BIBLIOGRAPHIE. 
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l’impression qui la reproduit. “ De cette impossibilité et de 
celte obligation, qui paraissent contradictoires, il résulte que 
l’artiste doit nous faire voir ce qu’il ne nous montre pas. „ 
M. Lechalas étudie surtout la suggestion comme contagion de 
l’émotion. Après avoir examiné les théories de William James 
et de Lange sur les émotions, il en vérifie l’application spéciale 
à la musique, et termine en disant : “ Il reste à explorer, dans 
l’ordre d’idées qui a inspiré la théorie physiologique du mode 
d’action de la musique, un vaste champ d’expériences; mais 
nous ne nous dissimulons pas qu’elles sont fort délicates à 
réaliser „. 
Chap. F. Affinités et associations des divers arts. — u Quand 
on désespère de rendre suffisamment l’effet produit par des 
excitants sensoriels d'un certain ordre, on le suggère en le 
rapprochant d’un effet analogue produit par des excitations d'un 
sens différent. C’est de là que sont sorties les comparaisons 
si fréquentes entre les sensations auditives et les sensations 
visuelles „. En les étudiant, on est amené à “ reconnaître les 
affinités expressives des divers arts et leur prédestination, pour 
ainsi dire, à exprimer chacun plus particulièrement tel ou tel 
côté de l'âme humaine. De cette unité fondamentale jointe à une 
profonde diversité est née la tendance des arts à s’associer entre 
eux, pour se compléter l’un par l’autre. La peinture surtout et la 
sculpture ont bien souvent été les collaboratrices de l'archi- 
tecture; la musique et la poésie ont été longtemps inséparables. „ 
Quels sont les avantages, les désavantages, les lois de ces 
associations? 
Chap. VI. L'art et la curiosité. — “ I/esprit de curiosité 
appliqué à l’art trouve à se satisfaire sous deux formes princi- 
pales, liées l'une à l'autre par une affinité profonde; l’importance 
attribuée au sujet et le développement de la couleur locale ont 
une même signification “ L’œuvre d’art exige impérieusement 
un sujet, c’est-à-dire un principe d’unité,... mais il ne doit y jouer 
que le rôle de forme et non celui de matière Quant à la couleur 
locale, “ c’est une impasse où tous s’engagent plus ou moins, 
d’une façon ou d'une autre. On n’en sort que par quelque incon- 
séquence : heureux ceux qui n’y font que quelques pas. „ 
Chap. VII. L'art et la morale. — Dans le discours publié sous 
ce titre, M. Brunetière soutient que l’art tend nécessairement à 
l’immoralité. Il appuie sa thèse sur un argument spécieux, qui, 
au fond, est une équivoque : “ Toute forme d’art, observe-t-il, 
est obligée, pour atteindre l'esprit, de recourir à l’intermédiaire. 
