l’harmonie font des qualités plus ou moins exigées. Balzac fut 
le premier auteur françois qui fit fentir que notre langue eft 
fufceptibie d’harmonie. Réglés fur l’harmonie dans la profe. 
Fondemens de l’harmonie dans les vers grecs & latins, Ibid. b. 
& dans la poéfie françoife. Analogie entre l’harmonie des vers 
& la mélodie du chant. Caufes de la monotonie 3 c de la diffo- 
nance dans les vers. Ibid. 53. a. 
Harmonie du ftyle. ( Belles-lett. Poéf.) Le devoir du poëte , 
de l’hiftorien , de l’orateur , eft de fe livrer aux mouvemens 
de fon aine. S’il poffede fa langue , s’il a exercé fon oreille 
àu fentiment de l’harmonie , fon ftyle peindra fans qu’il s’en 
apperçoive. Une oreille excellente peut fuppléer à la réfle- 
xion ; mais avant la réflexion , perfonne n’eft sûr d’avoir 
Foreiile délicate & jufte. Les détails renfermés dans cet arti- 
cle , peuvent donc être d’une grande utilité. Ils ont pour objet 
le choix & le mélange d«s fons , leurs intonations , leur 
durée , la liaifon des mots & leurs nombres , la texture des 
périodes , leur coupe , leur enchaînement , enfin toute l’éco- 
nomie du difcours relativement à l’oreille , & l’art de difpofer 
les mots , foit dans la profe , foit dans les vers , de la maniéré 
la plus convenable au caraftere des idées , des images , des 
fentimens qu’on veut exprimer. Obfervations fur le fon des 
voyelles. Suppl. III. 304. a. De la voyelle nafale. Ibid. b. 
De la douceur & de la dureté du flyle. Ibid. 305. a. Des arti- 
culations & de leur choix pour l’harmonie. Ibid. b. De l’accent 
expreffif des langues. L’accent françois eft peu marqué dans 
le langage ordinaire. Dans quel cas il convient de le rendre 
fenfible. Ibid. 30 6. a. Ce qu’on entend par rythme & nom- 
bre dans une langue. Détails fur le fyftême profodique 
des anciens. Du ftyle nombreux. Ibid. b. Préceptes de 
Cicéron fur ce fujet. La diélion philofophique eft affranchie 
de la fefvitude des nombres. Du ftyle propre à l’hiftorien. 
Du ftyle oratoire. Ibid. 307. a. Ufage du ftyle coupé & du 
ftyle périodique. Des effets que produifent dans le ftyle 
oratoire 8c poétique des nombres placés à propos. Exemples 
tirés des oraifons funèbres de Flechier , Ibid. b. & de Bofîuet. 
Ibid. 308. a. De l’harmonie dans les poèmes épiques & dra- 
matiques. Ibid. b. De l’harmonie imitative , voye^ ONOMA- 
TOPÉE. Pourquoi cette efpece d’imitation n’eft pas permife à 
nos poètes. Plus les peuples ont eu l’oreille fenfible & jufte , 
plus le rapport des fons avec les chofes a été obfervé dans 
Tinvention des termes. En quoi confifte la richeffe d’une 
Sangue. Ibid. 309. a. Projet d’une langue nouvelle , compofée 
parun métaphy ficien , un poëte & un grammairien. Avantages 
d’une telle langue. Ibid. b. 
Harmonie dans le flyle. D’oîi réfulte l’harmonie de la pé- 
riode. II. 414. a. Harmonie du ftyle. Y. 52.4. a , b. Harmonie 
qui étoit attachée aux langues mortes. IV. 690. a. V. 639. c. 
L’harmonie recherchée , quoiqu’aux dépens du mot propre , 
eft accompagnée de beaucoup d’agrémens. 640. b. De l’har- 
monie du ftyle dans la profe & dans les vers. Harmonie 
imitative. 830. a, b- Suppl. I. 384. a. Suppl. IV. 340. a. Sa- 
crifice que l’on doit faire quelquefois de la jufteffe de l’ex- 
preflion en faveur de l’harmonie. X. 326. b. De l’harmonie 
oratoire. XI. 574. b. De l’harmonie poétique. XII. 848. a. 
Harmonie des vers. Différence entre celle des anciens & la 
nôtre. L 63. a. Voye{ Style. Sur l’harmonie dans la profe , 
voye%_ aufli PROSE. 
