l’esthétique fondamentale. 
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Voilà pourquoi il faut applaudir à la publication d’ou- 
vrages comme ceux des PP. Lacouture et (îietmann, et 
leur souhaiter la plus large ditrusion. Puissent-ils contri- 
buer puissamment à provoquer la réaction salutaire (pie 
les artistes consciencieux sont les premiers à appeler de 
leurs vœux (i) ! 
(l)Lc novembre dernier, à la séance publi(iue de l’Académie royale 
de Belgique, section des licaux-Arls, M. A. Cluysenaer a prononcé un discours 
que les comptes rendus des journaux ont résumé comme suit ; « L’idée 
d’être moderne halluciné les artistes ignorants du passé; l’art n’a plus 
d'idéal ; le goût a été perverti de plus en plus. Il faut faire revivre l'idéal, en 
replaçant l’art dans la voie du beau. » 
— A la lin de son livre, le P. Lacouture préconise, à bon droit, la classili- 
cation des beaux-arts en deux séries : les arts plastiques et les arts ryth- 
miques. Mais il se trompe lorsqu’il la croit nouvelle. 
Elle est, au contraire, très ancienne et remonte |)robablement justiu'à 
Aristote. Comme ledit fort bien M. Gevaert, l’éminent directeur du Conser- 
vatoire royal de Bruxelles, « c’est à Wcstphal (Metrik, 1, § 1) que revient 
l’honneur de l’avoir remise complètement en lumière ». M. Gevaert l'expose, 
lui-même, d’une manière vraiment lumineuse, selon sa coutume, dans son 
magnilique ouvrage : Histoire et Théorie de la Musique dans I Antiquité 
(â vol. Gand, Annoot-Braeckman, 1S7.5, tome II, pp. 21 et suiv.). Comme l’édi- 
tion est épuisée et que les exemplaires en sont assez rares, nous croyons 
faire œuvre utile en reproduisant l’extrait suivant : 
« Les arts antiques, au nombre de six — Architecture, Scul[)ture. Peinture, 
Poésie , Musique, Danse — se groupent en deux triades : l® arts apotéles- 
tiques fde accomplir, effectuer); 2°arts proffîQrres ou musiques. 
» Cette division ainsi que les dénominations caractéiisti(iues de chaque 
triade, se rapportent en premier lieu à la manière dont l’œuvre est rendue 
accessible à la jouissance artistique du public. Certaines catégories d’œuvres 
d’art, en sortant des mains de l’artiste, se présentent directement au spec- 
tateur et dans un état d’achèvement complet. Telles nous apparaissent, sans 
aucun intermédiaire, les créations de l’Architecture, de la Sculpture (ou 
Plastique) et de la Peinture. Ces trois aits que nous désignons sous le nom 
générique d’arts plastiques, foim.ent, dans la conception des Grecs, une 
première triade, celle des arts opotélestiques. 
» L’œuvre poétique ou musicale, au contraire, a besoin, pour être trans- 
mise à l’auditeur, de l’intci vention spéciale du virtuose-exécutant — chan- 
teur, acteur ou rhapsode ; — elle nécessite une opération distincte de l’acte 
créateur du poète et du compositeur. Une œuvre de cette nature est appelée 
pratique, c’est-à-dire réalisée par une action. Les arts pratiques ou 
musiques constituent la seconde triade, qui comprend la Musique, la Danse 
(ou Orchestique) et la Poésie. 
» La distinction des deux triades ne s'arrête pas à leur manifestation exté- 
rieure ; elle se fonde sur le principe même de la création artistique. 
» Par un acte de l’esprit individuel de l'artiste, l’idée du Beau absolu, imma- 
nente à l’homme, s’incorpore dans un matériel fini (ri èy.y.aysîov, ce qui 
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