords 
par rapport à l’expreffion. Suppl. II. 926. a. b. Art de diftri- 
buer les accords. Voye 1 Contre-point. Anticipation de 
raccord. Suppl. 430. a. Faces d’un accord. VI. 337. b. Accords 
fondamentaux. -VII. 37.^. A Suppl. III. 83. b. Formule harmo- 
nique , par laquelle on détermine l’accord convenable à 
chaque degré du ton fur la fuccefficn de la baffe. XIV. 22. b. 
Renverfement de l’accord. 122. b. Accords direéis. Suppl. IL 
723 -'b. Accords durs. 746. b. De l’art de chiffrer les accords. 
III. 334. b. Maniéré de toucher fucceffivement les différens 
tons d’un accord , au lieu de les frapper à la fois. Voye^ Arpé- 
Gement. I. 701. b. & Harpégement. VIII. 38. a. b. Infini- 
ment qui fert à donner le ton de l’accord. XVI. 404. a. 403. a» 
De l’origine du plaifir que donne la perception des accords. 
XVI. 38. b. Suppl. IV. 21 1 .a. 
Difpofition des doigts fur l’orgue ou le clavecin peut» 
l’accord parfait. V. 17. a. Pour l’accord diffonant, Ibid. b. 
Origine de l’accord parfait majeur , & de l’accord parfait 
mineur. VIL 33. a. Quel eft le fon qu’on appelle fondamental 
dans tout accord parfait. Ibid. Des accords confonnans & diffo- 
nans. I. 76. a. IV. 30. a. b. 1049. a - b- Suppl. IL 334. a. b. 72 6. 
a. b. Suppl. III. 9. a. Paffage d’un accord diffonant , à un autre 
accord quelconque. IL 313. b. Accords de fécondé. XIV. 838. 
b. Suppl. IV. 73 8. a. b. De fixte. XV. 23 3. a. Suppl. IV. 8ôi . b. î)c 
feptieme. X V. 72. a. Suppl. IV. 780. a. b. De neuvième. XL 1 2 1 . 
b. Suppl. IV. 36. a. De la fous-dominante. XV. 417. i>.Par fuppo- 
fition.XV. 679. E Suppl.YV. 847. a. Accord appellé fufpenfion. 
XV. 700. b. Accord appellé triade enharmonique. Suppl. IV. 
976. L Accord de triton. 977. b. Obfervations fur les accords, 
à l’article Tempérament. Voye ç auffi l’article Harmonie» 
Obfervation critique fur l’article AccÔrd de l’Encyclopédie. 
III. ix. Des accords félon M. Kirnberger. Suppl. IV. 873. b. 
Accord de l’orgue : ce mot fignifie , i° .partition. Voyez fon 
article particulier ; 2 0 . l’accord refpeêlif de tous les jeux. La 
partition , qui eft le fondement de l’accord , fe fait fur le 
preftant. Ordre à fuivre pour accorder fucceffivement tous les 
jeux de l’orgue. I. 79. b. Ufage des accordoirs , pour accordes 
tous les jeux de mutation. Ibid. 80. a. 
ACCORDER des inflrumens , ( Mufiq. italien. ) maniéré 
d’accorder les inftrumens. Les inftrumens dont on tire le fon 
par infpiration , montent fenfiblement , quand on a joué 
quelque tems. Précaution à prendre en les accordant. I. 
80. a. 
Accorder , maniéré d’accorder les tuyaux de l’orgue. XL 
623. a. Réglés pour accorder l’orgue ou le clavecin. XII. 
107. a. XVI. 37. a. b. &c. Maniéré d’accorder une vielle. XVII, 
261. a. b. La baffe de viole. 312. a. 
ACCORDOIR , ( Luther. ) defeription de l’accordoir du 
clavecin , & des accordoirs d’orgue. I. 80. b. 
Accordoir , des clés ou accordoirs. III. 518. b. Ufage des 
accordoirs pour l’orgue. XII. 108. a. 
ACCORE , ( Marine') on diftingue plufieurs fortes d’accores j 
qui tous prennent leur nom de l’endroit du vaiffeau qu’ils 
appuient. Suppl. I. 1 20. u. Réglés fur la maniéré de les dlfpofei* 
& de les ranger, Ibid, b. 
Accore'j 
