BIBLIOGRAPHIE 
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moiiie, (le l'açon que le chant reste confié à la même partie que 
dans l’air donné. 
Contremoder un air consiste à changer de mode les trois 
échelles constitutives du ton dans lequel est écrit l’air donné. On 
peut d’ailleurs conserver la toniiiue en changeant l’armure ou 
conserver l’armure en changeant la toni({ue. La forme reste sans 
changement dans le contremode, et les genres normaux et alter- 
nants restent tels; mais les genres ornés et pseudiques per- 
mutent entre eux. Il est supertlu de noter que les modes 
s’échangent. .M. Gandillot cite un très heureux emploi du contre- 
mode fait par Gounod dans le chœur des soldats de Faust. 
Enlin, le retournement résulte d’une inversion et d’un contre- 
modage successifs. L’ordre des deux opérations est d’ailleurs 
indifférent. Dans le retournement, le mode ne change pas; les 
genres normaux et alternants restent tels ; les genres ornés et 
pseudiques permutent entre eux. L’échelle tonique conserve son 
échelle, taudis que les autres échelles permutent deux à deux. 
On doit remarquer que tous les retournements d’un air sont 
des transpositions les uns des autres, ainsi qu’il en est .séparé- 
ment des résultats d’une inversion et d’un contremodage. Etant 
d’ailleurs donnés un air, son inversion, son contremode et son 
retournement, on peut prendre l’un quelconque d’entre eux 
pour air donné et en déduire les trois autres par les memes 
transformations. 
Dissonance. — .M. Gandillot fait ressortir toutes les ditïicult(is 
que soulèvent les diverses théories de la dissonance, puis 
conclut : « Toutes ces contradictions et difficultés disparaissent 
si l’on remarque que, pour consonner dans un certain ton, les 
notes d’un accord doivent appartenir à une même échelle; dès 
lors, si l’on appelle dissonant ce qui n’est pas consonant, on est 
amené à proposer la définition suivante : 
« Fil accord dissonant est celui qui réunit des notes provenant 
d’échelles différentes. » 
.Notre auteur montre ensuite (pie cette conception de la disso- 
nance dissipe les difficidtés auxquelles on se heurtait. 
.\près(pioi, il s’attaque au prétendu principe que tout accord 
doit pouvoir être ramené à une série de notes s’échelonnant par 
tierces; puis il aborde l’étude des accords dissonants naturels. 
Nous ne le suivrons pas dans le détail de tous les accords que l’on 
obtient par la combinaison d’une des échelles A, T, I) du ton, soit 
avec une autre de ces échelhîs, soit avec l’échelle T de l’un des 
trois tons éc[uiarmés; mais nous essaierons de montrer, avec lui. 
