BIBLIOGRAPHIE. 2ç3 
donc le rapprocher de Léon Tolstoï, tout en lui reconnaissant ce 
singulier avantage d’être fort instruit en matière musicale. 
Le premier élément étudié est l 'intonation du son ou sa hau- 
teur, expression qu’évite notre auteur, préférant les qualificatifs 
“ aigu „ et “ grave „ à ceux de “ haut „ et “ bas „. Il fait res- 
sortir l’importance de l’intonation absolue d’un son isolé, indé- 
pendante de ses rapports avec d'autres sons (1) ; puis il se lance 
dans une discussion singulièrement abstraite sur la question de 
savoir si l’on doit admettre avec Wundt la perception d’un 
changement continu de l’intonation ou si, avec Stumpf et Helm- 
holtz, on doit se prononcer pour des sensations sonores non 
continues. Riemann se prononce pour l’opinion de Wundt ; mais 
tandis que celui-ci ne lui accorde que peu d'importance au point 
de vue musical, notre auteur va jusqu’à prétendre que le prin- 
cipe de la mélodie réside dans le changement non pas gradué 
mais continu de la hauteur du son. 
Le timbre a fait l’objet d’une célèbre théorie due à Helmholtz 
et fondée sur la considération des harmoniques, bien qu’il recon- 
naisse l’existence de bruissements et de grincements qui en sont 
indépendants, mais qu’il considère comme étrangers au timbre 
proprement musical. Riemann se montre convaincu de l’insuffi- 
sance de cette théorie et invoque diverses expériences qui prou- 
veraient la dépendance liant le timbre à la matière des instru- 
ments, quels que soient les harmoniques. Il énonce notamment 
ce fait que des trompettes en laiton et en carton auraient des 
timbres totalement différents, alors que précisément je me sou- 
viens d'avoir entendu, au temps de ma jeunesse, une trompette 
de carton faire retentir de son éclat cuivré les échos d’un amphi- 
théâtre de physique. 
Un point auquel Hugo Riemann paraît attacher une assez 
grande importance est de savoir si, comme le veut Schafhaütl 
contrairement à Helmholtz, la série harmonique qui accompagne 
un son est une qualité du son musical en soi. II se prononce 
pour l’affirmative, parce que, dit-il, une même note isolée paraît 
plus ou moins haute suivant l’instrument qui l’émet : l’ut 3 du 
violon paraît grave, tandis que celui du violoncelle semble assez 
aigu. Nous nous demandons s’il n’y a pas là un simple effet de 
comparaison avec les autres notes connues de l’instrument, car 
il est bien certain que, dans un ensemble, un son prend sa place 
(1) Plus loin il rattache cette importance au fait que toute musique 
est vocale à son origine. 
