LE CAMPYLOORAPHE. 
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désordre paraît s’organiser ; l’harmonie des parties se 
dégage de leur ensemble ; et de ces mille traits, où les 
grandes courbes et les boucles se mêlent aux lignes nette- 
ment détinies, ici produisant des pleins, là laissant des 
vides, résulte entin une tigure du plus bel effet, rosace 
merveilleuse qu’on serait enchanté de voir orner, repro- 
duite ou imitée par le crochet ou la broderie, un guéridon 
et un tabouret, par la moulure un plafond de salon, par 
la verrerie, une fenêtre monumentale de cathédrale. 
On peut en juger par les douze figures de la Planche 1 
qui sont d’un type unique, caractérisé, comme je vais le 
dire, par les vitesses qui ont été composées ensemble. Ces 
vitesses relatives sont, ici, 6 o et 24 pour les deux mouve- 
ments rectangulaires, et 5 pour le plan d’inscription. On va 
voir de quelle nature sont ces mouvements. 
Nature des mouvements combinés dans le Campylographe : 
deux mouvements oscillatoires 
Toutes les figures obtenues avec le Campylographe 
dérivent de quelques courbes élémentaires parfaitement 
définies : ce sont les courbes dites de Lissajous, bien con- 
nues des physiciens qui les reproduisent dans l’expérience 
classique des diapasons croisés ou des pendules oscillant 
dans des plans rectangulaires. Parmi ces courbes il faut 
citer la ligne droite, l’ellipse, le cercle, la parabole, qui 
toutes peuvent se dessiner comme des résultantes de deux 
mouvements oscillatoires et rectangulaires. Ces mouve- 
ments oscillatoires sont d’ailleurs communs dans la 
nature : ce sont ceux de l’éther se manifestant dans les 
phénomènes de lumière, d’électricité et de chaleur, ceux 
d’un pendule se mouvant librement sous l’action de la 
pesanteur, des ondes sonores dans les tuyaux d’orgue, des 
lames élastiques en vibration. Ces divers mouvements sont 
tous de même nature, ils sont sinuso’idaux : c’est le mou- 