Harmonie évangélique , ( Théolog. ) premiers auteurs de 
ces fortes d’ouvrages. Ecrivains qui les ont fuivis. VIII. 53. a. 
Harmonie préétablie , ( Métaphy fi.) hypothefe deftinée à 
expliquer le commerce qui régné entre l’ame & le corps. 
M! Leibnitz n’en eft pas l’inventeur. VIII. 53. a. En quoi 
confifte ce fyftême. Difficultés qui y font attachées. Ibid. b. 
En quel temps M. Leibnitz le propofa. Différentes attaques 
qu’il effuya premièrement de la part de Bayle , enfuite de la 
part de Newton , Clark, &c. Le principal défenfeur de ce 
fyftême fut M. "Wolf. Perfécutions que cette doéirine lui 
attira. Ibid. 54. b. 
Harmonie préétablie , voyez fur ce fujet. II. 787. b. VI. 423. 
a. IX. 376. b. 
Harmonie, ( Oftéologie) articulation immobile des os par 
•une connexion ferrée , félon la do&rine des anciens. VIII, 
54. b. 
Harmonie , ( Archit .) VIII. 34. b. voyez Eurythmie. 
Harmonie de mefures. X. 409. a , b. 
HARMONIQUE , ( Mufiq. ) proportion harmonique. Signi- 
fication de ce mot pris fubftantivement. Extrait d’un mémoire 
de M. Romieu , premier auteur de la découverte des fons 
harmoniques graves : on voit dans cet extrait l’hiftoire de 
cette découverte. Vill. 54* Lintenfite ou fenfibdite des 
fons harmoniques graves varie extrêmement , félon les inftru- 
mens dont on les tire. Caufe de ces différences. Pourquoi les 
fons de l’accord très-aigus font abforbés par l’harmonique 
grave. ConféqueUces très-effentielles fur l’harmonie auxquel- 
les conduit la découverte des fons harmoniques graves, Ibid. 
^5. a. Suivant les expériences de M. Romieu , 1 hariîionique 
grave eft plus bas que fuivant celles de M. Tartini. Compa- 
ïaifori des fentimens de çes deux auteurs fur le fujet dont il 
s’agit. Il eft faux, félon M. Romieu, que les harmoniques 
graves foient toujours la baffe fondamentale des deux deffuS „ 
ainft que le prétend M. Tartini. Ibid. b. 
Harmonique , dlvifions harmoniques. XI. 340. b. Milieu 
harmonique. Suppl. III. 939.22. Echelles harmoniques. Voye^ 
Echelles. Phrafe harmonique. XII. 5 29. b. Proportion har- 
monique. XIII. 467. b. Suppl. IV. <538. b. Formule harmoni- 
que par laquelle on détermine l’accord convenable à chaque 
•degré du ton fur la fucceffion de la baffe. XIV. 22. b. ïnftru- 
ment propre à mefurer les rapports harmoniques. Suppl. IIL 
309. b. Intervalle harmonique , voyeç Accord. Monocorde 
des anciens , qui donnoit la réglé de toutes les divifions harmo- 
niques. XV. 345. b. Sons harmoniques du fon principal. 34 6. 
a. Sons harmoniques ou flûtes. 347. a. Tranfition harmoni- 
que. XVI. 554.^. Triade harmonique. 609. b. Tables des fons 
harmoniques, &c. vol. VII desplanch. Mufique,pl. 16. bis & 17. 
H ARMON OMETRE , ( Mufiq. ) infiniment propre à mefu- 
rer les rapports harmoniques. En quoi il confifte. Suppl. IIL 
309. b. Voye{ MONOCORDE. 
HARMOSYNIENS, {Hift. anc.) officiers de la police de 
Lacédémone. Raifon pour laquelle' ces officiers furent éta- 
blis. Marque diftinffive que Lycurgue avoit établie entre les 
femmes mariées & les filles. VIII. 56. a. 
HARNOIS , ( Bourrel . ) celui des chevaux de carroffe 
celui des chevaux de chaife. VIII. 56. a. 
Harnois de chevaux repréfentés vol. II des planches, 
bourrelier , planch. 2. 
Harnois, {Pêche) grand harnois pour pêcher dans les 
eaux courantes, vol. VU 1 . des planch. Pèche, pi. 32. 
HARO , voyez Clameur. 
