A PROPOS DU SENTIMENT DE PRESENCE 
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dans la rue, il se mit à s’enfuir devant un chien enragé 
imaginaire qu’il croyait voir à ses trousses; il cria, 
ameuta les passants ébahis, qui ne voyaient rien pour 
leur part » (1). Dans l’établissement de « l’obsession 
hulhicinatoire » se rencontrent parfois tous les degrés 
souhaitables d’extériorisation et d’objectivation de 
l’image. 
Wigan, dans son ouvrage A neic View of Insa- 
nity (2) rapporte un cas très instructif, cité par 
Taine (3). 11 s’agit d'un peintre anglais, qui se raconte 
en ces termes : « Lorsqu’un modèle se présentait, je le 
regardais attentivement pendant une demi-heure, 
esquissant de temps en temps ses traits sur la toile. Je 
n’avais pas besoin d’une plus longue séance; j’enlevais 
la toile et je passais à une autre personne. Lorsque je 
voulais continuer le premier portrait, je prenais 
l’homme dans mon esprit, je le mettais sur la chaise, 
où je l’apercevais aussi distinctement que s’il y eût été 
en réalité, et je puis même ajouter, avec des formes 
plus arrêtées et plus vives. Toutes les fois que je jetais 
les yeux sur la chaise, je voyais l’homme. Peu à peu 
je commençai à perdre la distinction de la figure ima- 
ginaire et de la figure réelle, et quelquefois je soute- 
nais aux modèles qu’ils avaient déjà posé la veille. A 
la fin, j’en fus persuadé; puis tout devint confusion. Je 
perdis l’esprit, et je demeurai trente ans dans un 
asile. » 
Ce peintre apercevait donc une image nette, parfai- 
tement localisée, fixée à sa place au milieu des objets 
réels. L’extériorisation spatiale était aussi complète que 
possible, malgré la conscience du caractère irréel de la 
(1) A. Pitres et E. Régis, Les obsessions et les impulsions. Paris, 1902, 
p. 135. 
(2) P. 125. 
(3) De l'intelligence. 8 e édition. Paris, 1897, t. I, pp. 90-91. Taine rapporte 
le fait d’après Ilrierre de Boismont. 
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