LA 
SCIENCE  MUSICALE  GRÉGORIENNE 
Ut  non  modo  casus  eventusque  rerurn, 
qui  plerumque  forluiti  sunt,  sed  ratio 
etiam  causaeque  noscantur. 
(Tacite,  Histoires , I.  4.) 
C’est  peu,  en  effet,  de  connaître  les  faits  et  les  événe- 
ments de  l’histoire  si  l’on  n’en  découvre  pas  la  raison  ou 
les  causes. 
La  cause  première  d’un  fait  peut  échapper.  Elle  n’en 
existe  pas  moins.  Le  rôle  de  la  science  étant  d’aller  au 
fond  des  choses  pour  en  trouver  la  raison,  on  peut  dire 
que  toute  science  n’est  que  la  mise  au  jour,  sous  une 
forme  concise  et  précise,  de  la  théorie  d’un  état  officielle- 
ment constaté. 
La  science  historique  musicale,  encore  bien  incomplète 
de  nos  jours,  n’a  pas  échappé  aux  investigations  patientes 
d’un  certain  nombre  de  musiciens  passés  maîtres  dans  leur 
art.  En  particulier,  peu  de  sujets  scientifiques  ont  été, 
depuis  un  demi-siècle,  aussi  disséqués,  analysés,  soupesés 
même  que  la  partie  dite  grégorienne,  c’est-à-dire  ce  qui 
touche  à l’art  musical  du  premier  millénaire  de  notre  ère. 
Pourquoi,  dès  lors,  est-on  si  peu  fixé,  dans  le  monde  de 
l’érudition, sur  la  valeur  certaine  des  déductions  présentées 
par  tel  ou  tel  écrivain  de  renom  ? 
Ne  le  nions  pas.  Lorsque  nous  portons  nos  regards 
successivement  vers  chaque  branche  du  savoir  humain. 
