la taille qui a été faite en coupant le cuivre à l'aide du 
burin : cette opération s’appelle ébarber. Moyen dont on 
fe fert pdfar juger de l’effet de la taille. Ce qu’on doit 
faire , lorfque les burins font trempés trop durs. Ohferva- 
îions fur les maniérés de graver de Goltzius , Muller , Lu- 
cas-Kiiian & Mellan. Réglés générales fur la gravure en 
cuivre , & les manières de rendre par cet art les divers 
objets qu’on fe propofe. Ibid. 889. a. 
Graveur en cuivre , eau-forte & burin. Bruniffoirs des gra- 
veurs , II. 451. * burins , 467. a. baquets , Suppl. I. 802. 
b. chaffis , III. 232. b. pointes , XII. 877. a , b. tailles dans 
la gravure , voye^ ce inot , tailles rentrées : entre-deux. V . 
733. b. hachures , VIII. 19. b. 21. a. retouches , XIV. 206. 
b. planches fur la gravure en taille douce , contenues dans 
le vol. V des planches. 
Gravure en bois. ( Hiflorique ) Cette gravure effort 
ancienne à la Chine & aux Indes. Comment les Chinois 
gravoient leurs cara&eres. Premiers graveurs en bois que 
nous avons eus en Europe. Ils étoient appellés tailleurs en 
bois , & diftingués en deux claffes , celle des vieux ou pe- 
tits maîtres , &c. & celle des grands maîtres : énumération 
des principaux de cette fécondé claffe. Etat de la gravure 
en bois dans les quinzième 6c feizieme fiecles. Graveurs 
les plus diftingués de ces tems. VII. 890. a. 
De l’art. La gravure en bois devient très-difficile lorf- 
qu’on a des objets délicats à exécuter. Une planche qui 
n’a occupé un graveur en cuivre que quatre à cinq jours , 
pourra occuper un graveur en bois un mois entier. Pour 
le prouver , l’auteur entre ici dans le détail d’une opéra- 
tion très-fnnple dans la gravure en cuivre , & qui dans la 
gravure en bois devient très-laborieufe & très-compliquée. 
Détails fur les outils , le choix des meilleurs , les moyens 
de fe les procurer , & leurs différens ufages. Ibid. b. & fuiv. 
Directions fur le choix des bois les plus propres à la gra- 
vure. Principes à obferver dans les diverfes opérations du 
graveur : manœuvres auxquelles il faut s’exercer , avant 
que de paffer à des fujets. Ibid. 892. a , b. Détails fur l’art de 
vuider folidement 6c proprement la gravure. Ibid. 893. a. 
Moyen de remédier aux echapades , & lorfqu’d y a quel- 
que trait ou taille brifée ou éclatée. Ibid. b. Directions fur la 
maniéré de faire les pafïes-par-tout. Maniéré de faire des 
épreuves de fon ouvrage fans avoir recours à l’imprimeur. 
De l’art de retoucher. Impreffion. Ibid. 894. a. Supplément 
qui renferme ce que M. Papillon a découvert 6c ce qui 
lui appartient en propre dans l’art de graver en bois. La 
première de fes découvertes efi relative à la maniéré de 
creufer & de préparer le bois pour graver des lointains 
ou parties éclairées , & de gratter les tailles déjà gravées , 
pour les rendre plus fortes 5 e les faire ombrer davantage. 
Ibid. b. La fécondé eft relative à la maniéré de retoucher 
proprement. Ibid. 895. b. La troifieme concerne la méthode 
d’imprimer les endroits creux. Ibid. 896, b. 
Gravure en bois , gouges, VII. 732. a. grattoirs à creufer 
8c à ombrer , VII. 864. b. contre-tailles 6c triples-tailles 
dans cette gravure. IV. 142. a. Voye 1 auffi l’article Tail- 
les. Opération appellée coupe. 347. b. Opération de creu- 
ler, 459. b. de dégager, 751. a. taillé ou gravé en dé- 
pouilles. 1098.17, b. errata', ente-tailles. V. 733. b. Ouvrage 
fait à taille d’épargne. 101 1. errata. Retouches. XIV. 206. 
b. Voye^ les planches , vol. V. 
