BIBLIOGRAPHIE. 
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communication de cet ébranlement ; mais ce dernier n’en existe 
pas moins par lui-même et indépendamment des organes visuels 
destinés à en recevoir l'impression. 
Ne pas admettre cette part objective dans les phénomènes 
des sensations, subjectifs d’ailleurs pour une autre part, serait 
tomber dans un idéalisme inadmissible. 
Le son, sous toutes les formes, remplit d ordinaire tellement 
l’espace qui nous entoure, que son absence absolue, d ailleurs 
assez rare, nous cause aussitôt une impression particulière, 
mélancolique, tant l’habitude a fait des sons un besoin pour notre 
oreille. S’ensuit-il que, de là, naissent “ les états de conscience 
dont se forme la sensation „ ? L’inverse semblerait plus vrai : 
un son quelconque, bruit ou son musical, frappant notre oreille, 
attire notre attention et nous nous en rendons compte, nous en 
avons conscience ; ce n’est donc pas de l’état de conscience que 
naît la sensation, mais bien de la sensation perçue et observée 
que naît l’état de conscience : “ J’entends, donc je suis „, pour- 
rait-on dire. 
Ces réserves faites sur l’esprit général de l’ouvrage, il est 
juste de reconnaître que le livre de M. le D r Gellé constitue un 
traité didactique très complet sur la matière qu'il a en vue. 
Il débute par un exposé détaillé de ce qu'il appelle l’excitant 
du sens de l’ouïe, c'est-à-dire les vibrations sonores, leur durée, 
l’intensité du son et sa portée, son étendue perceptible à notre 
ouïe, sa tonalité et son timbre quand il s’agit du son musical. 
L’auteur a fait, dans cette partie de son travail, grand emploi du 
phonographe ; et 26 figures, dont quelques-unes de page entière, 
y sont affectées à donner la représentation des empreintes 
infiniment variées de sons de toute espèce sur les rouleaux de 
l’appareil, suivant qu'il s’agit de bruits divers de plus ou moins 
de durée et d’intensité, de sons musicaux simples ou associés, de 
voix humaines vocalisées ou à l’état de parole articulée, voyelles, 
consonnes, diphtongues, etc. 
La seconde partie est une étude anatomique et physiologique 
de l’oreille, envisagée d'abord sommairement aux divers degrés 
de l’échelle zoologique, puis, avec tous les développements 
désirables en la circonstance, chez l’homme, en y comprenant le 
nerf acoustique avec ses deux branches. Une large marge reste 
encore à l'inconnu et laisse le champ libre aux hypothèses, dans 
le fonctionnement mystérieux et compliqué du délicat organe de 
l’ouïe. Une quarantaine de figures dans le texte, quelques-unes 
schématiques, la plupart représentatives, toutes dessinées par 