HàRPAOO, ( Ichthyol. ) efpece de poiffon. Suppl. II. 1 5. b. 
HARPALYCE, {Lit tir. ) nom d’une chanfon amoureufe, 
autrefois célébré dans la Grece. A quelle occafion elle fut 
compofée. En quelles circonftancesonla chantoit. VIII. 56. b. 
HARPASTON , ( Gymnafl. ) forte de jeu de balle en 
vogue chez les anciens. Etymologie de ce mot. De quelle 
maniéré on exécutoit ce jeu. VIII. 56. b. 
HARPE, {Hift. anc. & Luth.) fon origine eft fort ancien- 
ne. Celle de David n’étoit point faite comme celles d’aujour- 
d’hui. Pourquoi les noms des inventeurs des chofes utiles 
ou agréables font ordinairement perdus. VIII. 56. b. Defcrip- 
tion détaillée de la harpe. Ibid. 57. a. Cara&ere de cetinftru- 
rnent & des fons qu’on en tire. Les Irlandois paffent pour * 
les plus habiles de tous les peuples à jouer de la harpe. Ibid. b. 
Harpe , réflexions fur cetinftrument. VIII. 56. b. Defcription. 
de la harpe organifée, vol. V des planches, article Lutherie, pag. 
4. h. 5. a ,b,&c. Ufage de la harpe dans l’accompagnement. 
Suppl. IL 928. a. 
Harpe-double, {Luth. ) efpece d’inftrument compofé de 
deux harpes jointes enfemble, dont on faifoit ufage vers le 
commencement du dix-feptieme ftecle. Suppl. 111 . 309, b. 
Defcription de cet inftrument. Ibid. 310. a. Foye^pX. 2 du 
luth. Suppl. 
Harpe , ( Mftholog. ) fymbole d’Apollon , &c. VIII. 58. a. 
Harpe , figure fymbolique. XV. 729. a, b. 
Harpe, {Hift. nat.) efpece de coquille. VIII. 58. a. 
Harpe , il eft parlé de cette coquille. XVI. 409. a. 
Harpe, (Artmilit.) efpece de pont levis. VIII. 58. a. 
Harpes , ( Maçonner. ) pierres en faillies à l’épaiffeur d’un 
mur , &c. Vliî. 58. a. 
HARPÉ , ( Litt. ) efpece de coutelas. Ufage qu’en firent 
Mercure & Perfée. Efpece d’épée défignée par le même nom. 
VIII. 58. a. 
HARPEGEMENT , ( Mufiq. ) maniéré particulière de tou- 
cher fucceffivement les différens tons dont un accord eft com- 
pofé. L’harpegement dépend du doigter de l’inftrument dont 
on fe fert. On fait ufage de l’harpegement dans les préludes 
& dans les morceaux de fantaifte. VIII. 3 8. a. On n iharpege 
prefque jamais dans les accompagnemens. En quoi confifte 
le fecret de ne point couvrir la voix dans 1 accompagne- 
ment. Maniéré d’accompagner le récitatif. Ibid. b. 
HARPIES, ( Mythol. ) ce que nous enfeigne la fable fur 
ces monftres. Conjeûures de ceux qui ont voulu ramener 
ces fiaions à un fens hiftorique. Celles de 1 auteur de l hi -, 
ftoire du ciel. VIII. 58. b. _ 
Harpies, prédiaion qu’une harpie fit aux Troyens. II. 800» 
b. Ifles qu’elles habitoient. XV. 547. b. 
Harpie, figure fymbolique. XV. 733 .b. 
HARPOCRATE , ( Mytholog. ) ftatues multipliées de ce 
dieu. Empreintes qui nous en reftent. Offrandes qu’on lui 
préfentoit. Pourquoi fa ftatue fe trouvoit à l’entrée de la 
plupart des temples. Comment on le repréfentoit le plus fou- 
vent. Explication des divers fymboles dont on 1 accompa-*, 
gnoit. Des médailles & gravures repréfentant Harpocrate. 
On fit fur-tout chez les Romains quantité de gravures de 
ce dieu pour des bagues & des cachets. V III. 59. a. Ouvrage 
à coufulter fur Harpocrate. Ibid. b. 
Harpocrate, ftatue de mercure avec une tête d’Har- 
pocrate. VIII. 171, Harpocrate 3c Horus. Suppl. III. 45 5 - a * 