Gravure en creux Jur Le bois & de dépouille. L’on a par le 
moyen de cette gravure des empreintes de relief en pâte , 
terre ou fable préparés, beurre, cire, carton , &c. des 
fceaux , des cachets , des armoiries de cloche à cire perdue 3 
des figures pour la pâtifferie, les defferts , les fucreries, &c. 
Deux fortes de gravures en creux 3 l’une en gouttière, exé- 
cutée avec des outils tranchans , l’autre plus parfaite , tra- 
vaillée à la gouge plus ou moins courbe : détails fur celle- 
ci. VII. 896. a. Bois à choifir pour les gravures de dépouille. 
En quoi confifte la manœuvre principale de cette gravure. 
Direélions fur la maniéré de l’exécuter. Gravure en bois 
d’une forte taille. Gravure en bois matte & de relief. Ibid. 
897. a. Sur la gravure en dépouille , voye 3; Suppl. IL 
703. a. 
Gravure en bois , de çamay eu , ou de clair-obfcur , de 
relief, à tailles d’épargne & à rentrées , ou à plufieurs 
planches , formant autant de teintes par dégradation fur 
l’eftampe. Antiquité du camayeu. Origine de la gravure en 
camayeu. Tems auquel parurent les premières eitampes en 
ce genre. Artiftes qui ont donné de ces eftampes d’un goût 
gothique. Artiftes qui ont gravé à deux planches ou ren- 
trées. Les Italiens s’appliquèrent auffi à ce genre après les 
Allemands. Maniéré dont Hugo da Carpi gravoit des eftam- 
pes qui paroiftoient comme lavées de clair-obfcur. Paffages 
fur ce fujet tirés de Félibien &d’Abraham Boffe. Defcription 
des procédés que fuivoit Hugo da Carpi, félon M. Papillon. 
VIL 897. b. Combien Raphaël fit cas de ce fecret. Suite de 
Fhiftoire de la gravure en camayeu. Divers artiftes qui s’y 
0nt diftingués. De la manœuvre de l’art : explication de celle 
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dé Hugo da Carpi , tirée du livre de Bofte. Ibid. 898. a. Le 
difeours de cet auteur étant louche en plufieurs endroits, 
on trouvera ici une defcription plus précife & plus claire 
de la maniéré de graver en eamayem Ibid. b. Inftruéüons fur 
les couleurs qu’on doit employer. Ibid. 899.17. 
Gravure en couleurs , à l’imitation de la peinture. Invention 
de cet art par Jacques-Chriftophe le Blon de Francfort, 
entre les années 1720 & 1730. Cet art tranfporté d’An- 
gleterre en France par fon inventeur. Traité du coloris par 
le Blon , dans lequel il établit en principes l’harmonie du 
coloris , & entreprend de la réduire en pratique méehani- 
que par des réglés sûres & faciles. VII. 859. a. Inftruéfions 
préliminaires dans lefquelles il jette les fondemens de fon 
art. Trois couleurs, félon lui, donnent par leur mélange 
autant de teintes qu’il en puiile naître de la palette du plus 
habile peintre. Chacune de ces couleurs fera diftribuée par 
le fecours d’une planche particulière 3 ainfi trois planches 
font néceffaires pour imprimer une eftampe à l’imitation de 
la peinture. Préparation des planches: Moyen sûr pour cal- 
quer fur la planche grainée. Ibid . b. Gravure des planches. 
De l’intention des trois planches. Ibid. 900. a. Moyen d’é- 
tablir l’enfemble. Les détails qui fe trouvent jufqu’ici indi- 
quent la maniéré dont furent conduits les premiers ouvra- 
ges dans ce genre qu’on vit en Angleterre. L’inventeur a 
enfuite enfeigné une façon plus expéditive dtfht il s’eft fervî 
à Londres & à Paris 3 mais il ne s’en fervoit que malgré lui, 
parce qu’elle eft moins triomphante pour le fyftême des trois 
couleurs primitives. Détails fur cette maniéré plus prompte 
d’opérer , dans laquelle on ‘fait ufage de quatre planches. 
