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REVUE DES QUESTIONS SCIENTIFIQUES. 
très substantiel, en même temps que très facile à lire, de l’état 
actuel de la télégraphie sans fil. Outre son mérite d’exécution, 
qui relève de la méthode si anglaise de l’union intime entre l’abs- 
trait et le concret, entre la théorie la plus ingénieuse et la 
matérialisation la plus détaillée, il possède l’avantage appré- 
ciable d’avoir pour auteur un homme connu pour ses contribu- 
tions personnelles aux études de transmission hertzienne, et, de 
plus, collaborateur ordinaire de Marconi et de la société qui 
exploite industriellement ses brevets. 11 en résulte une con- 
nexion étroite entre la spéculation et la pratique qui donne une 
autorité particulière à la discussion des divers systèmes. 
V. S. 
XV 
Les Éléments de l’Esthétique musicale, par Hugo Riemann, 
Professeur extraordinaire à l’Université de Leipzig, traduit et 
précédé d’une introduction par Georges Humbert, Professeur au 
Conservatoire de Genève et à l’Institut de musique de Lausanne. 
Un vol. in-8° de n-278 pages de la Bibliothèque de philosophie 
contemporaine. — Paris, Alcan, 190b. 
Le traducteur nous prévient que l'étude consciencieuse et 
serrée de Hugo Riemann, toute rudimentaire qu elle soit, n’en 
porte pas moins l’empreinte d’une forte personnalité. D’autre 
part, l’auteur délimite dès le début le champ de son ouvrage, en 
en excluant les recherches de physique, de physiologie et de 
psychologie dont il considère comme acquis les résultats, et il 
écarte également la partie purement technique d’une œuvre d'art, 
l’harmonie, le contrepoint, l'étude des instruments ; en un mot, 
il se borne à l’examen exclusif de ['œuvre d'art et de ['impres- 
sion d’art, dont il cherche à montrer les conditions d’existence 
et de formation, en même temps qu’il analyse leurs éléments 
d’action sur l’auditeur. 
Dès qu’il aborde le sujet même de son livre, la musique, Hugo 
Riemann se pose nettement en contradicteur des idées de Hans- 
lick, de ses arabesques et de sa théorie intellectualiste du beau 
musical ; pour lui, il affirme que “ le beau naturel de la musique 
réside dans l’ensemble des émotions de l’âme humaine „. On peut 
