LA PERCEPTION DU MONDE EXTERIEUR 
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1° Nos sensations constituent des séries successives. 
Je considère cette proposition comme une donnée 
immédiate de conscience. L’existence réelle des phé- 
nomènes n’est pas plus évidente que leur réelle succes- 
sion dans le temps. Je n’ai pas simultanément l’audition 
de tous les accords qui constituent un morceau de 
musique ; ce serait une assez riche cacophonie. L’ex- 
périence du passage d’un accord à un autre, d’une 
dissonance, par exemple, qui se résout en un accord 
consonant, serait impossible, s’il n’y avait pas réelle- 
ment succession des deux états de conscience distincts. 
2° Ces séries successives de sensations sont coordon- 
nées d’une manière harmonique. 
Quelques exemples nous feront saisir pleinement le 
sens et la vérité de cette affirmation. 
Je joue sur le clavier d’un piano quelques mesures 
d’une pièce quelconque. Analysons cette expérience 
en ne supposant évidemment que la réalité des phéno- 
mènes psychiques et celle du sujet qui les éprouve. Au 
stade où nous en sommes, nous ne sommes pas censés 
savoir si des doigts réels frappent des touches réelles; 
ce que nous savons, c’est que nous avons les trois 
séries de sensations suivantes : 
a) Une série de sensations musculaires et tactiles 
correspondantes au mouvement des mains sur le 
clavier ; 
P) Une série de sensations visuelles, si les yeux 
suivent le mouvement des doigts ; 
y) Une série de sensations auditives. 
Si je désigne les premières par les lettres m u m 2 , 
m 3 , ... m n ; les secondes par v l2 v 2 , v 3 , ... v n ; les troi- 
sièmes par a„ a 2 , a 3 , ... a n , en appelant 't lf t 2 , t 3 , ... t„, 
les moments successifs de la durée, je puis établir le 
tableau suivant : 
