VARIÉTÉS. 
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lui sert de base par la plus haute puissance de 2 ((u’il contient 
comme facteur; inversement, si l’on donne ce nombre réduit et 
si l’on veut obtenir celui qui caractérise la tonique, on multiplie 
successivement ce nombre par 2 autant de fois qu’il est néces- 
saire pour obtenir un résultat compris entre 128 et 256. 
Ceci posé, voici tes cinq gammes reconnues par M. l’abbé 
de Lescluze dans les œuvres des maîtres : 
La gamme espagnole, fournie par les multiples de 5 et ayant 
l’orange i6o pour tonique; 
La gamme de Riihens, fournie par les multiples de 7 et 
ayant pour tonique le jacinthe 224; 
La gamme de Jordaens, fournie par les multiples de 9 et 
ayant pour tonique le rouge 144; 
La gamme de Rembrandt, fournie par les multiples de 13 et 
nyant pour tonique le bleu 208; 
Enfin la gamme italienne, fournie par les multiples de 21 et 
ayant pour tonique le jaune jonquille 168. 
On remarquera que 21 est un multiple de 7, en sorte que la 
gamme italienne n’est qu’une dérivée de la gamme de Rubens, 
dont elle est même un simple élément si l’on multiplie le nombre 
des couleurs de celle-ci. 
Il y a donc affinité intime entre ces deu.x gammes, et certains 
peintres, comme Véronèse, dans les Disciples d’Emmaiis du 
Louvre, et David Segbers, dans son Adoration des Mages de 
l’église Notre-Dame de Bruges, ont su les marier, tandis que 
d'autres, comme Coxcie, n’ont abouti qu’à une coloration hybride 
et monstrueuse. 
Avant d’entrer dans l’étude des lois qui régissent l’emploi des 
couleurs de ces tonalités ou gammes dans les œuvres de l’art, 
nous devons noter enfin que, d’après M. de Lescluze, les cou- 
leurs des fleurs appartenant à une même famille botanique 
rentrent toutes dans une même gamme, de 32 ou de 64 tons, et 
que cette loi s’étend aussi aux animaux Citons seulement quel- 
ques exemples : à la gamme espagnole appartiennent les cou- 
leurs des perroquets, des camélias, azalées et rhododendrons; 
à la tonalité de Rubens se rattachent les gallinacés et passe- 
reaux, les tulipes, jacinthes et orchidées. 11 va de soi que la 
nature, moins exclusive que les peintres, ne s’enferme pas dans 
leurs cinq tonalités. 
Ajoutons enfin une remarque sur les difficultés que présente 
l'analyse d’un tableau, cet exercice élémentaire et fondamental 
d’une étude pratique du coloris. Lorsqu’une couleur est à peu 
