E X P 
doivent fuîvre les princes pour procurer à leurs fujets une 
grande exportation. III. 696. b. Quelquefois le légiilateur , au 
lieu de-prendre des droits fur rexportation,l’encourage pardes 
récompenfes. 697. b. L’exportation des armes & des munitions 
eil fujette à des reftriftions dans prefque tous les états , excepté 
en Hollande. IV. 130. b. De l’exportation de l’or & de l’ar- 
gent. Ibid. De l’exportation des grains. 55 a. b. & fuiv. VII. 
81 y. a. 825. a , b. &c. Loix qui l’ont permife. Réflexions 
fur cet objet. Avantages qui réfulteroient de l’exportation des 
farines. Suppl. I. 218. b. Exportation annuelle des bleds d’An- 
gleterre , de Penfylvanie , de Barbarie & de Pologne. VI. 
5 33. a. Régularité des prix des grains en Angleterre , en COn- 
féquence de l’exportation libre. 3 3 4. a. ^6. b. Réflexion fur les 
avantages de l’exportation des bleds. VII. 336. b. 831. a. Ob- 
fervations fur la récompenfe que le parlement d’Angleterre 
accorde pour l’exportation de quelques articles de commerce 
6 particuliérement pour celle des grains. IV. 533. a , b. VII. 
863. Vue générale de politique par rapport à l’importa- 
tion & à l’exportation. VIII. 399. a. Néceflité d’établir la li- 
berté d’exportation des produits de l’agriculture. IX. 148. a. 
Voyez Sortie. 
EXPOSANT. ( Algéb. ) On dit l’expofànt d’une raifon , 
du rang d’un terme dans une fuite , d’une puiffance. Quel 
eft l’expofant d’une raifon géométrique. C’eft l'égalité des ex- 
pofans de deux raifons qui établit entr’elles ce qu’on appelle 
proportion. De la maniéré de trouver le quatrième terme d’une 
proportion géométrique. Quel efl l’expofant du rang. Quel 
eu 1 expoiant d une puiffance. Ce qu’on entend par un expo- 
sant indéterminé. VI. 312.. u, Changement qu’a fait Defcartes 
à la maniéré dont on repréfentoit autrefois la quatrième 
puiflance. Avantages de la brièveté qu’il introduifit dans 
cette expreffion. Du calcul des expofans des puiflances. Mul- 
tiplication. Divifion. Elévation. ExtraCIion. Pourquoi l’on ne 
dit rien de l’addition ni de la fouftra&ion. Ibid. b. Propriétés 
de deux puiflances de la même racine. x°. Leur différence efl 
toujours un multiple exaél de cette racine diminuée de l’unité. 
2 . Cette différence efl un multiple exaCl de la racine aug- 
mentée de 1 unité , quand la différence des expofans des deux 
puiflances efl un nombre pair. 3 0 . La fomme de deux puif- 
lances de même racine efl un multiple exaft de cette racine 
augmentée de l’unité , quand la différence des expofans de;? 
deux puiflances efl un nombre impair. Démonftration com- 
mune. Ibid. 313. a. La différence des troifieme & première 
puiflances de la même racine , efl égale au produit continu de 
trois termes confécutifs de la progreffion naturelle , dont le 
moyen efl la première puiflânee même ou la racine : cette 
propriété dérive d’une autre ultérieure que l’auteur dévelop- 
pe en cet endroit , & dont il montre les ufages. Ibid. b. 
Du moyen de donner à toute équation propofée la forme 
reqmfe , de la réduire à fes premier , troifieme & dernier 
termes ; de maniéré que les deux premiers foient fans coëf- 
fleiens & les deux derniers négatifs. Des expofans fraflion- 
nait es. Explication de cette expreflion , a 
Des expofans radicaux : explication de cette expreflion a y* 
Ibid. 314. a. 
Expofant. Différence entre le coefficient & l’expofant. IIÎ. 
590. a. Expofant d’un logarithme. II. 669. a. VIII. 672. b. 
673. a. Expofant d une puiffance. XIII. 3 36. a. Expofant d’une 
raifon géométrique. 774. b. 
Exposant , ( Jurifpr. ) terme uflté dans les lettres de la 
chancellerie pour défigner l’impétrant. Pourquoi on l’appelle 
expofant. VI. 314. a. 
