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qu’il soit nécessaire de recourir à une loi nouvelle quelconque. 
Seulement cette illusion prouve qu’il faut se tenir en garde 
contre les inductions fournies par des expériences du genre 
de celles qu’a faites Duchenne. 
Ainsi il n’est pas admissible qu’une expression complète 
puisse être produite dans la nature , par le jeu, réel d’un 
seul muscle combiné au jeu purement apparent de plusieurs 
autres. Comme le dit excellemment sir Ch. Bell : « Dans les 
traits d’un visage animé par la passion, il y a harmonie et 
unité d’expression. Ce n’est pas sur un trait isolé qu’agit 
l’émotion ; mais toute la face est marquée d’une expression 
dont tous les mouvements sont synergiques. Le fait doit être 
rapporté à quelque cause qui influence d’une manière géné- 
rale les conditions toniques de l’organisation (1). » 
E. — Les moyens de contrôle imaginés par Darwin pour 
vérifier ï exactitude des photographies de Duchenne , sont 
purement illusoires . 
Les considérations que nous venons de présenter sur le 
rôle de l’imagination suffisent pour établir cette proposition. 
Que fait, en effet, le naturaliste anglais pour s’assurer si 
une photographie de Duchenne est la représentation fidèle 
d’une émotion déterminée? Il soumet la figure à l’examen 
de différentes personnes pour leur faire deviner l’émotion 
que l’on a voulu peindre. Si la plupart s’accordent à désigner 
l’expression indiquée par Duchenne, Darwin en conclut que 
la représentation est naturelle. Or, cette conclusion est-elle 
légitime? Nous ne le pensons pas. Dès le moment où la 
photographie réussit à ressembler à peu près à l’expression 
d'une émotion déterminée, les personnes interrogées arrivent 
fl) « In tlie features ofan impassioned countenance there is a consent and 
- accordance of expression. It is not upon a single feature that the émotion 
” opérâtes ; but the whole face is marked with expression, ail the movements 
» of winch are consentaneous. This is referable to some cause acting gene- 
- rally on the tone and state of the frame.» Sir Ch. Bell, The anatomy and 
philosophy of expression as connected icith the fine arts, 6 tb édition, 
p. 153. London, 1872. 
