BIBLIOGRAPHIE. 
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Mais c’est trop chicaner le grand artiste qui a bien voulu nous 
parler atfec toute son âme de ce qui fait sa gloire et celle des 
siens. Son livre est ce qu’il pouvait et devait être, puisqu’on ne 
peut lui demander de ressentir une multiplicité d'impressions 
incompatible avec sa vocation de peintre. 
G. Lechalas. 
XV 
Stéréoscopie et Projection visuelle, par H. Parinaud. Un 
vol. in-8° de 90 pages. — Paris, Doin, 1904. 
M. le D r Parinaud a publié une étude de la vision stéréosco- 
pique, qui nous paraît analyser ce phénomène avec beaucoup 
plus de précision que ne l’avait fait Helmholtz dans son Optique 
physiologique. Celui-ci se borne à peu près à dire que les deux 
vues stéréoscopiques, reproduisant les images aperçues par 
chaque oeil, reconstituent, par leur fusion, les conditions de la 
vision normale. Or il y a des différences qu’il est bon de noter. 
Nous ne nous arrêterons pas à une affirmation à laquelle 
M. Parinaud attache une grande importance. 11 répète avec insis- 
tance que l’image stéréoscopique, comme les deux images diplo- 
piques qui lui donnent naissance par leur fusion, est une image 
virtuelle, une image cérébrale extériorisée, comme le prouve le 
fait qu’il n’y a aucun objet là où nous projetons cette image. En 
réalité, toute image, en tant que perçue est cérébrale et projetée, 
et il importe assez peu, au point de vue de la perception, qu’il y 
ait ou non un objet qui y réponde, là où nous la projetons. 
Voyons donc de suite comment se produit la vision stéréosco* 
Fig . /. 
pique. Soient deux cercles égaux contenant deux autres cercles 
égaux plus petits, dont les centres sont plus rapprochés (fig. l).Par 
une divergence des yeux, nous obtenons aisément le phénomène de 
diplopie, ce qui nous donne quatre figures, dont les deux centrales 
