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Saint Bernard et la réforme cistercienne du chant gré- 
gorien, par M. l’abbé Vacandard, aumônier au Lycée de Rouen 
(pp. 305-309). — Le savant historien de saint Bernard aborde ici 
une question très spéciale qui se rattache à son sujet. Les fon- 
dateurs, désireux d'imposer à leurs maisons l’uniformité du 
chant, avaient consulté l'église de Metz qui passait pour avoir 
gardé intacte la réforme grégorienne. Le chant messin leur 
parut profondément altéré. On remit donc à plus tard la réforme 
projetée. Peu après la mort d’Étienne Harding, le chapitre 
général chargea de l’entreprise l’abbé de Clairvaux. Celui-ci 
s’adjoignit des collaborateurs, parmi lesquels il faut citer surtout 
Guy, plus tard abbé de Cherlieu en Bourgogne, le principal 
auteur du traité De Cantu attribué souvent à saint Bernard lui- 
même. M. Vacandard juge assez sévèrement la réforme cister- 
cienne du chant. Il conclut néanmoins que, malgré des retouches 
maladroites, ce chant reste encore essentiellement grégorien. 
Le chant liturgique dans les inscriptions romaines du 
IV 1, au IX e siècle, par M gr A. De Waal, recteur du Campo 
Santo Tedesco à Rome (pp. 3 10-317). — Treize inscriptions pour 
un espace de six siècles, ce n’est pas une moisson très abon- 
dante, et ce n’est pas là qu'il faut aller se renseigner sur le 
développement du chant liturgique. La troisième de ces inscrip- 
tions semble même devoir être exclue de la série, car la phrase 
Laeta Deo plebs scinda canat... n’est qu’une formule poétique 
pour animer à la joie. Les commentaires de l’auteur renferment 
de précieux détails sur la matière, et les vieux textes les plus 
intéressants relatifs au chant liturgique s’y trouvent réunis. 
La formation des mélodies grégoriennes, par M. Wagner, 
professeur à l’Université catholique de Fribourg (pp. 318-335). 
L’auteur s’attache d’abord à étudier les intervalles dont se 
composent les mélodies grégoriennes. Il s’occupe ensuite de la 
composition des mélodies, et des limites entre lesquelles elles 
se meuvent. Les chants exécutés d’acord par le peuple entier 
11e pouvaient dépasser la moyenne commune de tontes les voix. 
La troisième partie renferme une série de remarques sur la 
finale, le début et les parties intermédiaires des mélodies. 
M. Wagner insiste sur les erreurs inévitables d’une théorie non 
basée sur l’analyse des chants existants. Elles ont influé à leur 
tour sur la forme des mélodies par les corrections qu’elles ont 
fait introduire. Pour l'usage des lecteurs de langue française, il 
