REVUE DES QUESTIONS SCIENTIFIQUES 
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plagiemie, ce qui engendre linalenient vingl-qnalre gammes ter- 
naires. Nous verrons pins loin (pi’on peut ntili.'^er liien d’antres 
gammes. 
Contrepoint. — Dans les premiers essais d’harmonie, on se 
bornait à taire marcher avec une première partie une deuxième 
partie s’accordant avec elle : à chaque note (le la première partie 
en correspondait une de la deuxième, et le travail de l’harmo- 
niste se réduisait <à écrire contre chaque note (on point) du chant 
donné la note (ou point) de la deuxième partie; d’où le nom de 
contrepoint donné à la forme sous laquelle on pratiquait autre- 
fois l’harmonie. 
Les combinaisons qui se présentent le plus naturellemenl .sont 
celles (pii cori-esiiondent aux trois échelles constilnlives de la 
gamme; mais, [loiir varier l’harmonie, le musicien emploie aussi 
instinctivement les acvords [losés sur les degrés VI et III 
(c’est-à-dire, les échelles connexes à l’échelle tonique). Lue 
sixième iVhelle vient ensuite s’ajouter, celle de réqniai mé, ipii 
n’est ni voisin (I ), ni connexe du ton. Kntin, on adjoint U\ /'tinsse 
éc/ielle, formée de deux tierces mineures {si ré /'ti). 
L’harmonie ainsi fondée est très consonante, mais n’en est pas 
moins très modulante et présentant déjà des ressources cousidé»- 
rahles. 
Transformer un air, c’est le reproduire en conservant la durée 
des notes et des silences, mais en modiliant les hantenrs des 
notes .suivant une règle délinie, arbitraire d’aillenrs. Les [irinci- 
jiales transformations sont la transposition, l’inversion, le 
contremode et le l•etournement. 
Dans la ti'ansposition, on change proportionnellement la fré- 
quence des notes. Dans l’inversion, au lieu de multiplier un 
nombre tixe par la fréipience des diverses notes données, on le 
divise par celte Influence. Il en résulte (pie l’intervalle entre 
deux notes du thème donné se retrouve, mais en sens inver.se, 
entre les notes correspondantes du thème inver.sé. On se rend 
compte facilement que la forme aniiplagienne reste anlipla- 
gieiine, mais que la forme aiithentiipie devient plagienne et réci- 
proquement. Ouant an mode, il est changé, tandis que le genre 
est conservé. 
On notera que, si la musique à transformer comprend une 
partie chantante, on peut inverser séparément le chant et l’iiar- 
( I ) Une ('H-liplle est voisine (t'une aiilre (luaml elle a poiirltase le soniniel de 
celle-ci, ou récipcociuenieiit. 
