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REVUE DES QUESTIONS SCIENTIFIQUES. 
dans l’harmonie quelque instrument qui l’émette. Nous croyons 
intéressant de noter ici une remarque faite par une musicienne, 
M lle Blanche Lucas, et rapportée par M. Arréat dans son récent 
ouvrage Art et Psychologie individuelle. Tandis qu'elle accorde 
peu d’importance au timbre d’un instrument isolé, le rapport des 
timbres l’intéresse considérablement : “ Deux timbres différents, 
dit-elle, s’opposent non seulement par la couleur, mais aussi par 
la dimension que leur donnent une intensité, un volume diffé- 
rents. Un hautbois près d’un violoncelle n’est pas seulement une 
couleur claire sur une tache sombre, il est aussi une petite masse 
à côté d’une plus grande. C’est un mince ornement auprès d’une 
colonne... Un timbre seul n’est qu’une couleur ; plusieurs timbres 
de volumes différents deviennent de l’architecture et dès lors les 
couleurs revêtent des formes. (1) „ 
Relevons du reste encore une observation de Riemann au 
sujet des timbres : leur diversité s’oppose à la subjectivation 
totale de l’œuvre musicale, et c’est pour cela que Berlioz et les 
compositeurs descriptifs et programmatiques leur accordent une 
importance si considérable. 
Par le tenue “ dynamique „, notre auteur désigne l’ensemble 
dos variations d’intensité du son. Avec raison, croyons-nous, il 
lui accorde une grande importance comme facteur intrinsèque 
do l’expression musicale ; ici encore, comme à propos de l’into- 
nation, il se livre à une longue discussion sur la continuité ou la 
discontinuité des variations. 
Le dernier des facteurs élémentaires de l’expression musicale 
serait le degré de rapidité avec lequel se produit le changement 
d’intonation et d’intensité du son : c’est ce que l’auteur a nommé 
Y agogique. A la progression positive des intensités s’allie une 
accélération de mouvement, et cela bien plutôt sous la forme de 
modifications du mouvement fondamental, en tant que diminution 
effective de la valeur des noires, croches, etc., que dans un 
changement de la répartition de ces durées: il y a, en un mot, 
modification du tempo. 
L’art apparaît avec la conscience nette d'un état formel ; or, il 
y a deux facteurs proprement formels de la musique, l’harmonie 
et le rythme. Revenant à la question de l’échelle tonale, l’auteur 
parle de 1’ “ audition absolue „, c’est-à dire de la faculté de 
reconnaître instantanément une note même isolée, faculté innée 
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