Ibid. b. Des cas particuliers qui peuvent exiger une cin- 
quième planche. De Fimpreffion. Ibid. 901. a. Des couleurs. 
Du blanc. Du noir. Du bleu. Du jaune. Du rouge. Ibid. b. 
Gravure en maniéré noire. Ce genre eft affez généralement 
connu des étrangers fous le nom de merya-tinia. On prétend 
que le premier qui ait travaillé en maniéré noire , eft un 
prince Rupert. Les opérations en font plus promptes, & les 
effets plus moelleux que ceux de la gravure à l’eau-forte ou 
au burin. Préparation des planches. De la grainure. VIL 902. 
a. De la façon de graver fur la grainure. Ibid. b. De Fimpref- 
fton. Cette gravure ne tire pas un grand nombre d’épreu- 
ves, 6c s’ufe promptement. Tous les fujets ne font pas éga- 
lement propres à ce genre. Quels font ceux qui y réuffiflent 
le mieux. Beautés & défauts de cette gravure. On recherche 
depuis quelque tems en France les operations de la maniéré 
noire avec plus de foin qu’autrefois , dans l’intention de les 
joindre aux opérations de la gravure en trois couleurs. Ibid, 
904. a. 
Gravure en maniéré noire , appellée mezzo-tinto. X. 484, a . . 
Inftrument nommé berceau à l’ufage de ce genre de gra- 
vure. IL 206. b. Voyez les planch. V. Volume. 
Gravure en taille douce pour imprimer en couleurs. Avantages 
particuliers à cet art pour l’anatomie & la géographie. VIL 
904. a. Ouvrage à confulter, dans lequel on voit quelques- 
uin des modèles que cet art a produits. En quoi confifte tout 
le fecret de Fart. Ibid. b. 
Gravure en lettres , en géographie , Sc en muftque. Vol. 
V. des planch. 
Gravure en médailles & cachets. Vol. V. des planch. De 
la gravure en cachet chez les anciens , & particuliérement 
chez les Grecs. Suppl. III. 253. b. 238. b. 
Gravure fur le cryftal & le verre , voyeç VERRERIE & Verre, 
Gravure jur métaux , voyeç MONNOYAGE, MONNOIE. 
Gravure Jur pierres fines , voye^_ PlERRES GRAVÉES. 
Gravure de caraEleres d’imprimerie. Defcription du poinçon 
fur lequel fe fait cette gravure. VII. 903. b. Voye £ Poinçons 
DE FONDERIE & CARACTERE. 
Gravure dans le fommier d’orgue. VII. 903, b , 
GRAY , ( Géogr. ) Diverfes obfervations hiftoriques fut 
la ville de ce nom. Suppl. III. 234. a. 
GRAZZINI , ( Antoine-François ) fondateur de l’académie 
de la Crulca. Suppl. I. 89. b. 
GREBE, ( Ornithol.) Defcription de cet oifeau aquatique; 
VII. 903. b. Ufages auxquels on emploie fa peau. Lieux d’où 
on tire les grebes. Ibid. 904. a. 
Grebe huppé. Vol. VL des planch. Régné animal, ph 48» 
Grebe huppé de Catalogne. Suppl. II. 110. b. 
GREBENSTEIN, [Géogr.) petite ville d’Allemagne dans 
le cercle du Haut Rhin. Bailliage dont elle eft le chef-lieu, 
Obfervation fur fon tribunal appellé jufiiee pontale. Suppl. III, 
234. 17 . 
GREC , ( Gratnm. ) ou langue grecque ou grec ancien. Cette 
langue s’eft confervée plus long-tems qu’aucune autre. Elle 
a cependant été altérée peu-à-peu , depuis que le fiege de 
l’empire Romain eut été transféré à Conftannnople. Varié- 
tés dans les mots 6c les inflexions de cette langue. Avan- 
tages qu’elle en tire. Les noms propres ftgnifxent fouvent 
quelque chofe. Le grec eft la langue d’une nation polie qui 
avoir du goût pour ies arts & pour les feiences , qu’elle avai£ 
cultivés avec fuccès. VIL 904. a. 
KKKKKkhkkk 
