BIBLIOGRAPHIE 
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quelque altération de la Ibrine qivune explication grapholo- 
gique pourra toujours justitier » (p. üO). 
Far Vécrilure dessinée on évite l’écueil qui vient d’être signalé. 
Dessiner l’écriture, c’est dessiner séparément les sillons (J) qui 
cerclent et enserrent la l'orme au moyen d’une plume fine, telle 
que la plume Brandow ou la lit quill Gillott. La pointe de ces 
instruments vaut celle des meilleures aiguilles anglaises. Après 
l’exécution du double sillon, vient le remplissage du plein. 
L’auteur conseille de le faire précéder d’une ébauche. « Cette 
première esquisse devra tracer le plein en évitant toute super- 
épaisseur d’encre sur les bords ; on se servira d’une plume très 
douce et peu chargée d’encre, une plume de ronde, lorsque 
cela sera possible, ou mieux une plume d’oie spécialement taillée 
pour l’écriture qu’on veut reproduire. On se guidera soit direc- 
tement avec un tirage éclairci pris sur cuivre ou sur pierre, ou 
avec un simple décalque ; soit par transparence avec une épreuve 
photographique des mots assemblés ou avec les pièces vraies 
elles-mêmes. Si le graphisme est irrégulier, lourd et accidenté, 
on tracera le plein seulement, les déliés s’indiqueront séparé- 
ment avec un pointillé léger à la plume line. Sur cette ébauche 
de l’écriture on reviendra avec la lit quill et on marquera tous 
les sillons, ceux du plein comme ceux du délié, en accentuant 
les détails caractéristiques, après avoir bien étudié la construc- 
tion intime du modèle. Si l’on a affaire à une écriture légère et 
régulière, on l’exécutera souplement sans presser la plume, de 
préférence avec la main levée appuyée sur le petit doigt; on 
marquera ensrdte quelques sillons qui corrigeront au besoin les 
faux mouvements et donneront du relief. Ce procédé est cei tai- 
nement le plus subtil et le plus varié dans ses ressources. » 
Dans la dernière partie de son livre, l’auteur fait l’histoire 
de l’écriture. Jusqu’ici, dit-il, les paléographes se sont bornés à 
considérer la direction générale du trait. Pourquoi ne pas s’at- 
tacher aussi au rapport entre le plein parfait et la hauteur de 
l’éci'ilure (épaisseur du graphisme) et à la tenue de l’instru- 
ment, c'est-à-dire à l’orientation, à la hauteur, à l’aplomb de la 
plume et à la pression dont résulte le développement extérieur? 
Cela me paraît fort exact. 11 y a là des éléments de dilférencia- 
(t) « La partie (le ta plume qui presse le papier le creuse et l’imprègne 
d’encre profondément ; les becs écartés pour la formation du plein l’enca- 
drent ainsi sur les deux bords de deux traits fins plus marqués. Ces trajets 
des becs ont été appelés par M. Persifor Frazer les sillons » (p. 5). 
