632 
REVUE DES QUESTIONS SCIENTIFIQUES. 
éléments à utiliser, emploi des moufles ; engobes appliquées sur 
les pièces céramiques à l’aide d’un fondant ; barbotines. 
L’emploi, l’application de ces diverses matières aux différentes 
natures d’objets qu’on leur fait produire, forme le sujet de la 
suite du travail de M. Guignet. La céramique ou fabrication 
d'objets ayant la terre pour matière principale, n’est pas 
toujours exclusivement artistique ; elle a aussi des applications 
plus modestes ; les tuyaux de drainage et de conduite d’eaux, 
les briques à bâtir, les tuiles, sont aussi de son domaine. Mais 
la même terre qui sert à fabriquer ces produits utilitaires, sert 
aussi à la statuaire qui en moule ces statuettes, ces figurines, ces 
groupes de couleur brun-rouge appelés terres cuites, du nom de 
la matière dont ils sont formés. Elle sert aussi à la poterie ; et 
le potier, avec quelques poignées de terre glaise et à l’aide du 
tour, sait former une infinité de vases qui, avant même leur 
revêtement par l’émail ou l’engobe, ont déjà, par la variété de 
leurs formes, un cachet artistique. Bien mieux, la brique elle- 
même, décorée par l’émail et des dessins au brillant coloris, 
devient un ornement architectural d’une grande richesse. 
Les oxydes de plomb (litharge, minium), de cuivre et de 
zinc, parfois le sulfure de plomb sont employés pour la fabrica- 
tion des vernis diversement colorés dont on enduit les poteries. 
Dès la plus haute antiquité, les Orientaux (Egyptiens, Assyriens. 
Iraniens, Chinois) ont fabriqué des poteries vernies. Les faïences 
d’art magnifiques qui ont à jamais illustré le nom de Bernard 
Palissy ne différent pas, comme matière, de la poterie commune ; 
le grand céramiste n’a jamais employé l’émail blanc ni les autres 
émaux opaques, qu’il ne connaissait pas et dont il a cherché en 
vain à pénétrer le secret connu et jalousement gardé par les 
céramistes italiens. C’est avec des couvertes transparentes, bien 
que diversement colorées, qu’il a réalisé ses chefs-d’œuvre. 
Nous n’entrerons pas dans le détail de la composition des 
diverses terres à faïence, à grès fins et communs, à porcelaines 
de différentes sortes, ni dans le détail de leur fabrication ou dans 
la description des appareils de plus en plus perfectionnés servant 
à la cuisson des pièces céramiques une fois préparées. Ce serait 
refaire l’œuvre de M. Guignet, ce qui ne pourrait que lui faire 
tort, car elle ne saurait être plus claire et plus pratiquement 
méthodique. 
IL La seconde partie de la Céramique ancienne et moderne 
est surtout historique; mais elle est en même temps archéo- 
logique, puisque l’histoire de plusieurs des branches de cet art 