EXPOSITION d’enfant ou de part. { Jurifpr. ) Peines de 
ce crime & de fes complices. Comment on l’a prévenu ou 
rendu moins commun. Expofltion d’un fait ; de movens VI 
3 M- b. ' * ' 
Expofition d enfant. V. 633. a, b. Les marguilliers faifoient 
autrefois elever les enfans expofés. X. 10 1. a. 
Expofition de bâtiment. {Arc hit. ) VI. 3 13. a. 
Exposition, (lard.) voyez Afpett & Abri. Desexpofi- 
tions qui conviennent aux plantes. Suppl. II. 29. a. Obferva- 
îion dou naiflent les réglés fur l’expofition des arbres à fruit. 
ùuppL. i 322. a b. Des expofitions qui conviennent auxbou- 
cures. Suppl. 1 1. 48. a . Bonne expofition des jardins. Suppl 
j, 499 * b - Des jardins botanifles. 301. a. Expofitions où 
i on ne trouve point de fources, celles où l’on en trouve. 
Suppl. IV. 81 6. a, b. 
Exposition ; ( Belles-Un. Poéfie. ) c’efl ce qu’Ariflote ap- 
*1 IP nmlritinp Hune 1 _i • ^ 1 E 
« r . , poeme epique. -En quoi conflfte Part de 
1 expofition dramatique. Suppl. II. 9l6 . E-Efchyle , inven- 
teur de la tragédie , efl peut-être celui de tous les poètes 
grecs qui expofe fes fujets de la maniéré la plus vive & la 
plus frappante. — Les expofitions du théâtre moderne ont 
peu de pathétique ; mais elles annoncent l’intérêt & le font 
preffentir. — L’expofition fe fait ou tout d’un coup ou fuc- 
ceffivement , félon que le fujet l’exige. — Dans les tragédies 
a double intrigue , Fexpofition efl néceflairement double.— 
E X P 675 
Les fables dont le fonds efl uii intérêt public j donnent com- 
munément lieu à de belles expofitions. ™ Ibid. 917. a. Exem- 
ples qu’en fournit notre théâtre. La célébrité d’un fujet en rend 
1 expofition bien plus Ample & bien plus facile j au lieu que 
forfou une aétion n’eft pas célébré , il faut qu’elle foit claire 
& frappante par elle-même , & que les perfonnages qu’on 
y emploie aient un cara&ere fl marqué , qu’à la première 
vue ils laiffent leur empreinte dans les efprits. — L’aélion co- 
mique ne fauroit avoir des rapports éloignés j c’efl commu- 
nément dans le cercle d’une fociété , d’une famille , qu’elle 
fcpfei & P ar conféquent l’expofition n’en efl jamais bien 
difficile. *-■ Exemples des expofitions comiques les plus ingé- 
nieufes. Supériorité de Moliere fur les anciens dans cette par- 
tie de 1 art. Ibid. E ' 
Expofition dans le poème épique. V. 827. a , 
EXPRESSION , ( Algeb. ) d’une quantité. VI. 3x3. a . 
Expression. ( Beaux -Arts ) On ne confidere dans cet 
article que les moyens dont les beaux-arts fe fervent pour 
exciter du mouvement dans l’ame. — Quels font ces moyens, 
— L’expreflion conftituela moitié du talent de l’artifte , dont 
tout le travail fe réduit a inventer des idées heureufes , & 
à bien les exprimer. Suppl. II. 918. a. 
Expression. ( Belles-lett. ) On peut exprimer fes penfées 
par le ton , par le gefie & par la parole. Les expreflions fui- 
vent la nature de la penfée. Il ne fuffit pas d’avoir de belles 
penfées , il faut avoir encore une heureufe expreflion. Sa 
première qualité efl d’êtfe claire. Boileau & M. de la Mothe 
cités. VI, 313. a. Voyez Elocution. 
Expreffion , terme , mot. Différences dans leur figmfication* 
X. 763. b. XVI. 133. a. Analogie entre l’expreflion & la 
penfée. Suppl. I. 384. a. Expreflion imitative. Ibid. Des 
moyens de rendre l’expreflion agréable & analogue au ca* 
raftere de l’image ou du fentiment. Voyez Harmonie. Ex- 
preflion délicate. IV. 783. b. Suppl. II. 69O. a , b . Expref- 
fion honnête & deshonnête. IV. 884. b. Expreflion figurée. 
