l’art forestier. 
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l’exposition forestière située au Champ de Mars, classe 44. 
Quant au point de vue économique, il est aisé de comprendre 
que des différents modes d’emploi d’un bois d’essence et de 
qualité données, celui qu’il sera le plus avantageux d’adopter, 
sera celui qui correspondra aux besoins les plus importants 
de la contrée à l’approvisionnement de laquelle contribue ou 
peut contribuer la forêt que l’on considère. La sollicitude du 
forestier doit donc s’étendre, dans une certaine mesure, à 
l'emploi que fait l’exploitant des bois qu’il a achetés sur pied 
et aux débouchés vers lesquels il les dirige : il pourra ainsi 
lui suggérer quelquefois tel ou tel autre emploi plus avan- 
tageux, et toujours acquérir des données précieuses pour 
l’estimation des produits qu’il aura, les années suivantes, à 
livrer à la consommation, et par suite pour la direction cul- 
turale à donner à la forêt en vue de lui faire rendre les pro- 
duits les plus utiles ou les plus recherchés. 
Cette connaissance, du reste, n’est pas nécessaire seule- 
ment au forestier proprement dit, au sylviculteur; elle ne 
l’est pas moins au commerçant qui trafique des bois et à 
l’industriel qui les emploie. Ce ne serait pas l’un des moin- 
dres profits que le public tirerait de l’exhibition forestière 
organisée par le service forestier de France à l’exposition 
universelle de 1878, qu’une connaissance plus générale et 
plus complète des centres de production des nombreux et 
variés produits de la culture des bois, des moyens existants 
ou pouvant être établis pour leur transport économique aux 
divers marchés et lieux d’emploi, comme aussi des qualités 
spéciales que le même bois acquiert ou qu’il perd sqivant le 
climat, l’altitude, la nature du sol, l’exposition du lieu où 
il a crû. 
III. 
Les essences : (Les arbres feuillus.) 
Il est de toute évidence que pour traiter de la marche des 
exploitations dans une forêt, autrement dit pour se livrer à 
