REVUE  DES  QUESTIONS  SCIENTIFIQUES. 
Enfin,  ne  sommes-nous  pas  autorisé  à conclure  cette 
seconde  étude  comme  nous  le  faisions  de  la  première  ? 
Disons  donc  : Rythmiquement,  le  chant  grégorien  est 
la  forme  musicale  directement  dérivée  de  l’art  antique  ; 
il  n’y  a pas  rupture,  la  chaîne  est  intacte. 
III 
Si,  au  xie  siècle,  les  théoriciens  de  la  musique,  et  en 
particulier  Guido  et  son  commentateur  superficiel  Aribon, 
se  faisaient  un  devoir  de  conserver  par  écrit  les  lois  de  la 
Musique,  par  contre  il  serait  excessif  de  croire  que  de 
leur  temps  les  traditions  pures  de  l’exécution  s’étaient 
fidèlement  conservées. 
Nous  avons  même  la  certitude  du  contraire.  Elles  étaient 
mises  de  côté  soit  par  inadvertance,  soit  par  impéritie 
professionnelle,  soit  par  ignorance  de  la  véritable  forme 
des  mélodies,  et  bien  plus  par  une  opposition  latente, 
faite  par  les  maîtres  de  chant  de  nos  régions,  à l'intro- 
duction d’un  art  nouveau  dont  leur  routine  les  empêchait 
de  discerner  le  vrai  caractère. 
Là  même  où  des  maîtres  romains  avaient  été  appelés  à 
fonder  des  écoles,  l’opposition  et  l’incapacité  battaient  en 
brèche  la  réforme  qu’ils  prêchaient.  Aussi  voyons-nous 
des  monarques  tels  que  Pépin  et  Charlemagne  lutter  et 
rendre  des  décrets  contre  les  coalitions  intéressées  de  leurs 
chantres  officiels  pour  les  obliger  à s’instruire  auprès  des 
réformateurs  venus  de  Rome  et  porteurs  de  livres  de 
chant  conformes  à l’usage  romain. 
Le  résultat  fut  bien  mince  au  point  de  vue  de  la  pra- 
tique, puisque  en  dépit  des  corrections  imposées  officielle- 
ment, nous  lisons  dans  tous  les  auteurs  des  siècles  suivants 
que  des  fautes  subsistaient  dans  toutes  les  copies  préten- 
dument authentiques,  et  qu’en  ce  qui  regarde  l’application 
de  la  théorie  même,  chacun  l’enseignait  à sa  guise. 