VI. 763. b. Du choix des expreflions félon la nature des 
penfées. XII. 310. a } b. Des expreflions baffes. Suppl. I. 
819. b. Expreflion de génie. Suppl. III. 203. b. Expreflion 
naturelle dans les images. 564. Expreflion poétique. Suppl . 
IV. 424. a. Précifion dans l’expreflion. 323. b. &c. De l’ex- 
prefllon des caraéteres moraux. Suppl. II. 230. b. 
Expression. ( Art delà parole ) Le poète , l’orateur, doi- 
vent pofféder au plus haut degré le talent de s’exprimer. 
En quoi conflfte l’expreflion parfaite. Il y a deux chofes à 
confidérer dans l’expreflion ; i°. Par rapport au fens , elle 
doit être jufte,précife, claire &corre<fte. Suppl. II. 91 8. a. Avan- 
tages qui en réfultent pour le difeours. Moyen d’acquérir 
la jufteffe d’expreffion. Cette jufteffe ne concerne pas feule- 
ment le choix de mots , mais aufii leur arrangement & le 
tour de la phrafe entière. De la clarté de l’expreflion. Sans 
elle i l’attention de l’auditeur ne peut fe foutenir. Ibid. A 
Ce que doit obferver l’orateur pour que fon difeours foit 
clair. Auteurs qu’on doit lire pour acquérir le talent de s’é- 
noncer avec clarté. Paffage de Quintilien où fe trouvent 
raffemblées en peu de mots toutes les qualités qui concou- 
rent à donner de la clarté au difeours. Le terme propre 
n’eft requis pour la clarté , que lorfqu’il s’agit d’idées Amples 5 
mais dès qu’elles font complexes , l’expreffion métaphori- 
que efl préférable. Ibid. 919. a. Autre qualité qu’on exige 
d une expreflion , c’efl qu’elle foit correCte ou conforme 
• aux réglés de la pureté grammaticale. Enumération des dé- 
fauts qui rendent Pexpreflion vicieufe. 2 0 . De l’énergie ef- 
thétique qui convient à l’expreflion. Elle efl en général fub» 
divifée en trois efpeces ; l’une agit fur l’entendement , l’autre 
lur 1 imagination , & la troifieme fur le cœur. Ibid. b. 
Expression. ( Art théatr.)Le talent de l’expreflion efl 
aufli neceffaire a 1 aCteur & au danfeur, qu’au peintre & 
au fculpteur. Ainfi tout ce qui a été dit fur l’étude de la 
belle expreffion, le comédien doit fe l’appliquer. De plus, 
1 aéteur doit entrer vivement lui-même dans les fentimens 
du perfonnage qu’il repréfente , & s’exercer aflidument à 
revêtir tous les genres de fentimens. Suppl. II. 921. a. Celui à 
qui la nature a donné le talent de tout fentir , doit perfec- 
tionner ce talent par 1 étude des meilleurs poètes & par 
1 exercice. Il ne fuffit pas que le comédien entre dans le 
lentiment qu’il doit exprimer , il faut encore qu’il lui donng 
le ton qui répond au caradere de fon perfonnage. — Com- 
ment la nature & 1 etude doivent concourir à former le co-" 
medien parfait. — C’eft une fauffe opinion de penfer que l’ac- 
teur doive outrer la nature. Ibid. b. Il efl fur-tout néceflaire 
au comédien d’entrer dans la paflîon qu’il doit exprimer 
afin d’obtenir cette partie de Pexpreflion qui conflfte dans 
1 attitude du corps & dans le gefte. — De Pexpreflion en 
tant qu’elle dépend de la voix & de la prononciation. Voyez 
Déclamation. De l’expreflion dans la danfe. Ibid . b. 
Expression. {Opéra) La poéfie , la peinture & la mu- 
üque ont & doivent avoir une expreflion. L’expreflion efl 
toujours neceffaire à la mufique , foit vocale , foit inflru- 
mentale. VL 313. a. Ce principe efl fur-tbut applicable à 
