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REVUE DES QUESTIONS SCIENTIFIQUES 
combien la genèse de ces accords par réunion (réchelles tait 
mieux pénétrer dans leur constilulion intime (pie leur genèse 
par superposition de tierces. 
(’n même accord, si ré fa la, par exemple, peut avoir des 
origines bien dilférentes et jouer par suite des rôles distincts. 
•Même en nous bornant aux cas où il appartient à des tons dn 
champ néant, il peut avoir de nombreuses origines. Kn eiïel, il 
peut provenir de la l'nsion des échelles ré et sol, ré étant le 
mineur psendi([ne é([niarmé de do et sol étant la dominante de 
do, on le majeur pseiuliipie éciniarmé, ou le ton voisin, etc., on 
bien ré peut être la dominée de la, on son écpiiarmé on son 
voisin, sol étant le majeur psendiipie éipiiarmé de la, etc. 
Dans ces divers cas, l’écliatandage harmoniipie complet est sol 
si ré fa la; mais l’accord si ré fa la peut aussi être une abré- 
viation de l’accord saisi ré fn la do, formé par les échelles «i/ et 
fa et où sol et fa peuvent jouer des rôles bien divers. I>e même 
accord si ré fa la peut aussi être une abréviation de mi sol si ré 
fa la, fusion des échelles tai et ré, où encore )ni et ré peuvent 
jouer bien des rôles. 
On voit de suite combien la genèse [lar fusion d’échelles ouvre 
des horizons étrangers à la supiu’position de tierces. 
Ou’il nous sullise d’ajoulei'à ces indications la distinction des 
accords bissonants et trissonants suivant ipi’ils proviennent de 
la su[)erposition de deux ou trois échelles, plus ou moins 
complètes d’ailleurs. 
propos des accords dissonants altérés, .M. Oandillol fait bien 
ressortir les didicultés résultant des définitions ipie l’on en donne 
couramment, dillicultés paraissant iirovenir de ce ipi’on ne fait 
pas état des ipiatre variantes sous lesipiellcs [leut se présenter la 
gamme de chacun des deux modes, l’our lui, un accord altéré 
est celui (]ui réunit des notes issues de gammes dilférentes; 
toutefois on doit remanpier (pie, dans les accords dissonants 
naturels, il admet, outre la tonalité régnante, les tonalités envi- 
ronnantes entre lesipielles on oscille. .Notons d’ailleurs (pie 
certains accords peuvent être tenus pour naturels ou altérés 
selon la façon dont on les envisage. Ici comme précédemment, 
la théorie de .M. (landillot parait approfondir beaucoup plus la 
constitution musicale intime (pie ne le font les théories courantes 
(pii, bien souvent, semblent s’attacher exclusivement à des carac- 
tères superficiels. 
La préparation d’une dissonance est, en ipiebpie sorte, son 
ex|)lication [iréalable, destinée à permettre à l’auditeur d’aiipré- 
