LA.  SCIENCE  MUSICALE  GRÉGORIENNE.  433 
d’être  de  l’art  palestinien  et  de  son  dérivé,  l’art  italien 
des  virtuoses  du  chant. 
Rien  dans  le  passé  musical  gréco-romain  ne  saurait 
permettre  l’hypothèse  d’une  future  musique  à vocalises 
superflues.  Bien  plus,  nous  retrouvons  corrélativement  la 
preuve  de  la  superposition  et  de  la  compénétration  des 
deux  générateurs  du  chant  palestinien  dans  cette  autre 
manifestation  artistique  qui  a nom  « les  hymnes  mesurées 
à l’antique  »,  dont  le  goût  fut  si  vif  qu’il  nous  conserva  le 
type  classique  de  la  coupe  antique.  Donc  double  apport, 
disions-nous  avec  assez  de  raison,  fusion  des  deux  génies 
et  néanmoins  constitution  de  deux  formes  musicales, 
distinctes  bien  que  sœurs,  ayant  mêmes  éléments  con- 
stitutifs. D’un  côté,  la  cantilène  romaine  avec  son  rythme 
vocalisé  oriental  très  développé  et  ses  tonalités  classiques 
sévères  resserrées  dans  un  hexacorde  ou  à peu  près  ; de 
l’autre,  les  hymnes  avec  leur  carrure  rythmique  austère 
atténuée  par  le  tour  mélodique  oriental. 
Les  deux  types  se  perpétuèrent  : la  cantilène  romaine 
dans  l’art  palestrinien,  les  hymnes  dans  les  chants  popu- 
laires à formes  rythmiques  carrées. 
Pendant  la  période  d’organisation,  c’est-à-dire  pendant 
les  ive  et  ve  siècles,  nous  pouvons  induire  que  par  le  fait 
du  rejet  volontaire  et  systématique  de  tous  les  éléments 
profanes  de  l’art  musical  gréco-romain  il  y eut  réellement 
un  plan  bien  arrêté  de  constituer  un  art  nouveau  dans  sa 
forme,  nouveau  dans  ses  tendances,  réactif  même,  et 
forçant  une  évolution  dans  un  sens  clairement  entrevu 
par  ses  inventeurs. 
Comme  tel,  on  peut  dire  en  toute  sécurité  que  ce  fut 
l’art  de  l’Eglise,  « art  spécial,  créé  en  vue  d’un  but 
défini  ». 
Si  ce  n’était  une  grande  témérité  de  notre  part,  nous 
dirions  volontiers  que  la  nécessité  de  composer  de  la 
musique  sur  des  textes  exclusivement  écrits  en  prose  fut 
une  des  marques  distinctives  de  l’art  nouveau,  en  obli- 
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