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REVUE DES QUESTIONS SCIENTIFIQUES. 
couleurs engendrant les relatifs de 3“’® (12'"®) ou de 9™®, en sorte 
que la perspective sera complètement troublée, deux couleurs 
sortant de leurs plans respectifs pour en former un troisième. 
C’est là ce que M. de Lescluze appelle une faute absolument 
grossière, une tache honteuse, et comme il l’a particulièrement 
observée dans les peintures de Van Orley, il la désigne par le 
mot de Van Orleyisme. 
A première vue, on pourrait croire que tous les nombres 
obtenus en multipliant par un même nombre les bases des deux 
relatifs constituent le Van Orleyisme, mais il y a exception poul- 
ies nombres formant conjonction. Si nous prenons, par exemple, 
5 X 7 ou 35, formant conjonction avec 7X5, nous voyons qu’il 
formerait Van Orleyisme avec 7X7, mais alors il n’engendre 
pas un nouveau relatif: il rentre dans le second, ce qu’on pouvait 
prévoir puisque , par hypothèse, il s’agit d’un nombre pouvant 
former conjonction. Du même coup nous vo^mns que les carrés 
et les cubes ne peuvent produire le Van Orleyisme. Comme, en 
même temps, ils ne peuvent former conjonction, leur emploi 
présente une sécurité particulière. 
Les plus grands peintres ont commis parfois la faute du 
Van Orleyisme, et M. de Lescluze, analysant la Purification de 
Memling, qui est à l’hôpital Saint-.Jean de Bruges, est amené à 
reconnaître que cet admirable maître y a commis une faute contre 
la grande loi du coloris, et il ajoute: “ Ce n’est que par l’élévation 
de sa perspective que Memling échappe aux conséquences du 
prolongement ., (i). Ce dernier mot désignait primitivement ce à 
quoi Van Orley a depuis donné son nom. A litre de vérification 
du désordre que jette dans la perspective le défaut caractéris- 
tique de ce peintre, nous citerons sa toile célèlire du musée de 
Bi uxelles, les Epreuves de Joh, ipii, selon Fromentin, le révèle 
comme un peintre hors ligne ; nous ne protesterons point contre 
cette assertion de l’auteur des Maîtres d'autrefois, mais nous 
constaterons que la perspective en est à peu près indéchilTrable, 
à (piehjue distance que l’on se place : nous le signalons à l’atten- 
tion de M. l’abbé de Lescluze, qui sort trop peu de Bruges et 
d’Anvers, pour (|ue, dans sa prochaine publication, il nous 
(1) Notons cette appréciation sur le grand peintre do Bruges : “ Mein- 
ling a un caractère spécial. Inventeur de coloris et le |)lus inépuisable 
des coloristes, il ne se recopie pas lui-même à chaque toile. Chacune de 
ses toiles jone une mélodie nouvelle et la iierle d’une seule, comme lors 
du bomhardemont do Strasbourg, devient irréparable. „ Ajoutons que 
la gamme de Memling est la mémo <iue celle de Jordaens. 
