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rabscnce de relatifs, les couleurs suivent passivciuent la per- 
spective du dessin, il n’en est plus de nu'tue lorstpi’on introduit 
des relatifs dans un tableau, et les éléments de cbacun d’eux ne 
sauraient, sans troubler la perspective, s'éparpiller sur des 
plans différents. La Mise au Tombeau du Titien est un exemple 
de tableau sans relatif; <iuant à Rapbaél, dont les tableaux 
s’analysent si aisément, son défaut, comme coloriste est de ne 
pas maintenir chaque relatif sur sou plan. f,a découverte du 
relatif serait due à (îeorgione. Son importance serait telle que 
M. de liescluze n’hésite pas à dire : “ I,e relatif constitue le 
moyen le plus puissant que la nature ait mis à la disposition de 
l’artiste pour arriver à ta re[)roduction de la perspective. C’est 
le moyeu (pti compense d’autres avantages que la nature s’est 
exclusivement réservés pour elle-même. Nous nommons ici la 
vision binoculaire et les mouvements du spectateur qui aident 
si puissamment à l’appréciation des formes et des distances. „ 
La présence de plusieurs relatifs dans un tableau donne lieu 
à des difTicultés qu’il importe de bien comprendre. Pour éviter 
d’être trop abstrait, prenons le double tableau donnant le 
développement de deux relatifs, par exemple de lo (ou 5) et de 
14 (ou 7) : 
5X1 = 
5 ou 10 
7 X 
I = 7 ou 14 
5 X 3 = 
15 
7 X 
3 = 21 
5 X 5 == 
25 
7 X 
5 = 35 
5X7 = 
35 
7 X 
7 49 
5X9 = 
45 
7 X 
9 = 63 
5X11 = 
55 
7 >C 
li 
5 X 13 = 
65 ou 32 i 
7 X 
13= 91 ou 45^ 
5 X 15 = 
75 ou 37 i 
7 X 
15 = 105 ou 52 l 
5 X 21 = 105 ou 52 i 
La première particularité remarquable consiste dans la 
présence d’une même couleur dans les deux relatifs : c’est le 
phénomène de conjonction, qui apparaît, dans le tableau précé- 
dent, pour les nombres 35 et 105. Par le fait que ces couleurs 
n’appartiennent en propre à aucun des deux relatifs, elles se 
trouvent émancipées, et, si on les emploie (ce que ne font guère 
les coloristes de premier ordre), il convient de les placer en 
dehors des plans affectés à chacun des relatifs. 
Voici maintenant un fait beaucoup plus important : si nous 
employons simultanément 15 et 21 ou 45 et 63, nous aurons deux 
