BIBLIOGRAPHIE. 
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Dans le premier chapitre de Y Acoustique relatif à la production du son, 
l’auteur fait ressortir d’une manière heureuse les analogies qui existent 
entre les lois des phénomènes sonores et celles des phénomènes lumi- 
neux, depuis l’adoption de la théorie des ondulations également appli- 
cable au son, à la lumière, à la chaleur, etc. L’application aux ondes 
sonores de la loi des interférences lumineuses, obtenue par les appareils 
de M. Lissajous et de M. Despretz, n’est pas la portion la moins curieuse 
de ce chapitre. 
La propagation des vibrations sonores, sa vitesse, ses variations sui- 
vant les milieux, et, dans les milieux aérien et aqueux, suivant la direc- 
tion et la force des courants, forment la substance du second chapitre 
dans lequel se trouve compris le paragraphe sur le téléphone dont nous 
avons parlé en commençant, et que suit l’exposition détaillée de tout ce 
qui tient physiquement et musicalement aux diverses qualités du son : 
intensité, loi d’affaiblissement, limites des sons musicaux et perceptibles 
déterminées suivant les nombres minimum et maximum de vibrations 
dont l’oreille humaine peut être affectée, pluralité et harmonie des sons 
de chaque note musicale résultant d’une sorte de sectionnement des 
vibrations et donnant lieu à cette qualité spéciale qui a reçu le nom de 
timbre. 
Le son ne se propage pas seulement d’une manière directe. Comme la 
lumière il revient sur lui-même, se réfléchit à la rencontre d’un obstacle. 
De là les échos simples ou multiples que chacun connaît; de là aussi les 
résonnances confuses dans certaines enceintes, dans certains édifices, 
résonnances qui ne sont que des échos trop rapidement répercutés pour 
que la succession puisse en être perçue par notre oreille; de là aussi 
nécessité pour les architectes de tenir compte dans la construction des 
édifices publics, églises, parlements, tribunaux, théâtres, etc., des lois 
de la sonorité, de la transmission et de la répercussion des sons. 
C’est par les sons musicaux, par ceux qui résultent de nombres dé- 
terminés de vibrations régulières dans l’unité de temps, que la musique 
tient à la science acoustique. On peut dire que tout ce qui tient à la con- 
stitution de la gamme, à la succession des tons et demi-tons, aux inter- 
valles et fractions d’intervalles, aux modes majeur et mineur, au 
diapason et à ses variations suivant les temps et les pays, est autant du 
domaine de la science que du domaine de l’art, autant musical qu’acous- 
tique. C’est l’objet du dernier chapitre où l’on trouve aussi de curieuses 
indications sur les différentes gammes chez les divers peuples, d’où 
résulterait cette conclusion qu’il n’existe pas de gamme naturelle, mais 
des gammes de convention suivant les lieux, les races et les temps, la 
gamme arabe par exemple, se réglant par tiers de ton quand la nôtre se 
règle par tons et demi-tons. 
A III. Les instruments de musique comprennent tout engin productif de 
sons musicaux ou susceptibles de s’harmoniser avec les sons musicaux. 
On les classe en instruments à percussion : cloches, cymbales, timbres, 
tambours, caisses, timbales, etc.; — instruments à cordes : violon, vio- 
loncelle, contrebasse, guitare, harpe, lyre, et tous instruments de même 
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