l’exposition universelle d’anvers. 
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En pratique, ce n’est pas l’égalité d’éclairage des deux 
parties voisines du petit écran que l’on observe, mais bien 
l’égale intensité des ombres produites par deux petites 
plaques opaques placées aussi sur les règles, plus près, et 
à égale distance du centre. 
La manœuvre de l’appareil est d’une simplicité extrême, 
on le conçoit. Il est du reste aisé d’apercevoir que c’est 
bien là, comme je le disais, un appareil neuf, conçu et ima- 
giné de toutes pièces. C’est chose si rare à l’Exposition que 
je tiens à la signaler. Nous aurons trop peu l’occasion d’en 
rencontrer de semblables au cours de notre promenade. 
Est-il besoin de dire que l’immense majorité des visiteurs 
ne sait ce que veut dire ce grand cercle noir mat, avec ses 
graduations blanches et les règles d’acier poli qui s’en déta- 
chent pour porter au loin, comme au bout de deux longs 
bras, de petits miroirs encadrés de cuivre? 
A côté du photomètre de M. É. Rousseau est exposé un 
instrument de M. Stévart destiné à l’étude des lois de la 
chute des corps. Un disque de cuivre roule sur des rails 
inclinés. Au départ il interrompt un courant, qui du même 
coup met en liberté l’aiguille d’un chronomètre, à 
l’arrivée il interrompt un second courant, et du même 
coup fixe l’aiguille. Le chemin parcouru est mesuré par 
une graduation des rails, le temps par le déplace- 
ment de l’aiguille, l’angle d’inclinaison sur un limbe le 
long duquel les rails peuvent être fixés à hauteur voulue. 
C’est bien là, si je ne me trompe, le jeu de cet appareil, 
exposé déjà à Bruxelles en 1880. 
J’ai souvenir d’avoir vu là, également à la même époque, 
le baromètre et le thermomètre enregistreurs de M. É. 
Rousseau, qui me semblent bien compliqués, du moins le 
thermomètre. 
Je passe ici sur les instruments d’enregistrement expo- 
sés par M. Schubart de Gand ; nous les retrouverons plus 
tard, et je me propose de décrire alors leur magnifique 
mécanisme. 
